SERGEI MIHAILOVITŠ PROKUDIN-GORSKI.

Svetlana Garanina. Moskva Riikliku Kultuuri- ja Kunstiülikooli biblioloogia osakonna professor.

Stuudio portree. London. 1910. või 1920. aastad. Perekonnaarhiivist.

... Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski sündis 31. augustil 1863 Muromi linnas Vladimiri provintsis, suri 27. septembril 1944 "Vene majas", maeti Vene kalmistule Sainte-Genevieve-des- Bois.

... Prokudin-Gorsky perekonna kinnisvara Funikova Gora oli küla veel 16. sajandil, kuid 1607. aastal põletati see "leedu rahva käest" koos seal asuva kirikuga Püha Jumalaema Taevaminemise auks maha. Sellest ajast on Funikova Gorast saanud küla. Funikova Gora kuulus aastani 1778 Vladimiri ja seejärel Vladimiri provintsi Pokrovski rajooni koosseisu. Täna seda paikkond ei eksisteeri. Prokudin-Gorsky perekond arvati 1792. aastal Vladimiri kubermangu aadli suguvõsaraamatu IV ossa ja seejärel viidi 1848. aastal üle oma VI ossa.

… Perekonnalegendi järgi on S.M. Prokudin-Gorsky õppis Aleksandri lütseumis, kuid dokumendid seda ei kinnita. Kõrgharidus ilmselt oli tal keemiainseneri kraad. 80ndate lõpus täiendas ta end Saksamaal. Siin, 90ndatel, algasid tema värvide taasesitamise uuringud Saksa keemiku professor Mite'i laboris. 1890. aastal abiellus ta Anna Aleksandrovna Lavrovaga (1870-1937), kuulsa vene metallurgi tütre, kodumaise teraskahuritööstuse ühe rajaja, Venemaa Keiserliku Tehnikaseltsi aktiivse liikme Aleksandr Stepanovitš Lavroviga. Eraldi kindralmajor A.S. Lavrov oli Gatšina kella-, vase- ja terasetehaste kõrgelt tunnustatud assotsiatsiooni direktor ja pani oma väimehest juhatuse direktoriks. See postitus S.M. Prokudin-Gorsky kestab kuni oktoobrirevolutsioonini.

maastik. Kanal.

... Just tema vahetu teenistusega esitas tema esimene IRTS-is tehtud aruanne „On tipptasemel valuäri Venemaal”, aga ka arvukad reisid Uuralitesse. 1866. aastal Peterburi professorite ja inseneride initsiatiivil asutatud Keiserlik Vene Tehnika Selts (IRTS) seadis oma eesmärgiks "edendada tehnoloogia ja tehnikatööstuse arengut Venemaal". Seltsi liikmed olid erinevatel aegadel peaaegu kõik Venemaa suurimad teadlased, insenerid ja töösturid: A. Butlerov, D. Mendelejev, D. Tšernov, P. Jablotškov, A. Popov, A. Krõlov, L. Nobel ja paljud teised. . Olles sisuliselt polütehnikum, oli IRTS aga selgelt oma tegevusele spetsialiseerunud. Erialadele või kiiresti arenevatele tehnoloogiavaldkondadele loodud haruosakonnad ja komisjonid ühendasid teadlaste rühmitusi, kes lahendasid konkreetseid teaduslikke probleeme, viisid läbi kollektiivseid uuringuid ja pidasid arutelusid. Et lahendada samu küsimusi, mis on olulised kogu Venemaa tööstuse jaoks, koguneti Üldkoosolekud IRTS liikmed. Alates 1867. aastast annab IRTO välja mitmekülgset ajakirja "IRTO Proceedings", mis kajastas ühiskonnaelu kõiki tahke, avaldas liikmete aruandeid nii üldkoosolekul kui ka tööstusosakondades. V-nda fotograafia IRTO osakond. Alates 90ndatest hakkasid kogu Venemaal organiseeruma fotograafiaseltsid. Kuigi sajandi alguses oli neid juba üle neljakümne ja suurimad neist: Vene Fotograafia Selts Moskvas ja Kiievi Selts "Daguerre" - töötasid sellel alal aktiivselt. kunstiline fotograafia IRTS-i fotoosakond jäi fotokeemia, fotooptika ja teadusfotograafia arendamise keskuseks. Aastal 1898 sai Prokudin-Gorsky IRTS-i fotograafiaosakonna liikmeks ja esines osakonna koosolekul aruandega "Lukustavate tähtede (tähevihmade) pildistamise kohta", mis avaldati "IRTSi toimetiste" lehekülgedel. . Sel perioodil on tema autoriteet teadlase ja samas fotograafiapraktika tundjana küllaltki kõrge, sest just temale on fotograafiaosakonna liikmete poolt usaldatud IRTS-i praktilise fotograafia kursuste, klasside korraldamine. millest esmalt peetakse Salt Towni IRTS-i fotolaboris ja siin õpetavad ka tema osakonnakaaslased. Kursustel osalesid ka noored loodusteadlased, keda sarnaselt nende juhiga köitis fotograafia kui teadusliku uurimismeetodi kasutamine. Vene epidemioloogia rajaja D. K. oli samuti Prokudin-Gorski õpilane. Zabolotnõi. 2. augustil 1901 avati Peterburis aadressil Bolšaja Podjatšeskaja 22 “fototsinkograafilise ja fototehnilise töökoja” S.M. Prokudin-Gorski. Just siin on Prokudin-Gorskil lõpuks oma keemiline "testimine", nagu ta seda hiljem nimetab, laboratoorium, siin asub aastatel 1906–1909 ajakirja "Amatöörfotograaf" toimetus 10 aastaks samas kohas. maja Bolšajas Perekond Prokudin-Gorsky hakkab elama ka Podjatšeskis.

“Looduslikes värvides fotograafia on minu eriala…”

Gruusia, Borjomi. Klaasi tehas. XX sajandi algus.

... Esimest korda edastas teate värviliste lüümikute valmistamise meetodist kolmevärvilise fotograafia meetodil Prokudin-Gorski 13. detsembril 1902 ja jaanuaris 1905

“Tutvustas omale assambleed töö värvifotograafia alal, mille ta tegi viimase 3 aasta jooksul Berliinis aastal professor Mite'i laborid ja Peterburis. Siis näitas kõneleja umbes 70 pilti, mis ta välismaal ja siin Venemaal tegi. Nende hulgas oli nii värvilt kui ka sisult väga erinevaid, näiteks Dagestani ja Kaukaasia vaated, sügisesed vaated Soomele, talvised maastikud, žanrimaalid, loojuva päikese efektid jne. kohalviibijate heakskiit."

Tuleb märkida, et tegemist oli professionaalsete fotograafide ja spetsialistide kohtumisega, kes valdasid vabalt kõiki kaasaegseid foto- ja fotokeemilisi meetodeid. Sellist heakskiitu oli professionaalidelt väga raske saada, kiretu protokoll annab selle väga täpselt edasi. Ajakirjanduses ilmunud väljaannetest saame teada, et samal talvel imetles andekas teadlane oma värviprojektsioonidega Peterburi ja Moskvat, ületades nagu keemik ennast oma õpetaja Mitjat. Praktikas kasutati tol ajal ainsat saksa professori A. Mite’i välja töötatud värvifotograafia meetodit. Värvilise pildi saamise protsess oli endiselt äärmiselt töömahukas: ühest punktist filmiti kolm negatiivi läbi kolme erineva filtri. Need töötati välja ja fikseeriti ning seejärel saadi kontaktmeetodil, kasutades värvipigmente, kolm põhivärvidesse määrdunud positiivi.

Selleks, et pilt oleks loomulikes värvides, tuli positiivid kombineerida. Esiteks õppisime, kuidas sellist kombinatsiooni saavutada, projitseerides samaaegselt ekraanile positiivseid elemente. Projektsioonitehnika kõrge hind ja iga fotograafi loomulik soov näha pilti mitte ainult ekraanilõuendil sundis aga teisi teid otsima. Raskus seisnes selles, et kolmevärvilise ülekandega oli vaja eksponeerida kolm erinevat värvi positiivset pilti, sobitades need täpselt kokku. Kogu protsessi tehnoloogia S.M. Prokudin-Gorsky kirjeldas 1906. aasta ajakirja "Amatöörfotograaf" 12 numbrit. 1905. aastal avastas (lõi) Prokudin-Gorsky uue keeruka koostisega värvilise aine, mis on oluliselt parem kui värvilised sensibilisaatorid, mida esmakordselt kasutasid 1902. aastal saksa keemikud Mite ja Traube, erinevalt Prokudin-Gorsky koostisest hõbebromiidi. plaat võrdselt tundlik kõikide osade värvispektri suhtes. Tema värvifotodega ajakirjas "Amatöörfotograaf" kaasas olevad kirjeldused viitavad alati "S. Prokudin-Gorski meetodil tunnetatud", Ja hiljem: "S. Prokudin-Gorski plaatidel". Detsembris 1906 teatas Petersburgskaja Gazeta, et oma plaatide tundlikkuse parandamisega saavutas teadlane häid tulemusi ja kavatseb näidata "naturaalsetes värvides hetktõmmiseid, mis on suur edu, kuna keegi pole siiani saanud".

Elektrijaama masinaruum.

... 27. ja 28. aprill 1906 Prokudin-Gorsky esineb Roomas VI rahvusvahelisel rakenduskeemia kongressil ettekannetega "Vaatlused ja uuringud loomulikes värvides pildistamisel" ja "Rakendusfotograafia Venemaal" koos töödemonstratsiooniga.

Saablite ja pistodade koosseis.

... 1907. aastal ilmus Lumiere Brothersi leiutatud ja patenteeritud plaatidel värvipildistamise süsteem "Autochrome". Valgustundliku kihi all kanti otse klaasile väikseimad tärkliseterad, mis olid värvitud kolme põhivärviga. Plaadid sisestati kassetti klaaspool väljapoole, nii et valgus läbis värvilised tärkliseterad otsekui läbi filtri, enne kui jõudis tundliku kihini. Autochrome plaadid võeti entusiastlikult vastu, tundus, et tänu neile sai värvifotograafia kättesaadavaks paljudele amatöörfotograafidele. IRTS-i fotoosakonna koosolekul teeb Prokudin-Gorsky ettekande ja demonstreerib "kogu spetsiaalselt selleks kutsutud elust pildistamise protsessi", siin arendab ta plaate, muudab värvilise negatiivi lüümikuks. Plaatide kuivatamise ajal näitab ta spetsiaalselt ettevalmistatud fotoseeriat, "et selgelt selgitada ebaõnnestumiste põhjuseid ja õige särituse tähtsust selles keerulises ja kapriisses protsessis". Omades suurepäraselt "Autochrome" plaatidel töötamise meetodeid, peab Prokudin-Gorsky siiski peamiseks kolmeetapilise pildistamise protsessi ja jätkab selle täiustamist. See eelistus on ilmselt tingitud asjaolust, et meetod võimaldas teha negatiividest vajaliku arvu koopiaid, kolmikpositiive lüümikute valmistamiseks, mis omakorda toimisid materjalina metalliklišeede valmistamisel. tugevasti suurendatud vorm, millest tehti trükimasinatel väljatrükke. Värvifotograafia täiustamine toimus kahel viisil: esiteks särituse kiiruse suurendamine, mis võimaldas hetkesündmusi kiiresti jäädvustada; teiseks pildi paljundamise võime suurenemine. Prokudin-Gorsky andis oma panuse kõigisse nendesse valdkondadesse. Ta esineb rahvusvahelistel rakenduskeemia kongressidel, osaleb edukalt rahvusvahelistel fotonäitustel ja -võistlustel, talle omistati Antwerpenis kuldmedal "fotode eest maalides otse loodusest", märgiga "parima töö eest" Nice'is. Moskva Vene Fotograafiaselts valib ta oma auliikmeks koos vendade Auguste ja Louis Lumiere ja professor Mithega ning IRTSi fotoosakonna esimeheks.

Mošee. Inimesed.

... Alates 1906. aastast sai Prokudin-Gorskist Venemaa parima valgusmaali perioodika "Amatöörfotograaf" toimetaja-väljaandja. Iga Amatöörfotograafi number algab toimetuse pöördumisega lugejatele. See vorm võimaldas pidada juhuslikku ja tõsist vestlust professionaalse fotograafiahariduse loomisest Venemaal, umbes piltlikkus fotograafias rääkida fotoelu uudistest ja fototehnika saavutustest. Parimaks demonstratsiooniks värvifotograafia valdkonna saavutustest olid värvifotode trükised, mis paigutati igasse "Amatöörfotograafi" numbrisse ja avaldati postkaartidena. Välisreisidel oli Prokudin-Gorskil võimalus võrrelda kodumaist värvifotograafiat ja trükki välismaistega ning kirjutas uhkelt:

“...Meie Venemaal ei seisa paigal, vaid liigume üsna suurte sammudega edasi... Olles käinud Berliinis, Londonis, Pariisis, Viinis, Milanos ja vaadelnud tähelepanelikult välismaiseid maalikunsti teoseid, teoseid, mis tegelikult suhteliselt avalikkuse ette ilmusid. viimasel ajal võin öelda, et meil pole see juhtum ülekande tõepärasuse poolest sugugi madalam, vaid paljudel juhtudel isegi kõrgem. Kui võtta arvesse, et värviline tüpograafiline reprodutseerimine hakkas Venemaal arenema umbes 4-5 aastat, siis tuleb loomulikult tunnistada tohutut edu..

