Gravür. Samolyotda gravyura

Kartografik ishlab chiqarishda turli xil o'yma usullari qo'llaniladi: mexanik, kimyoviy, fotokimyoviy, lazer.

Eng buyuk amaliy foydalanish turli asbob-uskunalar va qurilmalar bilan mexanik o'yma oldi. To'g'ridan-to'g'ri, egri chiziqlarni, an'anaviy belgilarni, ignalarni tekis yoki eğimli mahkamlash bilan o'yma qalamlarni o'yish uchun ishlatiladi. Turli diametrli nuqtali belgilar (doiralar), turli qalinlikdagi toʻgʻri va oʻrash chiziqlari, maydon belgilari va boshqalarni oʻyib chizish uchun 30 dan ortiq turdagi oʻyma asboblari yaratilgan.

Kimyoviy o'yma usulining mohiyati o'yma qatlamini kimyoviy vositalar bilan eritish va to'liq olib tashlashdir. Fon dizayni bo'lgan joylardan (o'rmon uchastkalari, suv omborlari, ma'muriy hududlar va boshqalar) o'ymalarni olib tashlash uchun ishlatiladi.

Fotokimyoviy gravyuradan iborat shaffof asos yorug'likka sezgir bo'lgan gravür qatlami qo'llaniladi, uning ustiga chiziqli tasvir ochiladi, so'ngra qatlam maxsus echimlar bilan o'yib ishlangan (o'yilgan). Natijada salbiy yoki ijobiy tasvirga ega bo'lgan asl nusxa (fotogravür). Ushbu usul yangilashda kontent elementlariga o'zgartirishlar kiritish uchun ishlatiladi.

Lazerli o'yma usuli nafaqat chiziqni, balki yarim rangli asl nusxalarni ham bajarishga imkon beradi. Har qanday tasvirni gravyura lazer nurlari bilan yoqish orqali amalga oshiriladi. Lazerli o‘ymakorlik mashinasi tasvirni asl miqyosda ham, boshqa masshtablarda ham gravyura qilishni ta’minlaydi.

Strok elementlari bir xil asosda ishlab chiqilgan - birlashtirilgan chizilgan (o'yma) yoki nashrning ranglariga bo'lingan turli asoslarda - alohida chizilgan (gravyura).

Chiziqli asl nusxalarni ishlab chiqarishni boshlash odatiy holdir Bilan gidrografiya elementlarini chizish (gravyura), so'ngra mazmun va relyefning boshqa elementlarining konturlari. Bu ketma-ketlik gidrografiyaning xarita tarkibining boshqa elementlarini bog'lash va muvofiqlashtirish uchun asos bo'lishi bilan bog'liq. Alohida chizilganda gidrografik asl boshqa chiziqli asl nusxalar uchun nazorat asosi bo'lib xizmat qiladi.

Kontur yukini loyihalash ichki ramkani, panjara chiziqlarini, geodezik tarmoq nuqtalarini - qo'shni varaqlarni umumlashtirish va o'rnatish uchun zarur bo'lgan elementlarni chizish (o'yma) bilan boshlanadi.

Hudud belgilari (tuzli botqoqlar, qumlar va boshqalar), yozuvlar, standart chekka tarkib yopishtiriladi yoki ishchi shaffoflarga ko'chiriladi.

Kartochkani tayyorlashning yakuniy bosqichi - uni bosib chiqarishni ko'paytirish chiziqli asl nusxalarni hisobga olgan holda dizaynini talab qiladi texnologik jarayonlar nashrlar. Hozir foydalanilayotgan kvartira ofset bosib chiqarish, bu reproduktiv fotografiya va chizmachilikdan keng foydalanadi. Ushbu jarayonlar asl xaritadan keyingi bosqichlarga o'tishda, olingunga qadar oraliqdir bosma shakllar. Asl xaritadan yuqori sifatli fotosuratlar yoki chizmalarni ishlab chiqarish uning grafik dizayni uchun ma'lum talablar bilan bog'liq.

Poligrafik reproduktsiya talablarini hisobga olish chiziqli asl nusxani tayyorlashning turli bosqichlarida namoyon bo'ladi. Chizma asl nusxaning chiziqli elementlari xarita afsonasida nazarda tutilgan ranglarda chiziladi.

Rangli fon (suv bo'shliqlari, o'rmonlar va boshqalar) bilan ko'rsatilgan maydon elementlari asl manbada umuman ko'rsatilmaydi, faqat ularning konturlari chiziladi. Katta maydonlarni egallagan bir qator bir xil shtrixli belgilar (o'tloqlar, uzumzorlar, sho'r botqoqlar belgilari), ular nashriyotning asl nusxasida tugatilgandan so'ng, trafaret shablonlari bo'yicha yoki stikerlar yordamida tuziladigan asl nusxada chizilmaydi, faqat ularning konturlar ko'rsatilgan.

Chizma asl nusxaning dizayni qog'oz yoki plastmassada, qoida tariqasida, xarita nashri miqyosida amalga oshiriladi, shundan so'ng asl nusxalarning yakuniy dizayni uchun ko'k nusxalari tayyorlanadi. Ba'zan, murakkab tarkibga ega bo'lgan xaritalar uchun katta yuk asl manbaning zarba elementlarini nashr qilish uchun belgilanganidan kattaroq miqyosda loyihalash imkonini beradi. Bunday holda, suratga olishda eng yaxshi sifat nusxasi olinadi.

Shaffof plastmassalardan foydalanilganda, chiziq elementlari nashrning ranglariga bo'lingan (rang bilan ajratilgan asl nusxalar) bir yoki bir nechta asosda chiziladi.

Chiziqli asl nusxaning dizayni sifati va mahsuldorligini oshirishga gravyura asoslarida ko'p rangli kombinatsiyalangan chiziqli tasvirni ishlab chiqarish yordam beradi. . Bunday asl nusxalarda o‘ymakorlikni bajarish o‘ymakorlik uchun zarur bo‘lgan elementni tanib olishni osonlashtiradi, o‘ymakorliklarni korrektorlashni osonlashtiradi. Shu nuqtai nazardan, fotolyuminestsent rangni ajratish qulay.

Gravür asoslarida ko'p rangli chiziqli tasvirni olish uchun chizmaning asl nusxasini lyuminestsent siyoh bilan loyihalash, ya'ni oddiy qora siyoh bilan konturni chizish va mos ravishda lyuminestsent yashil va jigarrang siyoh bilan gidrografiya va relyef elementlarini chizish kerak. Rang bilan ajratilgan negativlar yorug'lik filtrlari yordamida bunday asl nusxadan tayyorlanadi, ulardan o'yma asoslarida birlashtirilgan rangli nusxalar olinadi.

Chegara nazorati testlari

1. Chiziqli asl nusxa fon va yarim ohangli asl nusxalarni ishlab chiqarish uchun asos bo'lib, birinchi navbatda amalga oshiriladi, shuning uchun u ishlab chiqilganda bajarilishi rejalashtirilgan (to'g'risini tanlang):

1) rang sxemasi;

2) qavatma-qavat rang berish;

3) relyef yuzlarini soyalash;

4) afsonaning grafik qurilishi;

5) shrift yukini joylashtirish;

6) xaritaning joylashuvi;

7) tashqi dizayn namunasi;

8) kartografik belgilar tizimi.