"Portree loodusest looduslikes värvides ..."

… Prokudin-Gorski töökojas aadressil B. Podyacheskaya 22 tehti ka tellimusfotosid: töötati välja ja trükiti amatöörfotograafide fotosid. Üks juhtum ajendas teda ühendust võtma kiri Yasnaya Poljanale:

… « Kallis Lev Nikolajevitš, hiljuti pidin näitama värviline fotoplaat, millel keegi eemaldatud (unustasin ta perekonnanime). Tulemus oli väga halb. sest ilmselt ei ole tulistaja juhtumiga kursis. Looduslikes värvides fotograafia on minu eriala ja võimalik, et sattusite minu nimele kogemata trükis. Praegu see mul õnnestus pärast palju aastaid tööd suurepärase pildiedastuse saavutamiseks päris värvid. Minu värviline prognoosid on tuntud nagu Euroopas, kui ka Venemaal. Nüüd pildistamise protsess minu viisil ja edasi minu taldrikud nõuavad 1-3 sekundit, luban endal küsida Sa lasid mul tulla üks-kaks päeva (arvestades teie tervislikku seisundit ja ilmastikku), et teha paar värvilist pilti endast ja abikaasast.

… Ma arvan, et paljundades Te olete keskkonnas tõelistes värvides, ma teenin kogu maailma. Need pildid igavene – ära muutu. Jõua ükski värvide renderdamine ei anna selliseid tulemusi.

Hüdrauliline struktuur ehituse ajal.

… Kutse saadi ja mais 1908. a Prokudin-Gorsky läks Yasnaya Poljanasse. Kolm päeva veetis ta Tolstoi perekonna juures. Oma märkuses, mis pidi kaasnema portree avaldamisega ajakirjas "IRTS" meister annab hulga huvitavaid detaile. Nii kirjutab ta näiteks, et kirjanik "oli eriti huvitatud kõigest viimased avastused V erinevaid valdkondi, samuti küsimus pildi edastamine tõelistes värvides. Loomulikult peatub Prokudin-Gorsky aadressil suure portree tehnika. Ta kirjutab, et maikuu tsükloni ja tugeva tuule tõttu oli ta sunnitud suurendama säriaeg kuni 6 sekundit, „Kaasa arvatud siin ja reisimiseks kuluv aeg on väga pikk suur kassett. Pilt on tehtud üks kord kassett toimetati käsitsi Moskvasse, kus ainult nende jaoks oli võimalik plaate sealt eemaldada pakkimine." Foto on tehtud kell viis ja pool õhtul, vahetult pärast Tolstoi ratsutamist, "foto on tehtud aias, majast langevas varjus ja taustale paistis eredalt päike." Portree avaldati esmakordselt IRTO 1908. aasta augustinumbris, millega Venemaa tehnikaringkond austas "Vene mõtte ja sõna suurt esindajat". Päevakangelasele adresseeritud artiklis märgiti, et tegemist on "viimase portreega, mis on fototehnikas viimane sõna, looduslike värvidega portree loodusest, teostatud ainult tehnikaid, ilma kunstniku pintsli või peitli osaluseta, sobib portree pidulikule päevale seda enam, et see kujutab endast Venemaa tehnika võidukäiku: loodusest maalitud portree pildistamine sai võimalikuks ainult tänu S. M. Venemaal tehtud täiustustele. Prokudin-Gorsky seoses värvitundlikkuse ja värvide truuduse ülekandmisega. Samal ajal reprodutseeriti portree "Amatöörfotograafi" septembri-9. numbris ja avaldati märkimisväärses tiraažis Prokudin-Gorski fotomehaanikatöökodades ja hiljem kirjastuses "Päike" värviliste postkaartidena. ja seinamaalingud. Postkaarte andis välja ka stereoskoopiline kirjastus "Svet", neid leidub siiani kasutatud raamatupoodide riiulitel. Kõikidel juhtudel tegi klišeed fotograaf ise.

L.N. Tolstoi. 23. mai 1908. aastal Tolstoi Moskvas.

… Kirjeldades oma muljeid Euroopa parimate portreefotograafia meistrite töödest, märgib Prokudin-Gorsky, et nad "püüavad edasi anda inimese nägu ja figuuri asendis, mis on võimalikult lähedases tavapärasele, loomulikule asendile "tavalises" tavavalgustuses, olenemata sellest, kas kõik detailid sügavates varjudes.

… Võiksid unustada, et näed enda ees “fotot” – näed inimest ennast, tunned teda. Portreefotograafiat võib sel juhul võrrelda samasuguse maalikunstiga. Prokudin-Gorsky järgib neid tähelepanekuid oma portreetöödes.

F. I. Chaliapin Mefistofelena. ("Faust" Gounod). 1915. aastal Loodusest. CM. Prokudin-Gorski.

… Chaliapini kui Mefistofele portree on tähelepanuväärne lavakostüümi värvilahenduse poolest.

... “Chaliapini kostüüm on üsna omapärane. See on muidugi rohkem seotud sajandiga, sest kuna tegevust mängitakse kuueteistkümnenda sajandi taustal, on vaja, et kõik detailid vastaksid sellele ajastule. Ja nii tõi Chaliapin iidsete meistrite portreed suurepäraselt üles. Goldbeinist ja Dureri gravüüridelt leiate täpselt samamoodi riietatud saksa dändy; eriti hea on mõõk ja iseloomulikud on mantli eesriided. Rõivaste värvi osas on siin jällegi täheldatud mingisuguse tabamatuse põhimõtet, puhtpildiliselt köidab kostüüm oma üldvärviga, täis erakordset originaalsust:see pole õige punane toonendised Mefistofelese kostüümid -see läheneb langemata oranžile sellesse". (See oli minu rõhuasetus, S.G.) Seda tooni oli võimalik edasi anda ainult väga täpse värvifoto abil ja Prokudin-Gorski oli ainuke, kes suutis seda teha ja nagu raamatus olev foto tunnistab, ta ka tegi seda. . Portreesid, enamiku meistri maastiku- ja arhitektuurifotosid võime õigustatult omistada kunstilisele fotograafiale, kuid fotograaf ise nägi oma peamist ülesannet "täpse dokumendi jätmises tulevikku".

Ta rõhutab oma vaidlustes uue suuna fotokunstnikega, et "fotograafia on ikkagi protokollilise iseloomuga kunst».

Hüdroehitus.

"Loodusliku värvifotograafia rakendamine Venemaa muinasmälestiste säilitamisel".

... 1908. aastal esitasid Venemaa fotograafiaseltsid Riigiduumale "Märkuse fotograafi autoriõiguste kohta". Suurema veenvuse huvides avati kunstiakadeemia saalides näitus ja korraldati õhtu vene fotograafide saavutuste demonstreerimiseks. 30. mail toimunud õhtu programmi tipphetkeks oli Prokudin-Gorski värviprojektsioonide linastus, kes oli üks Märkmete autoritest. Kaasaegne kirjutab, et etendust katkestas pidevalt plahvatuslik aplaus. Arheoloogiliste fotode hulgas oli Ermitaažis hoitud tähelepanuväärne muistne vaas, mille värvid olid hakanud tuhmuma. Saadud pildi dokumentaalne täpsus jäädvustas neid sajandeid ja avas restauraatoritele võimaluse need uuesti luua. Suur teaduslikku huvi nad esitlesid ka fotosid Turkestani templite ja hoonete värvilistest kaunistustest, mis on tehtud 1907. aasta alguses enne 8. oktoobril 1907 toimunud maavärinat, mis hävitas need ajaloo väärtuslikumad säilmed. Saalis riigiduuma liikmete hulgas ja Riiginõukogu kohal olid ka keiserliku majapidamise liikmed. Suurvürst Mihhail Aleksandrovitš kutsus fotograafi näitama palees tehtud fotosid ja tutvustama loodusest värvipiltide saamise meetodit, seejärel saadi sama ettepanek keisrinna Maria Fedorovnalt, misjärel pakuti meistrile oma tööd suveräänile demonstreerima. Tsarskoje Selos.

CM. Prokudin-Gorski käsitsi juhitaval mootorvagunil.

... Emigratsiooniaastatel kirjutas Prokudin-Gorski esimest visiiti Tsarskoje Selosse meenutades:

« Kohale on jõudnud kõige vastutustundlikum hetkel, sest ma olin selles kindel selle õhtu edu sõltus suurel määral minu juhtumi saatusest. Selle esimese meeleavalduse jaoks Suveräänile valisin fotod loodus eranditult etüüd loodus: päikeseloojangud, lumised maastikud, talulapse pildid, lilled, sügiseskiisid jne. Täpselt sisse pool kümme valves arap teatas:

... "Nende keiserlikud majesteetid" ja suverään sisenes saali, Keisrinna vanemate tütardega ja saatkonna ligikaudsed näod. Pärast tervitamist võtsid tsaar ja keisrinna putka ees kohad sisse ning tsaar käskis alustada. Pärast esimest pilti, kui kuulsin keisri heakskiitvat sosinat, olin edus juba kindel, nii et kuidas programmi valisin mina tõhususe suurendamisel okei. Vaheajal, kui seda serveeriti tee karastusjookidega, Suverään eraldus õukondlaste rühmast ja minu juurde tulles alustas küsides, mida ma selle imelisega edasi kavatsen teha tööd. Rääkisin talle oma seisukohad erinevate rakenduste jaoks, mis minu töö oleks võinud olla ja lisas: „Teie Majesteet oleks võib-olla ka huvitav vaadata õige Venemaa aeg-ajalt ja selle muistsed mälestusmärgid, samuti meie suure kodumaa mitmekesise looduse ilu.

Vesiluku ehitus.

Suverään reageeris minu sõnadele suure heakskiiduga ja ütles: „Räägi S.V.-ga. Rukhlov, teata mida sa selleks täpselt vajad ja las ta teeb selle kohta aruande." Siis algas teine ​​osa mida ma eriti ootasin. Ja nii see juhtuski. Iga pilt ei põhjustanud mitte ainult heakskiidu sosinat, vaid isegi valju hüüatust. Õhtu lõpus tulid suverään ja keisrinna koos lastega minu juurde, tänas saadud suure rõõmu eest ja suverään ütles minu poole pöördudes: "Nii et ärge unustage räägi Rukhloviga."

… Prokudin-Gorski ei anna oma märkmetes oma Tsarskoje Selosse külastuse kuupäeva, kuid õnneks saame kogu sündmuste kronoloogilise kontuuri kindlaks teha Nikolai II päeviku väga täpsete, ehkki kokkuvõtlike igapäevaste sissekannete põhjal:

Õhtul professor Prokudin-Gorsky tegi huvitava postituse fotosid värvides ja näitas palju ilusaid kaadreid.

Nüüd on fotograafil reaalne võimalus teostada oma suurejooneline plaan: "Jäädvustada kõik meie suure isamaa vaatamisväärsused loomulikes värvides."

Edaspidi antakse selleks oskust, energiat, raha. Kõrgeima korraldusega varustati kapten spetsiaalselt varustatud Pullmani autoga, veeteedel töötamiseks eraldas ministeerium täiskomplektiga meeskonnaga auriku, väikese auriku, mis oli võimeline sõitma madalas vees, ja Chusovaya jõe jaoks - auriku. mootorpaat. Uuralite ja Uurali mäeaheliku filmimiseks saadeti Jekaterinburgi rasketele teedele sobiv sõiduauto Ford. Kuningliku büroo väljastatud dokumendid võimaldasid meistrile juurdepääsu kõikidesse Vene impeeriumi paikadesse ja kohalik administratsioon pidi teda filmimise edukaks läbiviimiseks igakülgselt abistama. Pärast iga ekspeditsiooni lõppu, mis reeglina kestis suve, töötles Prokudin-Gorsky saadud materjali, näitas oma tööd raudteeministrile ja näitas seejärel Tsarskoje Selos pilte. Nikolai II päevikutel põhinevate kaadrite esimene vaatamine palees toimus 20. märtsil 1910. aastal.

Sild on jalakäijate jaoks.

[…] Peale lõunat Prokudin-Gorski, keda teadsime eelmisest aastast, näitas meile oma kauneid värvifotosid reisilt üle Venemaa Uuralitesse. Ja edasi Päevikutes:

... Kell 9 ümarsaalis Prokudin-Gorskinäitas oma kauneid värvifotosid Volga ja Uurali kaldalt. Viimane mainimine viitab 1913. aastale:

Alates kella üheksast näitas Prokudin-Gorsky uusi kauneid värvifotosid.

… Fotograafi memuaaride järgi oli „Suverääni teemade valik mõnevõrra erinev. Ministeeriumi erirajatised, näiteks: tammid, kaevamised raudtee rööbastee, erinevad sillad - Suverääni ei saanud huvitada see, kuidas Teda huvitas vene antiik, muistsed mälestusmärgid ja looduse ilud. Meister kutsus värvipildistamise kõige õrnem protsess.

«Kui ühest küljest tänu kõigele kirjeldatule minu töö oli väga hästi sisustatud, siis teisest küljest oli ta väga raske, nõuab suurt kannatlikkust, teadmisi, kogemusi ja sageli suuri pingutusi.

[…] Tee pilte tehti mitmesuguseid ja sageli väga rasked tingimused ja siis õhtul oli vaja vankrilaboris pilte arendada ja vahel venis töö hiliste õhtutundideni, eriti kui ilm oli ebasoodne ja oli näha, kas enne järgmisesse kavandatud punkti on vaja uuringut korrata teises valguses. Siis sealt negatiivsed teel tehti koopiaid ja lisati albumitesse.

... Kõik Prokudin-Gorsky võtted toodetud omavahendid, valitsus piiratud transpordiabi. Fotograaf plaanis kümne aasta jooksul teha 10 000 fotot Venemaa vaatamisväärsustest Soomest Vaikse ookeanini. Ja puhttehniliselt suutis ta juba nii suurejoonelise plaani ellu viia: ta saavutas oma plaatide kõrge värvitundlikkuse, mis võimaldas koheselt tulistamist, võiks toota plaate piisavalt koguse ja edukalt kopeerida saadud Pildid. Tal oli laialdane välikogemus, laagrilaskmistel, on ta käinud paljudel ekspeditsioonidel Imperial Russian Geographicu liikmena ühiskond. Juba esimene tööaasta on näidanud, mida rakendada omal kulul eostatud ei õnnestu. Erivarustuse, reaktiivide, plaatide, fotopaberi maksumus, assistentidele maksmine tõi kaasa see, et iga pilt maksis 10 rubla, 1000 aastas toodetud fotod maksavad 10 000 rubla. Ekspeditsioonid, kaadrite töötlemine ja kirjeldamine ei jätnud aega muuks sissetulekuks ning perre sündis kolm last.

Loomulikult tekib küsimus, kas raha keiserliku õukonna ministeerium ei saanud mahalaskmiseks raha eraldada, kuna Nikolai II seda tegi oled väga huvitatud tehtavast tööst?

… Nendes memuaare, annab Prokudin-Gorski vastuse see küsimus:

"Suverään ei öelnud midagi, sest Ma ei küsinud midagi. Minister ei öelnud midagi. sest see ei olnud kõrgeim käsk, vaid Uskusin, et võimalused on mulle antud piisavalt liigutanud mind mööda oma ülesande täitmise teed ning osaliselt ja isegi kartsin asja ära rikkuda. Raha sulas kiiresti, kollektsioon kasvas, töödeldud materjal klaasplaatidel oli üsna mahukas, see nõudis tuba. Pakutakse suuri eraettevõtteid Prokudin-Gorsky pealinn, kuid enesekindlus et kogu peaks kuuluma riigile, sundis teda valitsuse poole pöörduma. Arhiivis on säilinud “Ministrite Nõukogu Kantselei kohtuasi koostatud Professor Prokudin-Gorsky vaatamisväärsuste fotode kogud Venemaa".

… Arhiivitoimik sisaldab kaebust Prokudin-Gorski enne järgmist ekspeditsiooni suvel 1910 rahandusminister V.N. Kokovtsov sooviga osta temalt valminud tööosa, et edasi anda; Prokudin-Gorski aruanded, äriline kirjavahetus Kõrval see number Ministrite Nõukogu esimees P.A. Stolypin ja V.N. Kokovtsov, Vene Muuseumi Augustikuberneri kiri Velile. Raamat. George Mihhailovitš, muud kontorimaterjalid.

Siin on mõned killud juhtumist ....

... „Kuna kogu mu eluhuvi on selle tööga lahutamatult seotud, luban endal tungivalt kaasa rääkida juhul, kui otsustatakse kogu töö ükskõik millisesse osakonda üle viia, et anda mulle võimalus kl. vähemalt tasuta osaleda aktiivselt materjali kasutamise juhtimises",- küsib teadlane oma järgmises "Memorandumis" 6. detsembrist 1910.

... „Kuna kogu mu eluhuvi on selle tööga lahutamatult seotud, luban endal tungivalt kaasa rääkida juhul, kui otsustatakse kogu töö ükskõik millisesse osakonda üle viia, et anda mulle võimalus kl. vähemalt tasuta osaleda aktiivselt materjali kasutamise juhtimises,” palub teadlane oma järgmises “Memorandumis”, mis pärineb 6. detsembrist 1910.

Ministrite nõukogu poolt oma järelduses spetsiaalselt loodud "osakondadevaheline komisjon" märkis:

“Kui pildid S.M. Prokudin-Gorsky saab laialdase juurdepääsu meie haridusasutused, siis on meil eeskujulik, tõsikodumaa-uuringud(esile tõstis S.G.) ning selles olulises ja vajalikus asjas võtab Venemaa kultuurriikide seas kadestamisväärse positsiooni.

Tehti kõik kalkulatsioonid ning määrati summad õiguste ostmiseks ja tööde jätkamiseks. Kõik kavatsused jäid aga vaid paberile. Tundub, et P.A. Stolypin septembris 1911

... "Ametkondadevahelise komisjoni järelduses ..." kohtame kinnitust, et filmimine viidi Turkestanis edukalt läbi: Prokudin-Gorski meetodil saadi „etnograafilisi pilte liikuvatest elanikerühmadest, näiteks: laadad, rahvapeod, usurongkäigud jne. Selliste piltide saamine on võimalik ainult hetkesäritusega, mille jaoks oli vaja kavandada ja ehitada spetsiaalne uus fotoaparaat, mida testiti esmakordselt CM. Prokudin-Gorski selle 1911. aasta sügisel Turkestani reisi ajal.

... Filmi demonstratsioon toimus 24. jaanuaril 1912 Soolalinnas, kus hetkest aastast (1866) asus IRTO Käsitöömuuseumi saalis. Ilmselt ei rahuldanud Prokudin-Gorskit filmimise ega reprodutseerimise kvaliteet, kuna demonstreerides 3. märtsil 1912 riigipaberite hankimise ekspeditsioonisaalis oma saavutusi valitsuse liikmetele, piirdus ta kilede projitseerimisega.

Et oleks raha filmimise jätkamiseks ja oma uue leiutise - värvikino - täiustamiseks, leiab Prokudin-Gorsky finantspartnerid ja koos S.O. Maksimovitš korraldas jaanuaris 1913 "Usaldusühingu ettevõtte" S. M. Prokudin-Gorsky ja Co. " kaubandusmaja. Mõnevõrra hiljem, samal 1913. aastal, korraldas Prokudin-Gorsky aktsiaseltsi Biochrome, millele anti üle kogu Kaubandusmaja vara .... Aktsiaselts "Biochrom" asutati selle põhikirja kohaselt "ettevõttele kuuluva tegevuse läbiviimiseks ja arendamiseks". kaubandusmaja CM. Prokudin-Gorsky ja Co. "fototsinkograafia töötoad Peterburis, S.M. leiutiste kasutamiseks. Prokudin-Gorsky, S.O. Maksimovitš ja teised leiutajad värvifotograafia ja värvikinematograafia, aga ka värvilise ja igasuguse muu trükkimise alal.

Krimm, Jalta. "Linnu kodu". XX sajandi algus.

... Pariisis annab Prokudin-Gorski Venemaal tehtud tööd kokku võttes nimekirja kaadritest. Tsiteerime seda täielikult:

TEENUSTATI:

1) - Mariinsky veetee;

2) - Turkestan;

3) - Buhhaara (vana);

4) - Uural seoses kalandusega;

5) - kogu Chusovaya jõgi lähtest;

6) - Volga allikast Nižni Novgorodi;

7) - Romanovite dünastia 300. aastapäevaga seotud mälestusmärgid;

8) - Kaukaasia ja Dagestani piirkond;

9) - Mugani stepp;

10) – 1812. aasta mälestustega seotud paigad (Isamaasõda);

11) - Murmanski raudteeliin.Lisaks on palju pilte Soomest, Väikesest Venemaast ja ilusaid kohti loodus.

… Jätkates uurimistööd, saavutab Prokudin-Gorsky uusi edusamme: ta patenteerib meetodi odavate värviliste kilede valmistamiseks, koos Maksimovitšiga patenteerib värvi kinematograafiat Saksamaal, Inglismaal, Prantsusmaal, Itaalias. Algas Esimesena Maailmasõda tegi ta peaaegu täielikult loobuda kogumise filmimisest ja töötada sõjalistel vajadustel: tegeleda välismaalt saabuvate kinematograafiliste lintide tsenseerimisega, fotograafiliste ettevalmistuste analüüsiga, väljaõppega filmimine lennukitest jne. Viimati näidati fotosid Venemaa vaatamisväärsuste kogust kodus 12. ja 19. märtsil 1918 Talvepalee Nikolai saalis Rahvakomissariaadi korraldatud pidudel nimega "Fotograafia imed". Valgustus.

… Vahetult pärast Oktoobrirevolutsiooni määrati Prokudin-Gorsky spetsiaalselt A. V. Lunacharsky juhtimisel loodud fotofilmi instituudi professoriks. Kuid juba 1918. aastal lahkus ta Venemaalt. Läbi Soome ja Norra satub Prokudin-Gorsky Inglismaale, kus ta jätkab oma katsed värvifilmi loomisel kinematograafiliseks filmimiseks.

Siin 1920. aastal abiellub oma töötaja Maria Fedorovnaga Štšedrina; neil oli tütar Elena (abielus Jelena Sergeevna Susalina).

Emigratsioonis, olles sattunud pärast ekslemist Pariisi, kuhu ta selleks ajaks oli juba Venemaalt kolinud esimene perekond, S.M. Prokudin-Gorsky (koos nende poegade poolt, kes selle elukutse pärisid isa ja tütar Jekaterina, abielus Svechina), korraldavad fotostuudio, mis nimeliselt teisest abielust pärit noorim tütar kannab nime "Yolka".

… 30ndate alguses. aastal läks Prokudin-Gorski pensionile laborid ja tegelenud haridustegevusega. Ateljee, mida nüüd nimetatakse "Vennad Gorskie ”, jätkas oma tegevust.

Perekonnas koopia 1937. aasta Pariisi maailmanäituse rahvuspaviljonide suurepärasest värvialbumist, mille on võtnud vennad Mihhail ja Dmitri Prokudin-Gorsky oma isa meetodi järgi. Suhteliselt hiljuti reprodutseeris albumi faksiimile üks Pariisi kirjastustest. Perioodika Vene emigratsioon on antud oskus taasluua juba kõnede kroonikat aastal vana fotograaf vene noorte ees Pariis - iga-aastastel lastepühadel, vene akadeemilises rühmas, isamaalises ühenduses "Vene Falcon" peab loenguid ja näitab "Venemaa pilte", "Venemaa piltides", "Kesk-Venemaa".

Ta kirjutab oma märkuses:

«Ainus viis venelast näidata ja tõestada noored, kes juba unustavad või pole üldse näinud oma kodumaad, kogu Venemaa jõud, kogu tähtsus, kogu suursugusus ja äratada seeläbi nii vajalik rahvusteadvus on näidata selle ilu ja rikkusi ekraanil nii, nagu nad looduses tegelikult olid, s.t. tõelistes värvides."

… 1930. aastatel Pariisis tekkis idee luua Prantsusmaa ja selle kolooniate ajaloo- ja kunstimälestiste fotokogu, kuidselle projekti jaoks raha ei leitud. Idee viis osaliselt ellu Mihhail Prokudin-Gorsky, kes koostas rahvariietes prantsuse naiste etnograafiliste tüüpide kogumiku, üks kollektsiooni eksemplare on tema poja Sergei Prokudin-Gorski käes Pariisis.

… Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski sündis 31. augustil 1863 Muromi linnas Vladimiri provintsis, suri 27. septembril 1944 "Vene majas", maeti Sainte-Genevieve-des-Bois' vene kalmistule.