2. Chiziqni asl qilish ketma-ketligini to‘g‘ri aniqlang:

1) relyefning konturlarini chizish;

2) gidrografik tarmoq elementlarini loyihalash;

3) koordinata to'rining chizig'i, geodeziya tarmog'ining nuqtalari;

4) afsonani joylashtirish.

3. Chiziqli asl nusxada maydon belgilari ko'rsatilgan

1) rang;

2) faqat kontur bo'yicha;

3) zarbalar;

4) yozuvlar.

4. Satr asl nusxasi kompyuterlashtirilgan holda bajarilganda:

1) bajarish ketma-ketligi saqlanadi;

2) birinchidan, kartaning tashqi dizayni shakllantiriladi;

3) kartografik belgilar;

4) yozuvlar.

MODUL 4 . RANG KARTALAR DIZAYNINDAGI ASOSIY DIZAYN ORTA

Modulning integratsiyalashgan maqsadi - har xil turdagi xaritalarda ob'ektlar va hodisalarning sifat va miqdoriy xususiyatlarini etkazish uchun rangdan foydalanish usullarini tanishtirish.

4.1. Rangning xaritadagi roli

Xaritadagi rang piktogramma, chiziqli va maydon belgilarining vizual imkoniyatlarini kengaytiradi. Rang sizga tasviriy simvolizm texnikasidan, rang va yorug'lik va soyali plastmassalarning ta'siridan foydalanishga imkon beradi. U chiziqli, fon va yarim ohangli tasvirlarda keng qo'llanilishini topadi.

Xaritadagi rang quyidagi funktsiyalarni bajaradi:

- ob'ektlarning farqlanishini osonlashtiradi;

- o'qilishi va ko'rinishini yaxshilaydi;

- hodisalarning fazoviy birikmalari va munosabatlarini aniqlashga yordam beradi;

- kartografik asarni bezatadi;

– kartalarning estetik sifatlarini yaxshilaydi;

- xaritaning axborot mazmunini oshiradi

Xaritada rangdan foydalanish shartli va ramziy xususiyatga ega Bilan o'yladi. Qanaqasiga ramzi rang ko'rsatilgan muayyan hodisalarga qarab idrok etiladi. Masalan, umumiy geografik xaritada yashil rang o'rmon egallagan bo'shliqlar bilan bog'liq, ko'k (ko'k) - gidrografiya elementlari bilan, jigarrang - er bilan.

Muayyan ob'ektlar uchun bu ranglarni tanlash tasodifiy emas, u haqiqatda rang idrokining tabiiy o'xshashligi tamoyilini hisobga oladi.

Rang ob'ektlarning sifat va miqdoriy xususiyatlarini aniq ifodalaydi. Sifat tomoni rangli fon, maydonlar, chiziqlar, harakatlar va boshqalar yo'llari bilan amalga oshiriladi; miqdoriy - ayniqsa, kartogrammani rangli loyihalash usullarida, tematik xaritalarning xilma-xil hodisalarini aks ettirish uchun ishlatiladigan miqdoriy fonda yaqqol namoyon bo'ladi.

Ba'zi tematik xaritalarda (geologik, tuproq va boshqalar) ranglar birlashtirilgan. Tuproq xaritalarida jigarrang chernozemlarning joylashishini bildiradi. Geologik (stratigrafik) xaritalarda ma'lum yoshdagi barcha jinslar o'ziga xos rangga ega (yura tizimi uchun - ko'k, bo'r - yashil va boshqalar).

Rangli dizaynni loyihalash rang shkalalarini ishlab chiqish bilan boshlanadi. Ularni qurish tamoyillari ko'rsatilgan hodisaning mohiyati, uni joylashtirish xususiyati va xaritada ko'rsatilishi kerak bo'lgan ko'rsatkichlar bilan bog'liq.

Gravür - buyumlarni metall, yog'och, toshda tasvirlash usuli mavjud bo'lib, ular deyarli faqat ushbu tasvirlarni qog'ozda bir yoki bir nechta rang bilan takrorlash uchun ishlatiladi. Boshqa maqsadda qilingan oʻymakorlik kamdan-kam hollarda oʻymakorlik deb ataladi.Mohiyatiga koʻra, oʻymakorlik metall va yogʻochga maxsus asbob va vositalar yordamida dizayn qilinadigan sirtga mos chizishdir. Buni kesish, chizish, silash asboblari, kislotalar yoki boshqa suyuqliklar yordamida amalga oshirilishi mumkin yoki dizaynni suratga olish va keyin chop etiladigan klişega aylantirish mumkin. Birinchi turdagi asarlar o'ziga xos gravyuralar, ikkinchi turdagi asarlar esa so'zning umumiy ma'nosida fotografik o'ymakorlikdir. Haqiqiy o‘ymakorlik tasviriy san’at sohalaridan biri bo‘lib, yaqin vaqtgacha bosmaxona yordamida san’at asarlari nusxalarini tarqatishning yagona vositasi sifatida xizmat qilgan. Oʻyib ishlangan taxtalardan chop etishda faqat oʻyma sifatlari koʻrinib turadigan tazyiqlar hosil boʻladi, shuning uchun bosib chiqarishni gravyuradan ajratib boʻlmaydi. , bunga qarab chop etishning turli usullari mavjud. chuqur yoki qavariq bo'lishi mumkin; birinchi holda, chop etishda chuqurchalar bo'yoq bilan to'ldiriladi, ikkinchidan, o'ymaning konveks qismlari bo'yoq bilan ishqalanadi, bularning barchasi bir xil tekislikda yotishi kerak. Ikkinchi turdagi o'yma naqshlardan ular harflar to'plamidan, oddiy bosmaxonada bosiladi; shuning uchun kitobning o'zi matni orasida o'yma nashr paydo bo'lishi mumkin. Ushbu turdagi bosib chiqarish biroz dastlabki tayyorgarlikdan so'ng (qarang: Ziravorlar) nisbatan tez davom etadi, chuqur o'yma bo'yicha chop etish esa ancha qiyinroq va sekinroq. Chuqur o‘ymakorlik usullari quyidagi bo‘limlarga ega: 1) chizel yoki buren bilan o‘ymakorlik (au burin, en taille douce, Grabstichelei oder Linienmanier, Chiziqli o‘ymakorlik); 2) gravyura (kislotalar yordamida) yoki qirqish (eau forte, Radirung, Etsching); 3) qora usulda o‘yib chizish (manière noire, mezzotinto); 4) Akvatinta (aquatinta) va cho'tka ostida (au lavis) o'yib chizish; 5) Nuqta yoki nuqta chiziq bilan va qalam ostida o'yib chizish. Ushbu o'yma usullarini ko'rib chiqqach, quyidagilar tavsiflanadi: 6) yog'och va metallarga (asosan rux, sinkografiya) qavariq o'yma. Litografiya, alohida maqolaga qarang.

1) Gravür chisel bilan - eng qiyini, chunki mis yoki po'latdan yasalgan taxtada kesuvchi po'lat asbob bilan har xil shakldagi va har xil chuqurlikdagi silliq chiziqlarni chizish uchun ustunliklarni chizish qobiliyatini, ishonchli va mustahkam qo'lni talab qiladi; Ushbu o'yma usulidagi xatolar deyarli tuzatib bo'lmaydi. Gravür ishi oldidan rasmdan mo'ljallangan o'yma o'lchamidagi chizma tayyorlash amalga oshiriladi; chizilgan rasmda siz barcha tafsilotlarda zarbalarning joylashishini hisobga olishingiz kerak; Gravür bo'ladi m yoki deyarli chizilgan nusxa ko'chirish. Dizaynning engil konturi shaffof qog'oz yordamida qizil misdan silliq, laklangan taxtaga o'tkaziladi; lakka o'tkaziladigan kontur, lak orqali igna bilan bir oz tirnalgan, mis yuzasiga. Keyin taxta yuklanadi qisqa vaqt kuchli aroq deb ataladigan narsaga (nitrat kislota [Sotish nitrat yoki boshqa kuchli aroq, odatda nisbiy og'irligi taxminan 1 ga teng. , 4, bu gidrometr yordamida aniqlanadi. Gidrometr taxminan 1,6 ga tushishi uchun uni suv bilan suyultirish kerak. Bunday kislota odatda o'ymakorlar tomonidan qo'llaniladi.]), agar boshqa barcha qismlar yaxshi laklangan bo'lsa, misni faqat igna qoldirgan izlarda eritadi. Lakni taxtadan yuvgandan so'ng, unda zaif naqsh topiladi, unga ko'ra ular kesgich bilan o'yib yozishni boshlaydilar (1-rasm), uni ko'proq yoki kamroq kuchli bosib, undan turli xil chuqurlik va kenglikdagi oluklar hosil bo'ladi. ; qirralarning bo'ylab ko'tarilgan mis talaşlar, keyin maxsus qirg'ich (ébarboir yoki grattoir) bilan chiqariladi. To'sar bilan o'ymakorlikning ketma-ket holatlari Jadvalda aniq ko'rinadi. "Gravyura", unda birinchi konturdan boshlab ikkita oraliq holat orqali tugallanishigacha askning boshi tasvirlangan. Butun o'yma bir-biriga parallel ravishda ko'proq yoki kamroq yaqin joylashgan va joylarda boshqa chiziqlar bilan kesishgan silliq, qisqa va uzun chiziqlarning ko'plab guruhlaridan iborat bo'lib, ulardan haqiqiy ob'ektda chiaroscuroning joylashishini tasvirlaydigan panjara chiqadi. Kichik kvadratlar, romblar, trapezoidlar va boshqa hujayra shakllari ba'zan chiaroscuroni yakunlash uchun xizmat qiluvchi qo'shimcha chiziqlar, nuqta chiziqlar va nuqtalarni o'z ichiga oladi. Bundan tashqari, qattiq, hatto juda nozik chiziqlar bo'lmasa ham, juda o'tkir bo'lib chiqishi mumkin bo'lgan joylarda ular singan yoki teshilgan chiziqqa murojaat qilishadi.

Gravür uchun ishlatiladigan to'sar (burin) to'rt qirrali qotib qolgan po'lat blokdan iborat bo'lib, uchi plastinkaning chetiga va o'qiga qiya qilib kesiladi, shunda kesma romb shaklini oladi, uning bir burchagi kesuvchi uchi hisoblanadi. asbobdan. Bunday bar to'mtoq uchi bilan yog'och ramkaga o'rnatilgan, mushuk. o‘ymakor uni egilgan qo‘liga oladi, ramkani kaftiga qo‘yadi. Gravüratorda bunday kesgichlarning butun to'plami mavjud.

1 - kesuvchi (burin), 2, 3, 4 , 5 - o'yma (etching) yo'li bilan o'yma uchun ignalar; 6, 8 - molga (brunissoirs), 7 - qirg'ich (Schab-Eisen).

Chisel bilan qilingan gravürlar o'ziga xos, geometrik jihatdan to'g'ri go'zallikka ega bo'lib, u umuman inson tanasi ko'proq joy egallagan bunday uchastkalarga tegishli. Peyzajga (masalan, daraxtlarda) chizel bilan o'ymakorlik kamroq ketadi, bu erda juda xilma-xillik va erkinlik talab etiladi, hatto chiziqlarning injiqligi ham geometrik to'g'rilikdan uzoqdir. Biroq, bu turdagi (masalan, Woollet) o'ymakorligining ba'zi ajoyib namunalari qattiq po'latdan yasalgan asbob o'tgan metallning o'tkir moddiyligini va har qanday holatda ham voqelikni tasvirlashning odatiy usulini butunlay unutib qo'yadi. Ob'ektlarning bo'shliqlari va bo'shliqlarini ifodalovchi chiziqlarga qarab, ularning istiqboldagi haqiqatga mos kelishiga ishonch hosil qilishingiz mumkin. Bir-biriga yaqin bo'lgan bir qator parallel tekisliklar, qandaydir yumaloq ob'ekt yuzasiga olib kelingan, masalan, gips kallasi, istiqbolda balandliklarga ko'tarilib, chuqurliklarga tushadigan qator chiziqlarni taqdim etadi. Bunday tekisliklarning bir-biriga parallel bo'lgan, lekin birinchisiga moyil bo'lgan boshqa tizimi, birinchisi bilan kesishgan va rel'efni ifodalash uchun ko'proq qulayroq bo'lgan bir qator izlarni qoldiradi, shuning uchun geometrik o'ymakorlikning ma'lum bir o'xshashligini yaratish mumkin edi. m. Rassom-o'ymachi chiaroskuroni va hatto zaif darajada rasmlarning rangini tavsiflash uchun ularning kengligini o'zgartirib, chiziqlar tizimlarining eng yaxshi yo'nalishini ko'rib chiqadi, chunki ranglar orasidagi farq qisman chiaroscuro elementi sifatida kiradi. chizmada. Gravürlarni qog'ozga bosib chiqarish ma'lum qiyinchiliklarni keltirib chiqaradi, chunki u o'ymaning turli joylariga turli kuchlarni bosishni talab qiladi, ammo uning muvaffaqiyati faqat o'ymaning o'ziga xos xususiyatlariga bog'liq va u asl nusxaning biron bir xususiyatini o'zgartirmaydi; printer faqat asl nusxadagi hamma narsani ifodalashi kerak. Chop etish uchun ishlatiladigan qog'oz qalin, biroz qo'pol yoki parallel nosimmetrikliklar (papier vergé) yoki qalin qog'ozga yopishtirilgan ingichka (xitoycha) bo'lishi mumkin. Yurtimizda o‘ymakorlik sust rivojlangan, faqat Badiiy akademiya va davlat qog‘ozlarini tayyorlash ekspeditsiyasida yaxshi matbaachilar bor edi.