1. Riigiarhiiv Vladimiri piirkond. F.556. op.3. d.72.
2. Frolov N.V. Vladimiri sugupuu. 1. probleem. Kovrov. "PARIM.V", 1996. Lk 109.
3. IRTO Märkmed. 1899. Väljaanne. 1. lk.59-634 RGIA SPb. F.90. Op.1. Üksus 445. L.27.
4. CM. Prokudin-Gorsky tegi ettekande Charlottenburgi Kõrgema Tehnikakooli fotomehaanikaosakonnast. Ettekandja tutvustas kohalviibijaid üksikasjalikult osakonnas õpetatavate ainete programmiga, tõi välja kateedri direktori prof. Mitya ja tema abilised õpilaste praktilise väljaõppe õpetamisel ja juhendamisel. Seejärel asus esineja kirjeldama värviliste lüümikute valmistamise meetodit kolmevärvifotograafia põhimõttel, millega ta sai tutvuda dr Hezekieli tehases. Viimane valmistab lüümikud ette järgmiselt. Punaste ja kollaste positiivsete puhul kopeerib ta vastavad negatiivid dikromaatsoolaga töödeldud tselluloidkiledele. Pärast kopeerimist areneb soojas vees, fikseerib ja seejärel määrib erütrosiini ja naftoolkollasega. Gezekiel teeb lüümikutele siniseid kilesid. Selleks eksponeerib ta vastava negatiivi all oleva plaadi koopiakaadris, arendab ja töötleb punase soolaga. Esindajas taastatud metalliline hõbe muutub kollaseks sinakashõbedaks, mis raudkloriidiga muudetakse Preisi siniseks. Pärast seda slaidi pestakse ja fikseeritakse. Kõik kolm kilet on kokku liimitud Kanada palsamiga. Kokkuvõtteks demonstreeris kõneleja ekraanil kirjeldatud meetodil valmistatud värvilisi lüümikuid. P.M. Dementjev ja K.N. Chisterman tõi välja, et kõneleja kirjeldatud meetodiga sarnane meetod oli Sanger-Shepardi poolt avaldatud palju varem. P.M. Dementjev näitas ekraanil mitmeid värvilisi lüümikuid, mis olid valmistatud Hiskieli modifitseeritud meetodil. Koosolekul tänati kõnelejat ja P.M. Dementjeva.
5. RGIA SPb. F.90. Op.1. Üksus 449. L.59-60.
6. Fotograaf-amatöör. 1905. nr 11. Lk 402.
7. RGIA SPb. F.90. Op.1. Üksus 460. L.18.
8. Seal. -S.99.
9. osariik. Muuseum L.N. Tolstoi. Käsikirjade osakond. Arv. nr 16 474.
10. RGIA SPb. F.90. Op.1. Üksus 9129. L.19-20.
11. IRTO Märkmed. 1908. nr 8. Lk 369.
12. Fotograaf-amatöör. 1908. nr 7. S.203-204.
13. cm. meie artiklid: Garanina S. Fotomonograafia Chaliapinist. Foto. 1997. nr 2.; Viimane tragöödia ... Bookman. 1998. nr 3.
14. Stark E. Chaliapin. P.80.
15. S.M. kunstiliste fotomehaaniliste töötubade värvitrüki näidiste kataloog. Prokudin-Gorski. SPb., 1911. Lk 8.
16. Fotograaf-amatöör. 1906. nr 5. Lk 132.
17. S.M. isiklik arhiiv Prokudin-Gorski. Tema lapselapse M.I. Susalina.
18. GARF. F. 601. Op.1. Üksus 254. L.6.
19. GARF. F. 601. Op.1. Üksus 254. L.55.
20. GARF. F. 601. Op.1. Üksus 256. L.104.
21. GARF. F. 601. Op.1. Üksus 259. L.176.
22. Perekonnaarhiiv. - CM. Prokudin-Gorsky on lapselaps. Pariis.
24. RGIA SPb. F.25. Op.5. Üksus 381. L.7, 2.
25. RGIA SPb. F.25. Op.5. Üksus 1925. L.2-3.
26. RGIA SPb. F.23. Op.12. Üksus 1925. L.27.
27. S.M. isiklik arhiiv Prokudin-Gorski.
28. RGIA SPb. F.23. Op.12. Üksus 1925. L.28.
29. 29 . fotograafiline uudised. 1918. № 3. KOOS.34.
30. Rahvusvaheline kunsti- ja aplikatsioonitehnika näitus La Vie Moderne: Officiel Album: Pariis 1937VäljaanneColombes: J. Chaplan, 1987.
31. S.M. isiklik arhiiv Prokudin-Gorsky ja tema pojad Dmitri ja Mihhail. Omad KOOS. M. Prokudin— Gorski, lapselaps. Pariis.

Prokudin-Gorsky Sergei Mihhailovitš
Sündis: 18 (30) august 1863
Suri: 27. septembril 1944 (81-aastaselt)

Biograafia

Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorsky - Vene fotograaf, keemik (Mendelejevi õpilane), leiutaja, kirjastaja, õpetaja ja ühiskonnategelane, Venemaa keiserliku geograafia, keiserliku Venemaa tehnika ja Venemaa fotoühingute liige. Ta andis olulise panuse fotograafia ja kinematograafia arengusse. Värvifotograafia pioneer Venemaal, Vene impeeriumi vaatamisväärsuste kollektsiooni looja.

Tema isa Mihhail Nikolajevitš, kes teenis Kaukaasias (Tiflise Grenaderirügemendis), abiellus 1862. aastal, olles pensionile jäänud teise leitnandi auastmega.

Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski sündis 18./30. augustil 1863 Prokudin-Gorsky Funikov Gora perekonna mõisas Vladimiri kubermangus Pokrovski rajoonis. 20. augustil (1. septembril) 1863 ristiti ta mõisale lähimas Arhangelski kirikuaia peaingel Miikaeli kirikus, mille kalmistul 2008. aastal tema täisnimekaimu Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski ( 1789-1841), avastati.

Kolm aastat (kuni 1886. aastani) õppis ta Aleksandri Lütseumis, kuid ei lõpetanud kogu kursust.

Oktoobrist 1886 kuni novembrini 1888 kuulas ta Peterburi ülikooli füüsika-matemaatikateaduskonnas loodussektsiooni loenguid.

Septembrist 1888 kuni maini 1890 oli ta keiserliku sõjaväemeditsiini akadeemia üliõpilane, mida ta ei lõpetanud.
Õppis keiserlikus kunstiakadeemias maalikunsti erialal.

1890. aasta mais astus ta Demidovi Tööliste Heategevusmaja teenistusse selle täisliikmena. See sotsiaalne institutsioon vaestest peredest pärit tüdrukutele asutati 1830. aastal kuulsa filantroop Anatoli Demidovi kulul ja asus keisrinna Maria Feodorovna institutsioonide osakonnas.

1890. aastal abiellus ta Anna Aleksandrovna Lavrovaga (1870-1937), vene metallurgi tütre ja Gatšina kella-, vase- ja terasetehaste Lavrovi ühingu direktori. Prokudin-Gorsky ise sai oma äia ettevõtte juhatuse direktoriks.

1897. aastal hakkas Prokudin-Gorski tegema oma fotouuringute tehniliste tulemuste kohta aruandeid Keiserliku Vene Tehnikaühingu (IRTS) viiendale osakonnale (ta jätkas neid aruandeid kuni 1918. aastani). 1898. aastal sai Prokudin-Gorsky IRTS-i viienda fotograafiaosakonna liikmeks ja tegi ettekande "Lukustavate tähtede (tähesaju) pildistamise kohta". Juba tol ajal oli ta Venemaa autoriteet fotograafia vallas, talle usaldati IRTS-is praktiliste fotograafiakursuste korraldamine. 1898. aastal avaldas Prokudin-Gorsky esimesed raamatud teemal tehnilisi aspekte fotod: "Negatiividest printimisest" ja "Pihukaameratega pildistamisest". 1900. aastal näitas Venemaa tehnikaselts Pariisi maailmanäitusel Prokudin-Gorsky mustvalgeid fotosid.

2. augustil 1901 avati Peterburis S. M. Prokudin-Gorski “fototsinkograafia ja fototehniline töökoda”, kus aastatel 1906-1909 asus labor ja ajakirja Amatöörfotograaf toimetus, milles Prokudin-Gorski andis välja sarja. tehnilistes artiklites värvide reprodutseerimise põhimõtete kohta.

1902. aastal õppis Prokudin-Gorsky poolteist kuud Charlottenburgi (Berliini lähedal) fotomehaanikakoolis dr Adolf Mite'i juhendamisel. Viimane lõi samal 1902. aastal oma mudeli värvipildistamiseks ja projektori värvipiltide kuvamiseks ekraanil.

13. detsembril 1902 teatas Prokudin-Gorsky esmakordselt värviliste lüümikute loomisest A. Mite'i kolmevärvifotograafia meetodil ja 1905. aastal patenteeris oma sensibilisaatori, mis oli oma kvaliteedilt oluliselt parem välismaiste keemikute sarnastest arendustest, sh. lesta sensibilisaator. Uue sensibilisaatori koostis muutis hõbebromiidplaadi võrdselt tundlikuks kogu värvispektri suhtes.

Täpne kuupäev, millal Prokudin-Gorsky värvifilmid Vene impeeriumis alustasid, pole veel kindlaks tehtud. Kõige tõenäolisem on fakt, et esimene värvifotode seeria on tehtud reisil Soome Vürstiriiki 1903. aasta septembris-oktoobris.

1904. aastal tegi Prokudin-Gorski värvifotod Dagestanist (aprill), Musta mere rannikust (juuni) ja Peterburi kubermangu Luga rajoonist (detsember).

1905. aasta aprillis-septembris tegi Prokudin-Gorski esimese suure fotoreisi ümber Vene impeeriumi, mille käigus tegi ta umbes 400 värvifotot Kaukaasiast, Krimmist ja Ukrainast (sh 38 Kiievi vaadet). Ta kavatses kõik need pildid avaldada fotopostkaartidena vastavalt lepingule Püha Eugenia kogukonnaga. Riigis toimunud poliitiliste murrangute ja nendest põhjustatud finantskriisi tõttu lõpetati aga leping samal 1905. aastal ning valgust nägi vaid umbes 90 avatud kirja.

1906. aasta aprillist septembrini veetis Prokudin-Gorsky palju aega Euroopas, osaledes teaduskongressidel ja fotonäitustel Roomas, Milanos, Pariisis ja Berliinis. eest sai ta kuldmedali Rahvusvaheline näitus Antwerpenis ja medal " parim töö» värvifotograafia alal Nizza fotograafiaklubist.

1906. aasta detsembris käis Prokudin-Gorski esimest korda Turkestanis: pildistamas päikesevarjutust 14. jaanuaril 1907 (inglise) vene. Alai mägedes Chernyaevo jaama (praegu Khavast) lähedal Sulukta kaevanduste kohal. Kuigi varjutust ei õnnestunud pilvisuse tõttu jäädvustada, tegi Prokudin-Gorsky 1907. aasta jaanuaris Samarkandist ja Buhhaarast palju värvifotosid.

21. septembril 1907 tegi Prokudin-Gorsky ettekande oma õpingutest vendade Lumiere'i värvifotograafia Autochrome plaatide kohta, pärast aruannet ja arutelu kujundasid värvilised lüümikud Ermilova N. E., Schulz, Natomb jt.

1908. aasta mais sõitis Prokudin-Gorski Jasnaja Poljanasse, kus ta tegi fotoseeria (üle 15), sealhulgas mitu Lev Tolstoi värvifotoportreed. Prokudin-Gorsky märkis oma märkustes, et kirjanik "oli eriti huvitatud kõigist viimastest avastustest erinevates valdkondades, samuti piltide tõelistes värvides edastamise küsimus". Lisaks on teada kaks Prokudini valmistatud lavakostüümides Fjodor Chaliapini fotoportreed. Mõnede teadete kohaselt pildistas Prokudin-Gorski ka kuningliku perekonna liikmeid, kuid neid fotosid pole veel leitud; võib-olla on nad pöördumatult kadunud.

30. mail 1908 näidati Kunstiakadeemia saalides Prokudin-Gorski tehtud fotode värviprojektsioone. Tema fotosid iidsetest vaasidest – Ermitaaži eksponaatidest – kasutati hiljem nende kadunud värvi taastamiseks.

Prokudin-Gorski pidas loenguid oma saavutustest värvifotograafia vallas, kasutades lüümikuid Keiserlikus Vene Tehnikaseltsis, Peterburi Fotoühingus ja teistes linna asutustes.

Sel ajal mõtles Sergei Mihhailovitš välja projekti: jäädvustada värvifotodele tänapäeva Venemaad, selle kultuuri, ajalugu ja moderniseerumist. Prokudin-Gorski võttis 1909. aasta mais vastu audientsi keiser Nikolai II juures, kes andis talle ülesandeks pildistada kõikvõimalikke elu aspekte kõigis piirkondades, mis tollal moodustasid Vene impeeriumi. Selle eest eraldati fotograafile spetsiaalselt varustatud raudteevagun. Veeteedel töötamiseks eraldas valitsus väikese auriku, mis suudab meeskonnaga sõita madalas vees, ja Chusovaya jõe jaoks mootorpaadi. Jekaterinburgi saadeti Uuralite ja Uurali aheliku filmimiseks sõiduauto Ford. Tsaaririigi kantselei väljastas Prokudin-Gorskile dokumendid, mis võimaldasid juurdepääsu impeeriumi kõikidesse paikadesse, ja ametnikel kästi Prokudin-Gorskit tema reisidel aidata.

Sergei Mihhailovitš kulutas kogu pildistamise oma kulul, mis järk-järgult ammendus.

... minu töö oli väga hästi korraldatud, kuid teisalt väga raske, nõudes suurt kannatlikkust, teadmisi, kogemusi ja sageli ka suurt pingutust.

…

Pildistada tuli mitmesugustes ja sageli väga keerulistes oludes ning siis õhtul oli vaja pilte vankrilaboris edasi arendada ning mõnikord venis töö hilisõhtuni, eriti kui ilm oli ebasoodne ja oli vaja selgeks teha, kas võtet oleks vaja korrata teises valguses.enne järgmisesse sihtpunkti minekut. Seejärel tehti teel olevatest negatiividest koopiad ja pandi albumitesse.

Aastatel 1909-1916 rändas Prokudin-Gorsky olulises osas Vene impeeriumist, pildistades iidseid templeid, kloostreid, tehaseid, linnavaateid ja erinevaid igapäevaseid stseene.

Märtsis 1910 esitleti tsaarile esimest korda Prokudin-Gorski tehtud fotosid Mariinski kanali veeteest ja tööstuslikest Uuralitest. Aastatel 1910–1912 tegi Prokudin kavandatud fotoekspeditsiooni raames mööda Kama-Tobolski veeteed pika teekonna läbi Uuralite. Jaanuaris 1911 pidas ta Peterburi Kunstiakadeemias loengu "Vaatamisväärsused Mariinski veeteel ja Ülem-Volga kaldal ning paar sõna värvifotograafia tähtsusest". 1911. aastal tegi Prokudin-Gorski kaks korda fotoekspeditsioone Turkestani, pildistas monumente Jaroslavli ja Vladimiri provintsis.