2) qirqish, oyma. Misga o'yib ishlangan bu usul lak (primer) bilan qoplangan taxtada po'lat igna bilan dastlabki chizishni talab qiladi; igna lakni yupqa chiziqlar bilan misga kesib tashlaydi, shundan so'ng taxta misni eritadigan kislotaga ta'sir qiladi, buning natijasida uni bosib chiqarish mumkin bo'lgan chuqur naqsh hosil bo'ladi. Yog'och tutqichga o'rnatilgan ignalar har xil qalinlikda va turli darajada o'tkirlashadi (2, 3, 4, 5-rasmga qarang). Ushbu o'yma usulining texnikasi chiselni manipulyatsiya qilishdan ko'ra ancha oson va yaxshi chizishni biladigan har bir kishi uchun ochiqdir. Issiq mis taxtasi laklangan [Ko'p kompozitsiyalardan (primer yoki qattiq) laklardan biri (Deleshana) bu erda berilgan. Og'irligi bo'yicha 119 qismli sof oq mum, donalardagi mastikalar 91 qism, gallipot 60 qism, asfalt 119 qism, konsentrlangan kauchuk eritmasi 13 qism], so'ngra mum shamining alangasi ustida tutib, kuyikish bilan qoplangan. Laklash uchun ipak yoki teridan yasalgan tampon-yostiq ishlatiladi, ichiga karton doira va paxta momig'i kiritilgan. Doska sovib ketganda, ustiga naqshli qog'oz qo'ying, orqa tomoniga qandaydir bo'yoq bilan ishqalang va naqshning asosiy qismlarini o'tkir qattiq qalam bilan chizing, shuning uchun naqsh lakka o'tkaziladi. Qolgan izda igna bilan rasm chiziladi va taxtani orqa tomondan lak bilan bo'yab, uni nitrat kislotasi bilan tekis idishga botiradi; yoki gravyuraning chetidan taxtaga mum chetini yopishtirib, o‘yma ustiga kislota quyadilar. Keyin gaz pufakchalarining ajralishi boshlanadi, go'yo suyuqlikning qaynashiga olib keladi, u asta-sekin ko'k rangga aylanadi (mis nitratining ko'k rangi hosil bo'ladi). Kislota to'kib tashlang, taxtani suv bilan yuving va quriting, chizmaning xususiyatlarini lupa bilan tekshiring; keyin retush lak bilan qoplangan [Deleshanning suyuq retushli lakasi asfaltdan (100 qism), amber (10), mum (32), donadagi mastika (25), tozalangan skipidar (500), lavendula mohiyati (64) dan iborat; kauchuk eritma (4). Tez orada quriydi.] chizmaning qismlari, ko'rinishidan, etarlicha o'yilgan va o'ymaning laklanmagan qismlarini chuqurroq o'yib olish uchun yana kislota taxtaga quyiladi. Doskani yuvishni takrorlash, chizilgan qismlarini lak va kazıma bilan qoplash, asta-sekin o'ymakorlik tugallanadi. Yon tomonni olib tashlaganingizdan va lakni turpentin bilan yuvganingizdan so'ng, taxtani quritganingizdan so'ng, uni bo'yoq bilan ishqalang va qog'ozga o'yib ishlangandan sinov nashrini qiling. Odatda shundan so'ng siz yana taxtani lak bilan bo'yashingiz kerak, ishni igna bilan tugatishingiz va chizishni davom ettirishingiz kerak. Bosma nozik chiziqlar bilan chizilgan ko'rinishga ega bo'lib, ba'zi joylarda kislota ta'sirida ko'proq yoki kamroq kengaytirilgan (tab. "Gravyura", dengiz bo'yidagi ko'rinish, yon tomonlardagi ikkita raqam). Bu zarbalarning qattiqligini pasaytiradi va odatda dizaynning chiroyli ko'rinishiga hissa qo'shishi mumkin, lekin ayni paytda keraksiz dog'lar paydo bo'lishi mumkin.

Gravür kamdan-kam hollarda shunday darajada tugatilishi mumkinki, printer faqat o'yuvchi bajargan narsalarni qog'ozga o'tkazishi kerak; ko'p hollarda rassom, xuddi bo'lgani kabi, taxtani bo'yash orqali nashrni yaxshilashni kutadi. U bo'yoq bilan qoplangan bo'lsa, chiziqlar orasidagi misni artmasdan tozalang, bo'yoq juda nozik va shaffof bo'yoq qatlamini hosil qilish uchun teri yoki barmoq bilan surtiladi, taqsimlanadi va qisman muslin bilan chiqariladi. individual zarbalarni bog'laydigan va chop etish haqida ma'lumot beruvchi rejalar, havo nuqtai nazaridan ba'zi ob'ektlarni boshqalardan ajratishga hissa qo'shish. Rassomning o'zi ba'zan printerning ko'rsatmasi uchun gravyurasi haqidagi birinchi taassurotni engil siyoh bilan bo'yab qo'yadi yoki hech bo'lmaganda printer tomonidan yaratilgan birinchi taassurotlarda mavjud. [Bosib chiqarish usulining bosmaning tashqi ko'rinishiga ta'sirini "Gravyura" stolida ko'rsatib bo'lmadi, bu rux turi yordamida olingan o'ymakorliklarning faksimilasidan boshqa narsa emas, faqat o'ymakorlikni xususiyatlar bilan takrorlaydi. Haqiqiy o'ymakorlarni chop etish ularni yuzalar yoki rejalar bilan bo'yash imkonini beradi.] Ko'pincha, bundan qat'iy nazar, o'ymakorlikni ignaning bir necha zarbasi bilan tugatish kerak, endi o'ymakorlikka duchor bo'lmaydi; bu drypoint ish (à la pointe seche). Ba'zan ular bir nechta kuchli qo'shimcha funktsiyalarni oldingi planga ko'proq xarakter berish uchun oddiy chisel yoki burendan foydalanadilar. Xuddi shunday, chizelli o'ymakorlar o'ymakorlikning ikkinchi darajali qismlarida chizel tomonidan belgilangan chiziqlar bo'ylab naqshlash yordamiga murojaat qilishadi.

Igna bilan o‘ymakorlik o‘ymakorlikka qalam bilan chizilgan chizma ko‘rinishini beradi [ular litografik toshga igna bilan o‘yib yozadilar - odatda chizmalar], lekin gravyura va bosmaga qalam bilan chizilgan ko‘rinish berish mumkin: uchun: buning uchun mis taxta yumshoq lak bilan qoplanadi (cho'chqa yog'i bilan aralashtirilgan oddiy qattiq lak) va naqshli yumshoq qog'oz qo'llanilgandan so'ng, uning xususiyatlari bo'ylab, suyak tayoq yoki qattiq qalam bilan ko'proq yoki kamroq keng chiziqlar bilan chiziladi. . Yumshoq lak bu joylarda qog'ozga yopishadi va uni olib tashlanganda, misga shtrixlar olinadi, ular kislota bilan ishqalanganda va bosilganda qalam chizilgan kabi o'yma hosil qiladi.