Aastatel 1911-1912, tähistamaks sajandat aastapäeva võidust aastal Isamaasõda 1812 Prokudin-Gorsky pildistas kohti, mis olid seotud Napoleoni sõjakäiguga Venemaal.

1912. aastal pildistas Prokudin-Gorski Kama-Tobolski veeteed ja Okat. Samal aastal lõppes Venemaa fotoülevaate Prokudin-Gorsky projekti ametlik toetamine. Aastatel 1913-1914 osales Prokudin-Gorsky aktsiaseltsi Biochrom loomises, mis muuhulgas pakkus värvifotograafia teenust ning must-valgete ja värviliste fotode trükkimist.

Järgnevatel aastatel katsetas Prokudin-Gorsky Samarkandis enda poolt värvifilmimiseks leiutatud filmikaamerat. Filmi kvaliteet oli aga ebarahuldav. Esimese maailmasõja puhkedes lõi Prokudin-Gorski sõjaliste operatsioonide fotograafilise kroonika, kuid oli seejärel sunnitud edasistest fotograafiaeksperimentidest loobuma ja asus välismaalt saabuvaid kinematograafilisi linte tsenseerima, analüüsima fotograafilisi ettevalmistusi ja koolitama lennukimeeskondi aerofotograafia alal.

1916. aasta suvel tegi Prokudin-Gorski oma viimase fotoekspeditsiooni - pildistas vastvalminud Murmanski raudtee lõunaosa ja Solovetski saari. Prokudin-Gorski Venemaa fotouuringu projekti ametlik toetamine on ajutiselt taastunud.

Vahetult pärast 1917. aasta Oktoobrirevolutsiooni osales Prokudin-Gorski Kõrgema Fotograafia ja Fototehnoloogia Instituudi (VIFF) loomises, mis asutati ametlikult 9. septembri 1918. aasta dekreediga pärast Prokudin-Gorski lahkumist välismaale. Tema viimast fotokogu näidati Venemaal 19. märtsil 1918 Talvepalees.

Aastatel 1920-1922 kirjutas Prokudin-Gorsky artikleid ajakirjale British Journal of Photography ja sai patendi "värvilisele kinematograafiakaamerale".

1922. aastal Nice'i kolinud Prokudin-Gorsky töötas koos vendade Lumiere'iga. Kuni 1930. aastate keskpaigani tegeles fotograaf Prantsusmaal haridustegevusega ja kavatses isegi teha uue fotoseeria Prantsusmaa ja selle kolooniate kunstimälestistest. Selle idee realiseeris osaliselt tema poeg Mihhail Prokudin-Gorsky.

Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski suri Pariisis paar nädalat pärast seda, kui liitlased vabastasid linna Saksa vägedest. Ta maeti Sainte-Genevieve-des-Bois' vene kalmistule.

Tehnoloogia

Värvide eraldamise tehnoloogia, mida Prokudin-Gorsky värvifotode saamiseks kasutas, leiutas James Maxwell juba 1855. aastal ja esmakordselt rakendas Thomas Sutton 17. mail 1861. aastal. Pildistamine toimus kordamööda läbi sinise, rohelise ja punase värvifiltrite, mille järel saadi kolm must-valget negatiivi, mis sobivad ekraanile aditiivseks projitseerimiseks. Peamine raskus oli kujutise rohelist ja punast komponendi saamine võimatus, mis tulenes ainult sinililla kiirgust salvestavate fotomaterjalide loomuliku spektraalse tundlikkuse kitsast vahemikust. Optilise sensibiliseerimise võimaluse nähtava spektri pikalainelise osa suhtes avastas 1873. aastal Hermann Vogel, kes sai esimese ortokromaatilise emulsiooni. Punase sensibilisaatori pinatsüanooli sai aga Benno Homolka alles 1905. aastal ning esimeste pankromaatiliste fotoplaatide tootmist alustasid Ratten ja Wainwright aasta hiljem.

Kuni selle hetkeni olid värvifotograafid fotoplaadid ise punaseks muutnud ja mitte kõigil ei õnnestunud piisava hulga punast ekraanipilti saada. lühikesed säritused. Prokudin-Gorsky panus tehnoloogiasse oli tema enda meetodite väljatöötamine fotograafiliste emulsioonide sensibiliseerimiseks, mis on edukamad kui välismaised. Fotograafi patenteeritud uue sensibilisaatori koostis suurendas hõbebromiidplaadi valgustundlikkuse ühtlust kogu nähtava spektri ulatuses, välistades särituse pikenemise punase valguse filtri taga. Peterburgskaya Gazeta teatas 1906. aasta detsembris, et oma plaatide tundlikkuse parandamisega kavatses teadlane demonstreerida "looduslike värvidega hetktõmmiseid, mis on suur edu, kuna keegi pole seda veel saanud".

Saksamaal Charlottenburgi fotokeemiakoolis õppides oli Prokudin-Gorsky tunnistajaks esimesele värvifotode demonstratsioonile, mille õpetaja Adolf Mite korraldas 9. aprillil 1902. aastal. Saksa leiutaja näitas esimesi pilte, mis on tehtud Wilhelm Bermpole töökodades tehtud äsja arendatud kaameraga. Seejärel kasutas vene fotograaf enamuse pildistamisel sama Mite-Bermpole süsteemi kaamerat. Spetsiaalsesse kassetti paigutati 8 × 24 cm formaadis fotoplaadi ette kolm põhivärvi valgusfiltrit. Kassett liikus vabalt mööda vertikaalseid juhikuid, olles fikseeritud lukuga kolmes asendis, mis vastavad värvide eraldamise ajal erinevatele säritustele. Pärast esimest säritust vabastas lukk pirniga pneumaatilise ajamiga ja kassett liikus oma raskuse all automaatselt kolmandiku kõrgusest allapoole. Selle tulemusena liikus fotoplaadi säritamata osa, mis asus järgmise valgusfiltri taga, raami aknasse. Peale teist säritust nihutati kassett samamoodi veelgi madalamale. Kassetiluku ja katiku ajam oli jagatud, vähendades ohtu, et kaamera särituste vahel liigub. Selle tehnoloogiaga pildistamiseks sobisid ka tavalised kaamerad, kuid kassettide käsitsi laadimine suurendas särituste vahel nihkumise ohtu ning eraldiseisvad negatiivid raskendasid hilisemat osapiltide kombineerimist.

Saadud kolmekordsest värviga eraldatud negatiivist trükiti kontaktmeetodil kolmiklüümikud ja vaatamiseks kasutati Louis du Auroni 1868. aastal leiutatud projektsiooni “Chromoscope”. Seadmeks oli slaidiprojektor, millel oli kolm objektiivi, mis asetati fotoplaadile kolme kaadri ette. Iga kaader projitseeriti läbi pildistamisel kasutatud sama värvi valgusfiltri. Ekraanil kolme osalise värviga eraldatud pildi aditiivse lisamisega saadi täisvärviline pilt. Prokudin-Gorsky aitas kaasa kahele sel ajal eksisteerinud värvifotograafia täiustamise valdkonnale: särituse vähendamisele (tema meetodi järgi õnnestus Prokudin-Gorskil säritada sekundiga) ja välja töötada tehnoloogia postkaartidel kujutise paljundamiseks. Ta esitas oma ideid rahvusvahelistel rakenduskeemia kongressidel.

Hoolimata tehnoloogilisest keerukusest eelistas Prokudin-Gorsky juba 1907. aastal populaarsele Autochrome'ile eraldi pildistamist parema värviesituse ja mitterasterpildi kõrge kvaliteedi tõttu. Mustvalge värvieraldusega negatiiv, erinevalt ühes eksemplaris saadud autokroomsetest lüümikutest, võimaldas värvifotosid paljundada, sealhulgas fototüüpi tüpograafilise meetodiga. Aja möödudes ilmnes veel üks eraldiseisva meetodi eelis - hõbedast, mitte värvainetest koosneva želatiin-hõbedase kujutise suurem vastupidavus. Tänaseni on värvide eraldamist eraldi mustvalgeteks negatiivideks peetud kõige usaldusväärsemaks viisiks värvipiltide salvestamiseks ja seda kasutatakse värvikinos arhiivinduse eesmärgil.

Koos Sergei Maksimovitšiga töötas Prokudin-Gorsky värvikile tehnoloogia kallal, mis oli lähedane Kinemacolori protsessile. Enda meetodi järgi tegi ta 1911. aastal Turkestanis eksperimentaalse uuringu. Värvikino ja värvitrüki arendamiseks asutasid tema osalusel 1914. aastal mitmed suurtöösturid Aktsiaselts"Biochrome", mille omandiõigused anti üle Prokudin-Gorsky kollektsioonile. Esimese maailmasõja eelõhtul jätkas Prokudin oma uurimistööd ja saavutas uusi edusamme. Ta patenteeris Saksamaal, Inglismaal, Prantsusmaal ja Itaalias meetodi odavate värviliste filmikilede valmistamiseks kinematograafia jaoks. 1922. aastal saadi Inglismaa patent peegelprismaga optilisele süsteemile värvide eraldamiseks samaaegsel pildistamisel.

Pigmentfototrüki abil sai värviliselt eraldatud fotoplaatidelt saada värvipildi paberile. Tüpograafiline replikatsioon oli saadaval kolmevärvilise fototüübi meetodil, mis patenteeriti 1888. aastal. Kuni 1917. aastani trükiti Venemaal Prokudin-Gorskist üle saja värvifoto, millest 94 olid fotopostkaartidena ning märkimisväärne hulk raamatutes ja brošüürides. Nii trükiti P. G. Vasenko raamatus “Romanovite bojaarid ja Mihhail Fjodorovitši astumine tsaaririiki” (Peterburi, 1913) 22 kvaliteetset värvireproduktsiooni Prokudin-Gorski fotodest, sealhulgas Moskvas tehtud fotodest. . Aastaks 1913 uusim tehnoloogia ofsettrükk võimaldas trükkida Prokudin-Gorski värvifotosid peaaegu kaasaegses kvaliteedis (vt “Vene rahvakunst teisel ülevenemaalisel käsitöönäitusel Petrogradis 1913. aastal” – lk, 1914). Mõned Prokudin-Gorski värvifotod avaldati suures formaadis "seinamaalingute" kujul (näiteks L. Tolstoi portree). Venemaal enne 1917. aastat trükitud Prokudin-Gorsky värvifotode täpne arv jääb teadmata.

Prokudin-Gorsky eluga seotud sündmuste kronoloogia

1878 D. I. Mendelejevi eestvõttel korraldati Keiserliku Vene Tehnika Seltsi V fotoosakond.
1889-1891 aastat. Prokudin-Gorsky teeb praktilisi töid fotokeemilistes laborites, tutvudes Adolf Mite'i ja Edm Jules Momini loominguga.

1897 Prokudin-Gorsky hakkab tegema oma fotouuringute tehniliste tulemuste kohta aruandeid Venemaa Keiserliku Tehnikaühingu (IRTS) viiendale osakonnale. (Ta jätkab neid aruandeid kuni 1918. aastani).

1898 Prokudin-Gorsky avaldab esimesed raamatud fotograafia tehnilisi aspekte käsitlevate teoste sarjas: "Negatiividest printimisest" ja "Pihukaameratega pildistamisest"

1898 Prokudin-Gorsky esitleb oma tööd "Lukustavate tähtede (tähesajude) pildistamine" Keiserlikus Venemaa Tehnikaühingus, kus ta võetakse fotoosakonna liikmeks.

1900 Vene keiserlik tehnikaselts näitab Pariisi maailmanäitusel Prokudin-Gorsky mustvalgeid fotosid.

1901. aastal Peterburis, aadressil B. Podyacheskaya, 22, avatakse S. M. Prokudin-Gorsky “fototsinkograafia ja fototehniline töökoda”, perekond Prokudin-Gorsky elab selles majas 10 aastat.

1903. aastal Prokudin-Gorsky annab välja brošüüri "Isokromaatiline fotograafia pihukaameratega".
1904 Prokudin-Gorsky teeb värvifotosid Soome Vürstiriigis ja Peterburi kubermangu Luga rajoonis.

1905 Prokudin-Gorsky võtab ette esimese suure Venemaa fotoreisi, mille käigus pildistab Kaukaasiat, Krimmi ja Väikest Venemaad.

1906 Prokudin-Gorsky sai Peterburi ajakirja "Amatöörfotograaf" toimetajaks ja jäi sellele ametikohale kuni 1909. aastani. Ta kirjutab rea tehnilisi artikleid värvide taasesitamise põhimõtetest.

1906 Prokudin-Gorsky saab Antwerpeni rahvusvahelisel näitusel kuldmedali ja Nice'i fotograafiaklubilt medali "Parima töö" eest värvifotograafia alal.

1907 Prokudin-Gorsky teeb Samarkandist ja Buhhaarast palju värvifotosid.

1908 Prokudin-Gorsky mõtleb välja ja töötab välja plaani reisiks läbi Vene impeeriumi, kasutades kaamerat, mis paljastab ühe pikliku plaadi kolm korda järjest kiirelt läbi kolme erinevat värvi filtri. Tema enda disainitud projektori abil, mis ühendab kolm pilti üheks, saadakse värviline kombineeritud pilt.