3) Chisel va gravyurada buyumning chiaroskurosi shartli ravishda shtrixlar bilan tasvirlanadi, ular orasida yorug'lik bo'shliqlari mavjud; qalam uslubi allaqachon chiaroscuro-ni yanada mukammalroq etkazadi, garchi bu erda ham siz kattalashtiruvchi oyna orqali zarbalar dog'lardan iborat va mustahkam emasligini ko'rishingiz mumkin. Bir ohangda cho'tka bilan chizilgan rasm tabiatga yanada yaqinroq. Gravür qora uslub(maniere noire), chaqirdi. Italiyada va Angliyada mezzotinto bu talabni qondiradi. Bu 17-asrda boshlangan. va bizning asrimizda hali ham qo'llaniladi (hozir kamdan-kam hollarda), Angliyada alohida mukammallikka erishgan. Bu usul taxtaning sirtini qo'pol qilishdan iborat bo'lib, undan chop etilgandan so'ng tekis qora sirt olinadi. Keyin ular po'latdan yasalgan asbob bilan tekislanadi planer, qo'pollik faqat qisman yoki to'liq bosma ustida ko'proq yoki kamroq yorug'lik chiqishi kerak o'sha joylarda. Pürüzlülük doskaga orqali xabar qilinadi o'tkir yoki tebranadigan stullar(berso). Bu yoy bo'ylab bir nechta chuqurchalarga ega bo'lgan sektorga o'xshash plastinka. Asbobni taxtaga bosib, silkitib, ular mis taxtaning butun yuzasi bo'ylab, avval uning chetlaridan biriga parallel ravishda o'tadilar, so'ngra birinchi yo'nalish bo'yicha xuddi shunday qilishadi va nihoyat, uchinchi marta yo'nalish birinchi ikkitasiga moyil. Birinchisi tugagach sayohat, taxtada ikkinchi marta bir xil uchta yo'nalishda o'tish; faqat bunday zarbalar butun taxta bo'ylab yigirma marta qilinganidan keyin uning yuzasi tayyor bo'ladi va taxta rassomga borishi mumkin. bu usul bilan u o'ta bosqichma-bosqich uzatiladi, ammo uning kamchiligi ob'ektlarning juda noaniq konturida bo'lib, unga chisel yordamida faqat qisman yordam berish mumkin. Bundan tashqari, bunday taxtadan bosmalar soni katta bo'lishi mumkin emas.

4) Aquatint qora uslubga o'xshash, bu o'yma usulida donli tekis fon tayyorlanadi; ammo bu fonda o‘ymakorning ishi qora uslubdagidan butunlay farq qiladi. Birinchidan, ular taxtani pastdan isitib, sekin quritadigan lak bilan qoplaydi, u issiqdan juda suyuq bo'lib qoladi va ustiga mayda maydalangan tuzni tez-tez elakdan o'tkazing, uning zarralari lak orqali kirib boradi. mis taxta yuzasi. Lakning to'liq sovishini kutmasdan, taxta xona haroratida suvga botiriladi, bu tuzning erishiga olib keladi va lak yuzasida turli shakldagi nuqta tushkunliklari paydo bo'ladi; taxta kislotaga botirilganda, mis yuzasi bu joylarda eriydi va lakni yuvgandan so'ng, taxtaning nozik taneli yuzasi topiladi. Juda yaxshi natijalar, shuningdek, mis plastinka ustiga nozik qatronlar changini yotqizish orqali olinadi. Ko'proq yoki kamroq baland quti ichidagi ko'rfazli changni havoga ko'tarib, unga bir necha soniyadan so'ng taxta suriladi, keyin asta-sekin mayda zarrachalar yotqiziladi. Taxtani qutidan olib, uni qizdiring teskari tomon ; bundan qatron zarralari taxta yuzasiga yopishadi, keyinchalik kislotaning korroziy ta'siriga duchor bo'ladi. Shunday qilib, qatronlar turpentin bilan yuvilganda topilgan donli sirt olinadi. Agar gravyuraning ba'zi joylari silliq bo'lib qolishi kerak bo'lsa (bosmada oq bo'lib chiqadi), u holda ular misni kislotadan himoya qilish uchun laklashdan oldin laklanadi. Xuddi shu maqsadda, ilgari butun taxtani lak bilan qoplagan va unga naqsh konturini qo'llagan holda, lakni donador sirt olishi kerak bo'lgan joylardan yuvish mumkin. Bu cho'tka bilan amalga oshiriladi, u zaytun moyi, turpentin va sootdan tashkil topgan suyuqlikka botiriladi; bir necha soniyadan so'ng, cho'tkadan o'tgan joylar yumshoq mato bilan o'chiriladi, shu bilan misni ochadi. Ular taxtani tar chang bilan qoplaydi va kislota bilan zaharlaydi, buning natijasida silliq joylar donador yuzaga ega bo'ladi. Spirtli yoki efirdagi qatron eritmasi bilan toza mis plastinkani yopish orqali bunday sirtni shakllantirish hali ham mumkin; suyuqlik bug'langandan keyin qatron kukuni qoladi, uning donalari erigan qatron turiga qarab o'lchamga ega. Donador sirtni o'rash uchun kislota o'rniga siz zaytun moyi bilan aralashtirilgandan foydalanishingiz mumkin; bu xamir massasi misning qolgan toza joylariga bir muddat qo'llaniladi, uning davomiyligi (bir necha daqiqa yoki undan ko'proq) haroratga bog'liq. Rassomning tayyor donador yuzada akvatint bilan ishi shundan iboratki, avval o'yma joylarini engil yoki etarlicha soyali dona bilan laklash, qolgan qismlar kislota bilan ishqalanadi, shundan so'ng ular etarli darajada o'yilgan joylarni ketma-ket qoplaydi va qolgan qismini qorong'ulikning tegishli darajasiga oshirishni davom eting. Cho'tkasi (siyoh yoki sepiya) bilan chizilgan chizmalarni to'liq taqlid qilish uchun o'yma usuli (au lavis) qo'llaniladi va ular qog'ozga suv bo'yoqlari bilan bo'yalganidek, misga kislota namlangan cho'tka bilan chizishadi. Chizmaning konturini doskaga taniqli usullardan birini qo'llaganidan so'ng, ular cho'tka bilan Venetsiyalik lak bilan qoplanadi, ular bosma ustida oq bo'lishi kerak, qolganlari biroz o'yib qo'yiladi. Doskani yuvib quritgandan so'ng, ular yana cho'tka bilan ishlaydi, tayyor joylarni laklaydi, qorong'i joylarga chuqurroq surtiladi va shu bilan ishni oxirigacha bajaradi. Bunday taxtadan bosilgan rasm engil va nozik ohanglarni ifodalaydi, lekin hali bir-biriga etarlicha aralashmaydi. Ohanglar orasidagi chegaralarni kislota bilan cho'tka bilan o'tkazib, keyin ikkinchisini tezda yuvish orqali yo'q qilish mumkin. Kislota o'rniga, retush uchun ozgina saqich bilan lapis eritmasidan foydalanishingiz mumkin, ammo temir pentaklorid eng yaxshisidir. Bunday o'ymakorlik ajoyib natijalar beradi va yana eng yaxshi misollarga kelsak, inglizchalarini ko'rsatish kerak. Bunday taxtalardan chop etish juda nozik jarayondir.