1908 Prokudin-Gorsky peab loenguid oma saavutustest värvifotograafia vallas, kasutades lüümikuid Keiserlikus Vene Tehnikaseltsis, Peterburi Fotoühingus ja teistes linna asutustes.

mai 1908. Prokudin-Gorski pildistamas Lev Tolstoid Jasnaja Poljanas.

1908 Prokudin-Gorsky viib läbi mitmeid loenguid, kasutades värviliste lüümikute projektsioone, sealhulgas suurvürst Mihhail Aleksandrovitšile, kes aitab kaasa Prokudin-Gorsky esitlusele keiser Nikolai II-le.

mai 1909. Nikolai II kutsub Prokudin-Gorskit esinema slaidide väljapanekuga Tsarskoje Selos asuva keiserliku õue ees. Prokudin-Gorsky saab ametliku toetuse oma plaanile korraldada Venemaa impeeriumi fotoküsitlus.

Suvi-sügis 1909. Prokudin-Gorsky teeb fotoreise mööda Mariinski kanali veeteed, külastas Olonetsi provintsi lõunapoolseid piirkondi, Uurali tööstuslikku osa.

1915. aastal Reisis mööda Murmanskit raudtee. Tegin üle 120 pildi teest, Olonetsi kubermangu ja Petroskoi vaatamisväärsustest.

1918. aasta Emigreerus Euroopasse.

1922. aasta Prokudin-Gorsky saab Inglise patendi optilisele süsteemile, mis võimaldab ühe säritusega läbi valgusfiltrite saada kolm negatiivi.

Prokudin-Gorsky kollektsiooni saatus

Tuleb märkida, et Prokudin-Gorski polnud ainuke, kes enne 1917. aastat Venemaal värvifotosid tegi. Kuid ainult tema kasutas värvide eraldamise meetodit (Adolf Lesta meetod). Teised fotograafid tegid värvifotograafiat täiesti erineva tehnoloogiaga, nimelt autokroommeetodil (näiteks professor Ermilov N. E., kindral Višnjakov, fotograaf Steinberg, Petrov, Trapani). Seda meetodit oli lihtsam kasutada, kuid tulemuseks oli üsna teraline pilt, mis tuhmus kiiresti. Lisaks valmistati (ja säilitati) nii märkimisväärses mahus ainult Prokudin-Gorsky kollektsioon.

Säilinud osa Prokudin-Gorski fotokogust ostis 1948. aastal tema pärijatelt USA Kongressi raamatukogu ja see jäi pikaks ajaks (kuni 1980. aastani) laiemale avalikkusele tundmatuks.

Prokudin-Gorsky fotode arvutitöötlus

Paljud Prokudin-Gorsky fotod enne revolutsiooni avaldati postkaartidel ja raamatute illustratsioonidena. Värvieraldatud negatiividelt värvipiltide tüpograafilise reprodutseerimise tehnoloogia oli tollal aga üsna keeruline ning tulemused ei olnud kvaliteetsed.

Arvutite pilditöötlustehnoloogiate areng 20. sajandi lõpus võimaldas neid pilte töödelda ja näidata ainulaadsed liigid värviline keiserlik Venemaa.

1991. aasta juulis koostati esimest korda Prokudin-Gorski piltide arvutiandmebaas, mille täiendamine ja muutmine seejärel jätkus.

2000. aastal skaneeris JJT USA Kongressi Raamatukoguga lepingu alusel kõik 1902 klaasnegatiivi Prokudin-Gorsky kogust. Skannimine viidi läbi halltoonides režiimis 16-bitise värvisügavuse ja eraldusvõimega üle 1000 dpi. Skannitud pildifailid on umbes 70 MB suurused. Kõik need failid on majutatud Kongressi raamatukogu serveris ja on vabalt saadaval. Skannitud pildid pööratakse ümber (digitaalselt teisendatakse positiivseteks).

2001. aastal avas Kongressi Raamatukogu näituse Impeerium, mis oli Venemaa. Tema jaoks valiti välja 122 fotot ja värvilised pildid taastati arvuti abil.

Näituse jaoks värvifotosid valmistavatel töötajatel tekkis tehnilisi raskusi. Kui kaadri ühes kohas (näiteks keskel) kombineeriti rastergraafika redaktoris kolm värvikanalit, kihistati värvikontuurid selle teistes osades. Nende värvipiltide erinevuste põhjused ei ole täiesti selged: need võivad olla põhjustatud objektiivi kromaatilisest aberratsioonist ja pildistamisel kasutatud filtrite paksuse kergest ebaühtlusest. Värvikanalites olevate kujutiste kontuuride täpseks sobitamiseks ei piisa nende kujutiste liigutamisest ja pööramisest: on vaja neid kergelt deformeerida. Nende deformatsioonide käsitsi teostamine on üsna pikk ja töömahukas protsess. Lisaks vajasid saadud pildid värvikorrektsiooni, mille teostas professionaalne fotograaf oma kogemustest ja maitsest lähtuvalt käsitsi.

Prokudin-Gorsky kollektsiooni säilinud värvipiltide restaureerimine viidi läbi Vene laboris digitaaltehnoloogiad aastal Küberneetika Teadusnõukogu taastamisel Vene akadeemia Teadused ja restaureerimiskeskus "Restaurator-M" Viktor Minahhini juhtimisel. Sel eesmärgil spetsiaalne tarkvara, mis võimaldab sobitada pildi värvikontuure kogu kaadri välja ulatuses ühe piksli täpsusega. Optimaalse teisenduse otsimiseks kasutati Levenberg-Marquardti numbrilist algoritmi. Selle töö tulemusi - 1902 trükitud värvipilti - näidati näitusel "Venemaa vaatamisväärsused looduslikes värvides: kogu Prokudin-Gorski, 1905-1916", mis toimus 19. novembril 2003 - 8. veebruaril 2004 Riigimuuseumis. arhitektuurist Moskvas. Neid saab näha ka veebisaidil World 1900-1917 in Color.

Prokudin-Gorsky meetodi järgi pildistades ei tehtud üksikuid pilte korraga, vaid teatud ajavahemikuga. Selle tulemusena reprodutseeriti liikuvad objektid: voolav vesi, üle taeva liikuvad pilved, suits, kõikuvad puuoksad, kaadris olevate nägude ja inimeste figuuride liikumised jne moonutustega fotodele nihkunud multi- värvilised kontuurid. Neid moonutusi on väga raske käsitsi parandada. 2004. aastal sõlmis Kongressi raamatukogu Blaise Agvera ja Arkasega lepingu, et töötada välja tööriistad uuringu käigus liikuvatest objektidest põhjustatud esemete eemaldamiseks.

Kokku on Prokudin-Gorsky kollektsiooni Ameerika osas (tema sugulaste poolt USA Kongressi Raamatukogule kinkitud) kontrollalbumites 1902 kolmiknegatiivi ja 2448 mustvalget väljatrükki (kokku umbes 2600 originaalpilti). Töö skaneeritud kolmiknegatiivide kombineerimise ja sel viisil saadud värviliste digipiltide taastamisega jätkub tänaseni. Iga negatiivi jaoks on saadaval järgmised digifailid: üks kolmest fotoplaadi must-valgest kaadrist (umbes 10 MB); terve fotoplaat (suurus umbes 70 MB); töötlemata joonduse värviline pilt, ilma täpsete detailideta kogu ala ulatuses (umbes 40 MB). Osade negatiivide jaoks valmistati ka värvilised pildid vähendatud detailidega (faili suurus umbes 25 MB). Kõigil neil piltidel on vähendatud eraldusvõimega failid 50–200 KB kiire juurdepääs informatiivsel eesmärgil. Lisaks sisaldab sait Prokudin-Gorsky kontrollalbumite lehtede skaneeringuid ja nende albumite fotode kõrge eraldusvõimega skaneeringuid, millel puuduvad klaasnegatiivid. Kõik loetletud failid on kõigile kättesaadavad USA Kongressi raamatukogu veebisaidil. Piltide otsimiseks ja/või järjestikuseks vaatamiseks on olemas otsinguleht.

Pärast seda, kui Prokudin-Gorski skaneeritud fotoplaadid ilmusid avalikku omandisse Kongressi raamatukogu veebisaidil, tekkis Venemaal Prokudin-Gorski pärandi taastamise rahvaprojekt. Hetkel (märts 2012) on taastatud juba 517 fotot.

2007. aastal toimus projekti „ Vene impeerium värviliselt” Valgevene Eksarhaadi kirjastus töötas välja spetsiaalse algoritmi ja programmi S. M. Prokudin-Gorski kolmekomponentsete fotode kombineerimiseks. See võimaldas kõik pildid kombineerida ja panna need avalikule väljapanekule veebisaidil Russian Empire in Color.

Kuna osa klaasplaate said kahjustada, viidi joondamisjärgseid fotosid võimaluse korral algkuju taastamiseks. See retušeerimine ei lisanud midagi uut ega hävitanud midagi, selle eesmärk oli vaid taastada esialgne pilt.

Spetsiaalne tarkvara võimaldab piltide värvikomponente sobitada ühe piksli täpsusega ja ilma kvaliteeti kaotamata, mis võimaldab saadud värvipilte eelpressida. Kolmekomponentsete piltide matemaatilise töötlemise, retušeerimise ja fotode süstematiseerimise tulemuseks sai album "Vene impeerium värvilises". See album sisaldab mõningaid huvitavamaid ja maalilisemaid fotosid, mille kunstnik-fotograaf on teinud reisidel Vladimiri ja Jaroslavli provintsis. Valgevene eksarhaadi kirjastus plaanib välja anda veel mitu albumit.

Prokudin-Gorski elu ja loomingulise pärandi uurimine

Prokudin-Gorski elu ja loomingu uurimisele tema kodumaal pani alguse S. P. Garanina (praegu Moskva Riikliku Kultuuri- ja Kunstiülikooli biblioloogia osakonna professor), kes avaldas artikli “L. N. Tolstoi värvifotol. Sellest ajast alates on S.P. Garanina avaldanud perioodikas sellel teemal arvukalt teoseid, sealhulgas Prokudin-Gorski üksikasjaliku eluloo, aga ka mõningaid arhiividokumente. Nende uuringute tulemuseks oli album-monograafia “Prokudin-Gorsky Vene impeerium. 1905-1916" (kirjastus "Amphora", 2008).

Moskvas alates 1994. aastast teadusnõukogu taastamise digitehnoloogiate keskuses Venemaa Teaduste Akadeemia keerulise probleemi "Küberneetika" alal pildi- ja kirjalike allikate andmebaas "Venemaa vaatamisväärsuste kogu" ja Prokudin. -Gorski on koostatud. Prokudin-Gorski fotopärandi “Ameerika” osa teaduslikku kirjeldust teoses “Venemaa vaatamisväärsuste kogu Kongressi raamatukogus” on V. V. teema andnud alates 1990. aastate algusest.

Kunstiteadlane A. V. Noskov uurib Peterburis Prokudin-Gorski loomingut, keskendudes meistri fotode põhjal avatud kirjade avaldamise ajaloole. Väljaannete sarjas (postkaardikogujate ajakirjas ZhUK, Luga piirkondlikus ajalehes Provincial News) tõi A. V. Noskov hiljuti avastatud arhiividokumentide põhjal esile Prokudin-Gorsky tegevuse varase perioodi (1904–1905).

Ameerika Ühendriikides uuris Prokudin-Gorskit Robert H. Allshouse, kes koostas teadlase esimese eluloo monograafiaalbumi “Fotodid tsaarile: värvifotograafia pioneer Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski, tellija tsaar Nikolai II” jaoks. (NY, Doubleday, 1980). Vaatamata tõsistele faktivigadele sai sellest biograafilisest uurimusest ingliskeelsete lugejate jaoks paljudeks aastateks peamine teabeallikas Prokudin-Gorsky kohta ning seda tsiteeritakse sageli tänapäeva venekeelsetes väljaannetes.

Viimastel aastatel on Prokudin-Gorski elu ja loomingulise pärandi uurimine saanud mitme Interneti-projekti eesmärgiks.

Eelkõige 2008. aastal, et uurida S. M. Prokudin-Gorski elu ja loomingut, samuti otsida tema kogust puuduvaid osi koduloo veebisaidil "Venemaa templid" viidi läbi avatud avalik projekt "Pärand S. M. Prokudin-Gorsky" loodi. Selle projekti raames tuvastati ja omistati kogust üle 300 foto, varem laiemale avalikkusele tundmatu Prokudin-Gorsky värvifotod, mis trükiti Venemaal enne 1917. aastat (sh hulk Moskvas tehtud fotosid), vähe -avastati teadaolevad arhiividokumendid. Projektifoorumil arutatakse erinevaid küsimusi: Prokudin-Gorsky fotode restaureerimise meetodid, tema fotodest panoraamide loomine, fotode võrdlused, dateerimistööd, omistamisvigade parandamine, bibliograafia koostamine jne.

Samal 2008. aastal avati ka Peterburi teadlase S. Prohhorovi projekt "S. M. Prokudin-Gorski värvifotod" (1902-1915). Selle saidi autor seab oma peamiseks ülesandeks esitada kõik Prokudin-Gorsky säilinud fotod süstematiseeritud kujul koos kommentaaridega. Külastajate mugavuse huvides on saidil geograafiline rubriikaator, mis võimaldab kiiresti leida konkreetses kohas või piirkonnas tehtud fotosid. S. Prohhorov tegi ka märkimisväärset tööd Prokudin-Gorski teoste tuvastamiseks.