5) Nuqtalar yoki nuqtali chiziqlar bilan o'yma. Nuqtalar bilan, aniqrogʻi mayda, tartibsiz shakldagi nuqtalar bilan oʻyib oʻyish qoʻl bilan bosilgan yoki boshi bolgʻa bilan urilgan oʻtkir asboblar bilan amalga oshiriladi. Nuqtalar qanchalik kichik bo'lsa va ular o'ymaning biron bir qismida kamroq joylashgan bo'lsa, chop etilganda nashrning bu joyi shunchalik engilroq bo'ladi. Gravürning yarim mexanik usullari ayniqsa rivojlangan Angliyada nuqtali o'yma, ayniqsa, portretlarda ajoyib natijalarga erishdi. Ba'zan taxtadagi chuqurchalar lak orqali amalga oshiriladi, bu ularning keskinligini kislota ta'sirida yumshatish imkonini beradi. Bu, shuningdek, deb nomlangan asbob yordamida qalam ostida o'yma o'z ichiga olishi kerak ruletka, asosan aylana bo'ylab çentikli yoki kichik tishli kichik g'ildirak yoki rulodan iborat. Lenta o'lchovini turli yo'nalishlarda aylantirib, qalam zarbalariga o'xshash zarbalarni ishlab chiqarish mumkin; lekin eng yaxshi qalam rasmlari taqdim etilgan litografiya(qarang), bu litografik toshning silliq yuzasiga haqiqiy qalam chizmasidan to'g'ridan-to'g'ri chop etish.

Ta'riflangan usullarning turli xil modifikatsiyalari yoki qisman eslatib o'tilgan bir o'ymadagi bir nechta usullarni bu erda batafsil ko'rib chiqish mumkin emas, ammo mavzu maqolaning oxirida berilgan. Ushbu usullarning barchasi bilan chop etish sekin va shuning uchun qimmat; shuning uchun bosma nashrlar arzon kitoblarga odatiy qo'shimcha bo'la olmaydi, bu ilova hozirda shoshilinch ehtiyojga aylangan.

6) Gravürlarni tez bosib chiqarish uchun ular bosma to'plamdagi harflar kabi qavariq bo'lishi va barcha qavariqlar bir tekislikda yotishi kerak. Yog'och o'ymakorligi (yog'och o'ymakorligi) bu shartlarni qondirdi. Yog'och o'ymakorligini tayyorlash jarayoni quyidagicha. Yog'ochning tekis va silliq yuzasida, daraxtning (olxa, nok) tolalariga perpendikulyar ravishda kesilgan, noto'g'ri palma daraxti deb ataladi, ular qalam yoki qalam bilan chizishadi - biz birinchi navbatda eng oson ishni olamiz. Yog'och o'ymakorligi o'ymakorligi orasida chizmaning xususiyatlari va agar ular orasidagi masofa katta bo'lsa, u holda zarbalarning barcha to'g'ri yoki noto'g'ri xususiyatlarini saqlab, daraxtda juda chuqur chuqurchalar qazadi. Muntazam chiziqlar bilan to'ldirilgan chizma osongina kesiladi, lekin qalamning chiziqlari bo'sh, kengligi teng bo'lmagan va chekkalari xiralashgan bo'lsa, o'yuvchining vazifasi qiyinroq; Shunday bo'lsa-da, mohir o'ymakorlar qalamga to'liq taqlid qiladigan, hatto soyali bo'lsa ham, o'ymakorlik qiladilar. Ba'zan chizmaning yarmi qalam yoki qalam bilan, yarmi esa cho'tka bilan amalga oshiriladi: bu holda, o'ymakor mashaqqatli mehnat bilan chizilgan rasmning faksimiliyasini yaratadi yoki uni daraxtga mos keladigan zarbalar bilan bajarsa, endi nusxa ko'chiruvchi emas, lekin chizmaning tarjimoni. Gravürchi ko'pincha daraxtda olingan fotosuratdan kesishi kerak; u deyarli parallel chiziqlar qatorini chizadi, ularning uzunligi bo'ylab qalinligi chiziqning yorug' yoki qorong'i joyda bo'lishiga qarab doimiy ravishda o'zgaradi; Bunday zarbalarning kombinatsiyasi fotografiyaga juda yaqin bo'lgan chiaroscuro hosil qiladi. Yog'ochga o'ymakorlar ko'pincha boshlarni, portretlarni va umuman tanani o'yib, misga o'yilgan o'ymakorlik xususiyatlariga taqlid qiladilar, ish texnikasidagi yagona farq shundaki, kesishgan zarbalar orasida zarb natijasida hosil bo'lgan hujayralar ichidagi yog'ochni olib tashlash kerak. . Yog'och o'ymakorligi, agar o'ymachi ushbu materialga mos keladigan vositalardan foydalanganda, erkin kesilgan chiziqlar hosil qilganda yaxshi ishlaydi. Ularni kesib o'tish orqali qisqa qora chiziqlar va nuqtalar hosil bo'ladi. Anjir. 9 va 10 bir xil ob'ektni ifodalaydi, ikkita usulda o'yilgan: chuqur o'yma qorong'i maydondagi bosma oq rasmni beradi; qavariq xususiyatlariga ega bir xil raqam oq maydonda qog'ozda qora taassurot qoldiradi.

Anjir. 9. Shakl. 10.

Anjir. 11, Zevsning boshi tasvirlangan (f-da) va II D jadvali yog'och naqshlarining reproduksiyalari.

Ko'p narsa bosma san'atga bog'liq; ular oldindan shunday deb ataladi. ziravorlar(qarang) shunday qilib, qog'oz varag'ini gravyuraning turli qismlariga rulon bilan bosish chizmaning mustahkamligi yoki nozikligiga mos keladi. Yog'och o'ymakorligi, garchi suratlarni takrorlash qobiliyatiga ega bo'lsa-da, asl nusxaga yaqindan taqlid qilish talabidan xoli bo'lsa, ya'ni o'z-o'zidan asl nusxani tashkil qilganda yanada yaxshi bo'ladi. Gravürchi keskilardan foydalanadi, shunga o'xshash, bu rasmda ko'rsatilgan. 1.