28. novembril 2010 avati Kiržatši koduloomuuseumis püsiekspositsioon "Värvifotograafia pioneer S. M. Prokudin-Gorsky ja Prokudin-Gorsky perekonna ajalugu".

25. septembril 2016 avati Moskvas Romanovite koolis maailma esimene S. M. Prokudin-Gorski muuseum.

Filmid S. M. Prokudin-Gorskist

The Tsar's Last Picture Show for BBC Four (dokumentaalfilm, 2003).
Album Tsarevitšile. Fotograaf S. Prokudin - Gorski. LLC "Cinemedia", Autor: E. Golovnya. Produtsent: B. Grachevsky (dokumentaalfilm, 2004).
"Aja värv" Režissöör: Konstantin Kasatov (dokumentaalfilm, 2007).
"Värviline ajalugu". Režissöör Ivan Martõnov (dokumentaalfilm, 2009).
"Venemaa värvis". Režissöör: Vladimir Meletin (dokumentaalfilm, 2010).
"Isamaa inventuur ... Prokudin-Gorski jälgedes." Režissöör: Ben van Lieshout (Holland). Filmimine algas 2011. aastal.
"Rahvuse värv". Autor: Leonid Parfenov (dokumentaalfilm, 2013). Filmi teleesilinastus toimus Channel One’is 12. juunil 2014. aastal.

Vene inimesed on alati olnud pagana lahedad ja vingelt leidlikud. Ma ei julge väita, et see haruldane geen harjub ainult vene inimese kehas ja ainult sellega harmoneerub ja saab läbi. Samuti teame palju Einsteinidest, Kopernikust, Galileist ja teistest silmapaistvatest isiksustest, keda kahtlemata on vaja ja tuleb imetleda ... Aga ma elan Venemaal ja tahan üha rohkem teada saada oma kodumaa lahedamatest meestest, nendest, kes ülistasid. Venemaa oma hiilgavate vaimsete võimete, seikluslike ideede, annete ja leidlike lahendustega...

Tõsi, ta suri, nagu enamik Venemaa suuri teadlasi, kaugel oma kodumaa piiridest ja hoolimata kogu oma geniaalsusest võitles ta sõna otseses mõttes oma olemasolu eest, et oma perekonda toita.

Järjekordset megalahedat isiksust läbides võtsin aluseks kõige olulisema kriteeriumi: kes vene teadlastest, leiutajatest, keemikutest ja teistest teadlastest oli kõige pedantseim, kelle geniaalsus oli siis arusaamatu ja tundub ebareaalselt lahe ka tänapäeval. See on midagi, mida on tänapäeval väga raske uskuda ja pean tunnistama, et see, mida see mees tegi, tekitab ainult imetlust, isegi kui sinusse hiilib järjekordne kahtluste laine selle tegemise võimaluste osas täpselt sel ajal, kui tehniliselt. tundub, et seda oli võimatu teha.

Vajadus leiutiste järele on kaval – see on tema puhul kindel. Kohtuge Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorskiga, kes on minu tänane imetlusobjekt, ja kutsun teid sukelduma tema geniaalsuse ilu, tundma koos minuga tema kujutlusvõime jõudu.

Prokudin - Gorsky polnud algselt lihtne tegelane, mitte nagu kõik teised, ja asi pole isegi selles, kui palju Venemaal haruldased topeltperekonnanimed kõrva paitavad. See onu rabas mind teisega – see on värvifotograafia tõeline teerajaja. See, kes juba 1903. aastal hakkas Vene impeeriumi vaatamisväärsusi värviliselt pildistama. Ja ometi on mul hea meel, et leidlikkus ja ettenägelikkus ei vedanud alt - ta patenteeris kõik nii, et midagi ei varastatud ega omistatud isiklikele teenetele ja saavutustele ...

Nagu enamik geniaalseid inimesi, oli Sergei Mihhailovitš mitmekülgne inimene - ta jumaldas täppisteadusi, oli andekas keemik ja Mendelejevi enda õpilane. Vene fotograaf, leiutaja, ühiskonnategelane, õpetaja, Venemaa keiserliku geograafia-, tehnika- ja fotograafiaühingu liige – aga sa oled nõrk). Ja mis kõige tähtsam - Vene impeeriumi hämmastava vaatamisväärsuste kollektsiooni looja - üks esimesi värvifotode kollektsioone maailmas, mis on ainulaadne kultuuripärandi objekt nii endise Vene impeeriumi rahvaste kui ka kogu inimkonna jaoks. . Küsimus on selles, miks ma tean nii vähe nendest silmapaistvatest inimestest, kes juba 20. sajandi alguses lõid võimatu? (retooriline küsimus)

KUIDAS TA TEGI

Tema meetodi saladus seisnes värvipildi edastamises, mis põhines värvide jagamisel kolmeks komponendiks. Ta tulistas objekte 3 korda läbi 3 filtri – punase, rohelise ja sinise. Selgus 3 must-valget positiivset plaati. Pildi hilisemaks reprodutseerimiseks kasutas ta kolmeosalist sinise, punase ja rohelise valgusega diaprojektorit. Ekraanile projitseeriti korraga kõik kolm pilti kolmelt plaadilt, mille tulemusena oli kohalolijatel võimalus näha täisvärvilisi pilte. See on lihtsalt nii – ta läks segadusse, raputas oma tohutuid ajusid ja tegi seda, milleks lääne mõistus tol ajal võimetu polnud. Ja selleks, et tugevdada põhjalikult, ma ka zababakhal kollektsiooni - rohkem kui 3500 kaadrit. Ja mitte ainult Vene impeeriumi vaatamisväärsuste kogum, vaid ka Taani, Itaalia, Prantsusmaa, Šveits ja Austria-Ungari ...

Täpne kuupäev, millal Prokudin-Gorsky värvifilmid Vene impeeriumis alustasid, pole veel kindlaks tehtud. Tõenäoliselt on esimene värvifotode seeria tehtud Soome reisil 1903. aasta septembris-oktoobris.

Kõige naeruväärsem on see, miks üle 2600 pildi on USA Kongressi Raamatukogus ja seal see on – osariikides 2000. aastal digiteeriti negatiivid ja postitati raamatukogu serverisse internetti. Aga sellest pikemalt hiljem...

1906. aasta aprillist septembrini veetis Prokudin-Gorsky palju aega Euroopas, osaledes teaduskongressidel ja fotonäitustel Roomas, Milanos, Pariisis ja Berliinis. Ta sai Antwerpeni rahvusvahelisel näitusel kuldmedali ja Nice'i fotoklubilt medali "Parima töö" eest värvifotograafias.

1906. aasta detsembris sõitis Prokudin-Gorski esimest korda Turkestani: pildistama päikesevarjutust 14. jaanuaril 1907 Alaja mägedes Tšernjaevo jaama (praegu Khavast) lähedal Sulukta kaevanduste kohal. Kuigi varjutust ei õnnestunud pilvisuse tõttu jäädvustada, tegi Prokudin-Gorsky 1907. aasta jaanuaris Samarkandist ja Buhhaarast palju värvifotosid.

foto: www.veinik.by

1908. aasta mais läks ta Jasnaja Poljanasse, kus tegi fotoseeria (üle 15), sealhulgas mitu Lev Tolstoi värvifotoportreed. Prokudin-Gorsky märkis oma märkustes, et kirjanik "oli eriti huvitatud kõigist viimastest avastustest erinevates valdkondades, samuti piltide tõelistes värvides edastamise küsimus".

Peasissepääs Lev Tolstoi pärandvarasse. Foto on tehtud mõisahoone küljelt
Fotol on ka Suur tiik. Paremal - samad kuused (istutanud Tolstoi) ja sama tara, mis eelmisel fotol. Puškini maja säilitab sellelt fotolt must-valge slaidi. See kannab pealkirja: "Rühm kooliõpilasi tiigi ääres."

Lisaks on teada kaks Prokudini valmistatud lavakostüümides Fjodor Chaliapini fotoportreed. Mõnede teadete kohaselt pildistas Prokudin-Gorski ka kuningliku perekonna liikmeid, kuid neid fotosid pole veel leitud; võib-olla on nad pöördumatult kadunud.

1909. aastal mõtles Sergei Mihhailovitš välja suurejoonelise projekti: jäädvustada värvifotodele tänapäeva Venemaad, selle kultuuri, ajalugu ja moderniseerumist. Ja juba mais 1909 võttis ta vastu audientsi keiser Nikolai II juures, kes andis talle ülesandeks pildistada kõikvõimalikke elu aspekte kõigis piirkondades, mis tollal moodustasid Vene impeeriumi. Selle eest eraldati fotograafile spetsiaalselt varustatud raudteevagun. Veeteedel töötamiseks eraldas valitsus väikese auriku, mis suudab meeskonnaga sõita madalas vees, ja Chusovaya jõe jaoks mootorpaadi. Jekaterinburgi saadeti Uuralite ja Uurali aheliku filmimiseks sõiduauto Ford. Tsaaririigi kantselei väljastas Prokudin-Gorskile dokumendid, mis võimaldasid juurdepääsu impeeriumi kõikidesse paikadesse, ja ametnikel kästi Prokudin-Gorskit tema reisidel aidata.

Ühe versiooni kohaselt kulutas Sergei Mihhailovitš kogu pildistamise oma kulul, mis järk-järgult kahanes ... Kas see on tõsi, hoolimata asjaolust, et keiser Nikolai II käskis ise värvifotograafia geeniust kõiges aidata? Mulle tundub kahtlane, et sellise projekti rahastamist ei teostatud, kuid ma ei julge väita ka vastupidist. Lihtsalt oletus...

Järgnevatel aastatel katsetas Prokudin-Gorsky Samarkandis enda poolt värvifilmimiseks leiutatud filmikaamerat. Filmi kvaliteet oli aga ebarahuldav. Esimese maailmasõja puhkedes lõi Prokudin-Gorski sõjaliste operatsioonide fotograafilise kroonika, kuid oli seejärel sunnitud edasistest fotograafiaeksperimentidest loobuma ja asus välismaalt saabuvaid kinematograafilisi linte tsenseerima, analüüsima fotograafilisi ettevalmistusi ja koolitama lennukimeeskondi aerofotograafia alal.

1916. aasta suvel tegi Prokudin-Gorski oma viimase fotoekspeditsiooni - pildistas vastvalminud Murmanski raudtee lõunaosa ja Solovetski saari. Prokudin-Gorski Venemaa fotouuringu projekti ametlik toetamine on ajutiselt taastunud.

ÄRIÄRI, MILLEST SAI EMIGRATSIOON

1918. aasta augustis läks Prokudin-Gorsky Hariduse Rahvakomissariaadi nimel Norrasse komandeeringusse, et osta põhikoolidele projektsiooniseadmeid. Võib-olla oli meistril sel hetkel sellele lootust uus valitsus lubab tal täita unistust, mis tsaarirežiimi ajal kunagi teoks ei saanud – et tema värvifotosid näeksid miljonid koolilapsed ja üliõpilased kogu Venemaal? Kuid tema saatus ei olnud enam määratud kodumaale tagasi pöörduma. Riigis alanud kodusõda muutis värvifotograafia ja kino alal edasise töö peaaegu võimatuks. Tööreis kujunes väljarändeks.

1919. aasta mais õnnestus Prokudin-Gorskil koondada Norras rühm, et jätkata tööd värvikino kallal. Ettevalmistused olid aga suurte raskustega, sest nagu fotograaf ise hiljem kirjutas: "Norra on teadus- ja tehnikatööks täiesti sobimatu maa."

Seetõttu kolis ta 1919. aasta septembris Norrast Inglismaale, kus jätkas tööd värviliste filmide loomisega. Kogu varustus tuli teha uuesti, sõna otseses mõttes “põlve peal”, kuna raha nappis katastroofiliselt. Projekti kaasatud kohalikud partnerid ei olnud helded ega usaldusväärsed. Lisaks edenesid konkurendid – värvikino Euroopas 1920. aastate alguseks. mitmed ettevõtted juba aktiivselt omandanud, kuigi see oli veel kaugel selle laiaulatuslikust ärilisest rakendusest.

Selleks ajaks oli tsaar ja tema perekond maha lastud ning impeerium, mille Prokudin-Gorsky nii hoolikalt vallutas, hävitati. Tema unikaalsed pildid Venemaast revolutsiooni eelõhtul – tehtud klaasnegatiividel – ostis tema pärijatelt 1948. aastal Kongressi raamatukogu. Selle näituse jaoks skaneeriti klaasplaate ja uus digitaalne kromatograafia andis tulemuseks eredad värvipildid.

1923. aastaks oli värvifilmide loomisega seotud töö lõpuks saanud rahalise krahhi. Mõte kolida USA-sse töö jätkamiseks pärineb sellest hetkest, kuid miskipärast jäi see realiseerimata (võib-olla Sergei Mihhailovitši haiguse tõttu). Emigrantidest teadlasel tuli poegadega vaid tavalise fotokunstiga tegeleda, et end võõral maal kuidagi ära toita.

ESIMENE OSA PILTIDEst KOLLEKTSIOONIST "VÄRVILINE VENEMAA"

Teen ettepaneku nautida mõnda pilti, sukelduda Venemaa revolutsioonieelsesse maailma, sest need olid Suure Vene impeeriumi eksisteerimise viimased aastad. Olles omal moel Venemaa visuaalne entsüklopeedia, näitab kogumik "värvides" riigi arhitektuurimälestisi, kirikuid, templeid, pühapaiku, kõike seda, mis on aja jooksul tohutult hävinud. Eelkõige ei ole tänapäeval enam kui pooled „Vaatamisväärsuste kollektsiooni” fotodel näha olevatest templitest olemas või on lagunenud.

Need ainulaadsed fotod ei säilitanud aga mitte ainult kadunute mälestust, vaid viimastel aastatel on restauraatorid neid üha enam kasutanud monumentide taasloomiseks (näiteks Kolomna Staro-Golutvinski kloostri ansambel ja Jalutorovski Sretenski katedraal). Seetõttu on see kollektsioon meist igaühe jaoks väga oluline ja väärtuslik.

Valge pluusi ja sinise seelikuga naise portree (algne pealkiri: "Pea etüüd"). 1910 USA Kongressi raamatukogu
Auriku "Šeksna" (M.P.S.) meeskond, Vene impeerium, 1909. aasta Kongressi raamatukogu
Türkmeen koos kaameliga 1905-1915, USA Kongressi raamatukogu
Käsivagun Olonetsi raudteel, Petrozavodsk, 1915, Kongressi raamatukogu
"Kolm põlvkonda" Krüsostomus, Uurali mäed, 1. jaanuar 1910, USA Kongressi raamatukogu
Noored talunaised traditsioonilise puumaja ees (Kirillovi külas, praegu Vologda oblastis). 1. jaanuar 1909 Kongressi raamatukogu
Nilo-Stolobenskaja ermitaaž, mis on ehitatud Peterburi ermitaaži kohale. Niilus, 1. jaanuar 1910 Kongressi raamatukogu
Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski autoportree 1. jaanuar 1912, USA Kongressi raamatukogu
Melonimüüja Samarkandis, aastatel 1905–1915, Kongressi raamatukogu
Kasahstani perekond Syr-Darya piirkonnas, 1. jaanuar 1911 Kongressi raamatukogu
Alim Khan (1880-1944), 1. jaanuar 1911, Kongressi raamatukogu
Viis vangi zindanis, aastatel 1905–1915, Kongressi raamatukogu

Zindan (pärsia keelest زندان, zindan- "vangla") - traditsiooniline maa-alune vangla-vangla Kesk-Aasias. Sõna moodustatakse sõnadest zina- "kuritegu, rikkumine" ja Dan- "tuba, anum"

Austria sõjavangid kasarmu ees, Karjala, 1. jaanuar 1915 Kongressi raamatukogu
baškiiri pöörme Trans-Siberi raudteel, 1. jaanuar 1910 Kongressi raamatukogu
Püha Nikolause katedraal Mozhaiskis, aastatel 1911–1912, USA Kongressi raamatukogu
Raudtee sild Kama kaudu Permi. 1910, aastatel 1905–1915, USA Kongressi raamatukogu
Auruvedur AB-132 Samara-Zlatousti raudteel, 1. jaanuar 1910 Kongressi raamatukogu
Kahhelahi Kremlis Rostovi metropolikohtu (XVIII) "Vürsti tornides". 1. jaanuar 1911 USA Kongressi raamatukogu
Evangeelium, 1. jaanuar 1911, Kongressi raamatukogu
Dagestanis, 1. aprill 1904 Kongressi raamatukogu
Uue Athose kloostri tiigid, 1. jaanuar 1904 Kongressi raamatukogu
Fragment Kristuse ülestõusmise katedraalist ("Päästja vere peal") Peterburis, 1. jaanuar 1907 USA Kongressi raamatukogu
Issanda Muutmise kirik. Pidma, 1. jaanuar 1909 Kongressi raamatukogu

Pidma - küla Podporožski rajooni Podporožski linnaasulas Leningradi piirkond. Mainitud 1563. aastal Važinski kirikuaias külana Ust-Pidmale, Novgorodi Spaso-Hutõnski kloostri pärand.

PIDMA - küla Sviri jõe ääres, majapidamiste arv - 128, elanike arv: 386 m., 422 naist. P.; Õigeusu kirikud 3. Õigeusu kabelid 2. Jahuveski. Veskid 2. (1873). 1997. aastal elas külas 42 inimest, 2007. aastal - 32 inimest.

Naine looris. Samarkand, aastatel 1905–1915, USA Kongressi raamatukogu
Peeter Suure aegne kabel. Kivachi joa lähedal, 1. jaanuaril 1915 Kongressi raamatukogu
Solovetski klooster, 1. jaanuar 1915 Kongressi raamatukogu
tuulikud sisse Siberi tasandik, 1. jaanuar 1912, Kongressi raamatukogu
Mariinski kanali kontroller, 1909, USA Kongressi raamatukogu
Kostroma. Sissepääs Ülestõusmise kirikusse, 1. jaanuar 1910, Kongressi raamatukogu
Shakhi Zinda mausoleumide ansambel Samarkandis, aastatel 1905–1915, USA Kongressi raamatukogu
Torzhok. Spaso-Preobrazhensky katedraal (paremal) ja Jeruusalemma sissepääsu kirik, 1. jaanuar 1910 USA Kongressi raamatukogu
Puidu parvetamine mööda Peeter Suure kanalit Ladoga järvel, 1. jaanuar 1909, Kongressi raamatukogu
Vene lapsed Belozerski mäenõlval, 1. jaanuar 1909 Kongressi raamatukogu
Heinategu sisse Kesk-Venemaa, Heinateo vaheaeg, 1. jaanuar 1909 Kongressi raamatukogu
Kaevandamine Bakalsky kaevanduses Uuralites. 1910, USA Kongressi raamatukogu
Vaade Tobolskile põhjast, Issandamuutmise kiriku kellatornist, 1. jaanuaril 1912 Kongressi raamatukogu
Kolchedani küla Uurali mägedes, 1. jaanuar 1912 Kongressi raamatukogu
Tiflis, aastatel 1905–1915, USA Kongressi raamatukogu
Kostroma. Püha Neitsi Sündimise katedraal Ipatijevi kloostris (talv), 1. jaanuar 1910, USA Kongressi raamatukogu
Tamm Oka jõel Beloomuti lähedal Moskva provintsis. Töölised ja juhid poseerivad, et valmistutakse tammi lüüsi vundamentide valamiseks. 1. jaanuar 1912 Kongressi raamatukogu
Vaade Suzdalile Kamenka jõelt Moskvast kirdes, 1. jaanuar 1912. Kongressi raamatukogu
Vene auruvedur AA-76 Permi raudteel, 1. jaanuar 1910. USA Kongressi raamatukogu Taluperenaine kortsutab lina. Permi provints. 1910. aasta
Vaade Taevaminemise katedraalile Kazanskaja Gorast. Smolensk, aastatel 1911–1912
Üldine vorm Staritsa linn Volgaga, 1910. aasta Kongressi raamatukogu
Sergei Prokudin-Gorski varane värvifoto. Rževi linn Volga ääres, 1910, USA Kongressi raamatukogu
Borisoglebski klooster sillalt. 1910, Torzhok

“1920. aastatel elas Prokudin-Gorski Nice’is ja kohalik vene kogukond sai hinnalise võimaluse vaadata tema maale värvilistel slaididel. Sergei Mihhailovitš oli uhke, et tema töö aitas noorel vene põlvkonnal võõral pinnal mõista ja meenutada, milline nägi välja nende kadunud kodumaa - selle kõige tõelisemal kujul, säilitades mitte ainult värvi, vaid ka vaimu.

Kuni 1930. aastate keskpaigani tegeles fotograaf Prantsusmaal haridustegevusega ja kavatses isegi teha uue fotoseeria Prantsusmaa ja selle kolooniate kunstimälestistest. Selle idee realiseeris osaliselt tema poeg Mihhail Prokudin-Gorsky.

Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski suri Pariisis mõni nädal pärast linna vabastamist sakslaste käest liitlasvägede poolt. Ta maeti Sainte-Genevieve-des-Bois' vene kalmistule.

Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorsky kuulus Venemaa ühte vanemasse aadlisuguvõsasse, mille esindajad teenisid oma riiki ustavalt rohkem kui viis sajandit.

Prokudin-gorski lastega: Dmitri (1892), Jekaterina (1893) ja Mihhail (1895).

Selle S. M. Prokudin-Gorsky kuulsaimate fotode loendi koostasin mina peaaegu 4 aastat tagasi, kuid sellest ajast alates on ajaveebi lugejate arv kasvanud umbes 10 korda, nii et postitust on mõttekas korrata. Küll aga täiendasin veidi materjali (esialgu oli kaalumisel kaheksa pilti).

Esikohale kuulub muidugi Lev Tolstoi portree, mida 1908. aastal müüdi suurel hulgal postkaartide, ajakirjade vahelehtede ja seinaplakatite kujul:

Ja nõukogude ajal avaldati seda portreed veelgi suuremates tiraažides (väljaanded raamatutes ja ajakirjades). 1978. aastal ilmus ta NSV Liidu peamise nädalaajakirja, ajakirja Ogonyok kaanel, mille tiraaž ületas 2 miljonit eksemplari! Seda rekordit ei purustata ilmselt kunagi.

Teise koha saab nn autoportree, mis kaunistab Vikipeedia artiklit Prokudin-Gorskit.

Pilt on kleebitud albumisse, mille pealkiri on "Karolitshali jõe ääres".
Tegelikult on siin kaks viga. Esiteks ei võimaldanud kolmevärvilise pildistamise tehnoloogia tollal ühtegi "autoportreed" teha, mis tähendab, et üks assistentidest (võib-olla üks poegadest) pildistas.
Teiseks on viimasel ajal tuntuks saanud pildi laialt levinud nimetus ekslik, lihtsalt üks Sergei Mihhailovitši abiline ajas kontrollalbumisse kleepides allkirja segamini. Kas tegelikult on võimalik "jõel" istuda? Kuid loomulikult pole asi selles, vaid selles, et Prokudin-Gorsky istub teise jõe - Skuritskhali (Karolishali lisajõgi) - kaldal. Selle väljaselgitamiseks kulus paar nädalat. uurimistöö, milles osalesid üksteisest sõltumatult kaks kohalikku elanikku, Batumi elanikku. Pildi algne autorinimi on albumis - "Skuritskhali jõel. Etüüd". Sellele oli liimitud mingi "vasakpoolne" pilt, kus oli kosk.

Kolmas koht - kuulus Buhhaara emiiri portree, 1911:

Portree on värvi poolest täiesti võrreldamatu, ilma selleta ei saa hakkama ükski näitus.
Ilmusid isegi nende põhjal avatarid:

Neljas koht - pilt "Talutüdrukud". [d. Topornya], mis erineb sarnaselt eelmisega värvide piiritu heleduse poolest.
See foto armus korraga kahte režissööri: Leonid Parfjonovi, kes pühendas sellele eraldi loo filmis "Rahva värv" ja Hollandi režissööri Ben van Lieshout, kes tegi filmi "Inventar" originaalplakati. isamaa" sellest välja:

Originaalis:

Viies koht - pilt Prokudin-Gorskiga raudteevagunil Petroskoi lähedal, 1916:


Seal olid käsitöölised, kes selle pildi animeerisid! Käru jookseb sujuvalt mööda rööpaid ja sobiva heliulatuse lisamisel saad suurepärase klipi :-)
Muide, paar sellist animatsiooni lisati ka viimasesse Prokudin-Gorskit rääkivasse dokumentaalfilmi "Venemaa värviline" (režissöör: Vladimir Meletin, 2010).

Kuues koht - "Vaade kloostrile Svetlitsast". [Klooster St. Niilus Stolbensky, Seligeri järv]. 1910:

Sellest fotost sai 2001. aastal Ameerika näituse "Empire that was Russia" embleem, mis sai alguse massilisest huvist värvifotograafia teerajaja pärandi vastu.
Vaade on oma hiilguses tõeliselt hingemattev.

Seitsmes koht - pilt vene immigrantide perekonnast Grafovka külas, Mugani stepis:

Pilt on laialt tuntud põhjusel, et see kaunistab Prokudin-Gorski esimese pildialbumi kaant, toim. 1980. aastal USA-s ilmunud Robert Allshouse (Allshouse, Robert H. (toim.). Photographs for the Tsar: The Pioneering Color Photography of Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii Tellitud tsaar Nikolai II. – Doubleday, 1980).

Kaheksas koht - foto Murmanski raudtee ehitamisel osalejatega. muulil Kem-portis. Ta sai laialdaselt tuntuks tänu oma paigutusele Veinikovide esimese (ja seni ainsa) albumi "Vene impeerium värviline" tolmusärkile:

Üheksas koht - järjekordne Prokudin-Gorsky fotoportree, seekord kuulsa Karjala Kivachi joa juures, laulnud Gavrila Deržavin:

Pilt pandi albumi kaanele toimetuse all. S. Garanina, ilmunud 2006. aastal

10. koha otsustamine on üsna raske, sest. väärikaid võistlejaid on palju.
Ehk meistriteos "Lõunasöök murul"?

Mõnede teadete kohaselt rippus selle konkreetse foto reproduktsioon Prokudin-Gorski toas kuni tema surmani.

Huvitav on teada lugejate arvamust, milliseid Prokudin-Gorsky pilte nad kuulsaks peavad?