Yog'och o'ymakorligida tuzatishlar qiyin; qilish mumkin bo'lgan yagona narsa - shikastlangan joyni matkap bilan kesib tashlash, u erga o'yib yozish uchun yangi bo'lakni kiritish. Agar bosib chiqarish mis plastinkadan emas, balki yog'ochdan qilingan bo'lsa, odatda ma'lum miqdordagi taassurotlardan so'ng, kiritilgan qismning konturi ko'rinadi. Chizmalar va konturlar uchun tez va arzonlik uchun kesilgan yog'och naqshlar ko'pincha amalga oshiriladi; chop etilganda, aytganidek, qora maydonda oq shakl paydo bo'ladi (9-rasm).

sinkografiya, Gillot tomonidan ixtiro qilingan, sinkga qavariq o'yma usuli mavjud. Dastlab, u bosma yoki boshqa dizaynni rux taxtasi yuzasiga o'tkazishdan iborat bo'lib, so'ngra kislota ta'siriga duchor bo'lib, yog'li bo'yoq bilan qilingan dizaynning xususiyatlarini saqlab qoldi. Endi bu o'ymakorlik usuli rasmni doskaga fotografik tarzda o'tkazishdan beri juda keng ishlab chiqilgan va qo'llanilgan. Sinkografiya maqolasida alohida tavsiflanadi. 9, 10 va 11-matndagi gravyuralar haqiqiy yog'ochdan yasalgan galvanoplastik nusxalardir; ushbu maqoladagi qolgan gravyuralar va jadvallar sink turlaridir.

Yordamchilar Gravür Oʻymakorlar, ayniqsa, ingliz va amerikalik oʻymakorlar baʼzan yordamchi dastgohlardan foydalanadilar, medallar va barelyeflardan oʻymakorlik uchun esa rassomning yordamisiz oʻymakorlikni yakunlovchi maxsus dastgohlar qoʻllaniladi (qarang Mashinada oʻymakorlik). Bundan tashqari, bizning davrimizda turli xil manipulyatsiyalar qo'shilishi bilan fotosensitiv plitalarga yorug'lik ta'sirida tayyorlangan klişelar bosib chiqarish uchun ishlatiladi (qarang). o‘ymakorlar uchun metallni eritish yoki cho‘ktirish vositasi bo‘lib xizmat qiladi. Birinchi holat, kislotaga botirish o'rniga, eritma ichiga tuproqli lak ustida igna bilan naqshli taxta qo'yilganda, kazımada sodir bo'ladi. ko'k vitriol(qarang: elektrokaplama o'yma [ glifografiya, yoki Palmer tomonidan ixtiro qilingan "Electropating Gravür" maqolasining oxirida tasvirlangan qavariq mis gravürlarini tayyorlash. Mis taxtasi oltingugurt jigari bilan qoraygan va oq sink bilan aralashtirilgan mum, rozin, spermatsetiya va boshqalardan iborat primer bilan qoplangan. Buning ustiga ular o'tkir asbob bilan tuproqni qora yuzaga kesib, ostidagi misni ko'rsatmasdan chizishadi. Keyin ularning barchasi grafit bo'lib, misni cho'ktirib, qora mis taxtadan osongina olinadigan mis plastinka oladi.]) va galvanik oqimning erituvchi ta'siriga duchor bo'ladi. Shu tarzda olingan chuqurlashtirilgan xususiyatlar kislota bilan ishqalanganidan ko'ra nozikroqdir va shuning uchun chiziqlarning kesishishi galvanoplastik usul bilan yaxshiroq chiqadi. Boshqa hollarda, uning qamal qilish ta'siri ham maxsus turdagi o'yma (galvanografiya) olish uchun, ham chisel bilan o'yib ishlangan xatolarni tuzatish uchun ishlatiladi. Buning uchun taxtaning bir qismiga elektrolizlangan mis yotqiziladi, qolgan qismini lak bilan qoplaydi, sirtini tekislaydi va ustiga yana o'yib qo'yadi. oh, ular mis gravyuralarini temir bilan qoplaydi (po'lat - acierer), ular orqali o'yma zararsiz ko'proq bosma nashrlarni berishga qodir bo'ladi; dazmol eskira boshlaganda, uni butunlay eritib yuborish mumkin va gravyurani hech qanday nozikliksiz yana po'latlash mumkin. Elektrokaplama gravyuralarni nusxalashi mumkin (Scamoni geliogravrasi, yorug'lik rasmiga qarang). Ko'pincha u yog'och o'ymakorligi va sinkograflardan mis plitalarini tayyorlash uchun ishlatiladi, agar yog'och o'ymakorligi shikastlanmasdan etkazib bera olmaydigan juda ko'p nashrlar kutilgan bo'lsa. O'ymakorlikning barcha ko'rib chiqilgan usullari bitta ohangda, bitta rangda chop etishni o'z ichiga oladi. Ko'p ranglar bilan bosilgan bosma nashrlar, aslida, maxsus usullarni talab qilmaydi Gravür Allaqachon 16-asrda. Schaeffer har bir rang uchun alohida gravyura tayyorlab, ikki rangdagi harflarni chop etdi; kameralar ostida chizmalarni chop etish xuddi shunday tarzda sodir bo'ldi. Ushbu savollar maqolada muhokama qilinadi:. Medal va tangalarning o'yib ishlanganligi - qarang; xaritalarni gravyura qilish - Xaritalarga qarang; musiqiy belgilar (qarang), muhrlar - o'ymakorlikka qarang. Turli o'yma usullari "Des mordans, des vernis et des planches dans l" art du graveur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps (1836) va "Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot" asarlarida tasvirlangan. Ko'p naqshlarni qo'llash bilan batafsil o'ymakorlik Gravür "Traité de la gravure à l"eau forte par Maxime Lalanne" (1881) da keltirilgan. Bundan tashqari, foydali "Traité de la gravure à l"eau forte par Robert" (1891). Shuningdek, unda metallga gravür va boshqa yo'llar bilan insho mavjud. Rus tilida " Tezkor qoʻllanma kuchli aroq bilan misga o'yib yozishga" A. Somov (1885).

Mashina o'ymakorligi.- Gravürlarda bir xil parallel tekis yoki egri chiziqlar qatorlarini chizish kerak bo'lgan joylar mavjud. Bunday hollarda siz mexanik qurilmalardan foydalanishingiz mumkin; ularning eng oddiyi o'ziga parallel ravishda juda oz miqdorda harakatlanishi mumkin bo'lgan metall o'lchagichdan iborat. Ruletka bo'ylab o'yma bo'ylab doimiy bosim bilan juda yupqa po'lat yoki undan ham yaxshisi, olmos kesgich chizilgan. Ba'zan, masalan, ufqqa qarab yorug'likning asta-sekin kamayib borishini yoki aksincha, yuqoriga qarab tasvirlash uchun quyuqroq va quyuqroq qator chiziqlar chizish kerak; buning uchun tishning tepasiga chashka qo'yiladi, u zaif chiziqlarni chizishda bo'sh qoladi; shundan so'ng, bir, ikki yoki undan ko'p granulalar (2 1/2 mm) stakanga ketma-ket joylashtiriladi, bu esa to'sarning chuqurroq va chuqurroq chiziqlarni kesishiga olib keladi, bu esa chop etishda tobora ko'proq siyoh qabul qiladi (Jobard in e). Ba'zan o'yma to'lqinli, konsentrik dumaloq, elliptik chiziqlarda tegishli mashinalar yordamida amalga oshiriladi. Ba'zan metall yuzani bezash uchun uning ustiga bir-biriga parallel yoki o'zaro kesishgan bir qator tekis, to'lqinli yoki umuman kavisli chiziqlar kesiladi. - Bu bo'ladi (sm.). Mashinalarning o'yma uchun eng ajoyib qo'llanilishi deb atalmish topilgan. o'tgan asrning oxiri yoki shu asrning boshlarida (Marquis de Parois) paydo bo'lgan portret mashinalari (tour à portrait), medallar va barelyeflardan mis nusxalarini o'yib chiqarish uchun. Odatda, o'yma taxtasi laklanadi va unga mashinada o'yilgan chizma kuchli aroq bilan chiziladi, keyin kerak bo'lganda, chisel bilan tuzatiladi. Ushbu turdagi mashinalarning eng yaxshisi - ellikinchi yillarda ishlab chiqarilgan Colas (Colas); uning qurilmasining mohiyati quyidagicha. mis yoki po'latdan yasalgan o'yma taxtasi yotqizilgan al platformasi vint yordamida teng kichik hajmda harakatlanishi mumkin; uning chekkasida vertikal yo'nalishda harakatlanadigan boshqa platforma mavjud. ikkala platforma bir vaqtning o'zida. Ikki platforma orasidagi bo'shliqda ikkala platformaning tekisliklariga parallel yo'nalishda harakatlanuvchi trolleybus mavjud. Trolleybus vertikal platformaga perpendikulyar ham harakat qilishi mumkin. U gorizontal va vertikal novdalar bilan jihozlangan; biri to'mtoq uchli, ikkinchisi o'tkir po'lat yoki olmos uchi bilan. Vertikal platformaga ular o'yib yozmoqchi bo'lgan barelyef yoki medal biriktirilgan. Trolleybusni harakatlantirganda, to'mtoq pin barelyef bo'ylab harakatlanadi va shu bilan birga o'tkir kesuvchi o'yma taxtasi bo'ylab harakatlanadi. Birinchisi sirtning tekis qismi bo'ylab harakat qilganda, to'sar to'g'ri chiziq chizadi; birinchisi konveks qismiga ko'tarilib, undan tushirilsa, to'sarning harakat yo'nalishi to'lqinli bo'ladi. Gravür metall yuza kabi bo'rtma ko'rinishga, yoqimli ko'rinishga ega bo'ladi. Vint bilan platformani biroz harakatlantirgandan so'ng, to'mtoq pin yana barelyef bo'ylab boshidan oxirigacha tortiladi va hokazo. , keyin yaqinlashib, relyefning konveks qismlarida yorug'lik va botiq qismlarida soyani ifodalaydi. Gravürdan olingan nashr yoqimli metall ohang bilan bo'rttirma ko'rinishga ega bo'ladi. Namuna uchun biz ulardan birini rasmda takrorlaymiz. 12.

Kolas mashinasidan tashqari, Xefel, Vanna, Vagner, Perkins, Steyervald va boshqalar ham bor. Oxirgi nomli, juda yaqin zarbalar bilan o'yib, uni uzoqdan akvatintaga o'xshatib, kichik detallarni juda ishonchli tarzda takrorlaydi; ammo bu turdagi nashrlar ayniqsa chiroyli emas.

Gravür (tarix). - Gravür ixtirosi tegishli vaqtni nafaqat aniqlik bilan, balki taxminan aniqlash mumkin emas. Ba'zi tarixchilar bu san'atning boshlanishini qadimgi dunyoda topadilar; boshqalar uning kelib chiqishini Osiyodan, ya'ni Yaponiya va Xitoydan izlaydilar, ularning fikricha, yog'och o'ymakorligi Evropaga savdo aloqalari orqali olib kelingan. Qanday bo'lmasin, tasvirlarni takrorlash usuli sifatida gravyura bizning dunyomizda 14-asrning ikkinchi yarmi yoki 15-asrning boshlarida qo'llanila boshlandi va qavariq o'yma chuqur o'ymakorlikdan oldin paydo bo'lgan - hatto. matn terishda kitoblarni chop etish ixtiro qilinishidan oldin. Bizgacha yetib kelgan eng qadimiy yodgorlik. Yog'ochga ma'lum bir sana yozilgan o'ymakorlik - "Avliyo" o'ymakorligi (Lord a kollektsiyasida), 1423 yil; Ammo shu vaqtga qadar Niderlandiyada va ayniqsa Reyn bo'yidagi shaharlarda, albatta, hali ham juda qo'pol bosilgan, asosan taqvodor mazmundagi ksilografik rasmlar mavjud edi, deb ishonish uchun barcha asoslar mavjud. unga mos keladigan matn. Ehtimol, yuqorida aytib o'tilgan joylardan yog'ochga o'ymakorlik mahorati keyinchalik Italiya va Frantsiyaga o'tgan. Alohida varaqlardagi rasmlardan kitoblardagi politiplarga juda yaqin o'tish sodir bo'ldi, ular qimmat, qo'lda ishlangan miniatyuralar o'rnini bosgandek tuyuldi, xuddi bosmaxona asarlari hamma uchun ochiq bo'lmagan qo'lyozmalarni almashtirgandek. Yog'och naqshlari bilan tasvirlangan eng qadimiy kitoblardan biri "Inson najot ko'zgusi" (Speculum humanae salvationis) bo'lib, uning birinchi nashri L. Koster tomonidan Garlemda 1442 yildan oldin nashr etilgan. Undan keyin "Kambag'allar uchun Injil" ( Biblia pauperum) va noma'lum o'ymakorlar tomonidan yog'och o'ymakorligi bilan bezatilgan boshqa nashrlar hali ham juda nomukammal, ammo aka-uka V.-Eiki va kabi iste'dodli rassomlarning ta'sirini aks ettiradi. Uzoq vaqt davomida bunday illyustratsiyalarni ishlab chiqarishda etakchilik ikkalasiga ham tegishli edi, bu borada boshqa mamlakatlarga faqat keyinroq erishdi. Taxminan bir vaqtning o'zida va ba'zi yozuvchilarning taxminlariga ko'ra, 15-asrning boshlarida, qavariq o'ymaning yana bir usuli - "panjara o'yma" (gr. criblée) qo'llanilgan. mis taxtani o'yib politipga aylantirilganligi sababli, bosmada yorug'lik va yarim soyani tasvirlashi kerak bo'lgan joylarda ozmi-ko'pmi katta va tez-tez dumaloq chuqurchalar va tartibsiz chuqurchalar mavjud (13-rasm).

Bu usul juda yomon natijalar berdi, buni u tomonidan bajarilgan, ko'plab muzeylarda saqlanadigan gravyuralar namunalari tasdiqlaydi.

Gravürning yangi davri chuqur kesilgan metall taxtalardan bosma nashrlar ixtirosi bilan keldi. Ushbu ixtiro, boshqa ko'plab kashfiyotlar singari, tasodifan sodir bo'ldi. Uzoq vaqt davomida zargarlar o'z mahsulotlarini qora deb atalmish, ya'ni qalay, kumush yoki misning ma'lum miqdorda bo'r va oltingugurt bilan qotishmasi bilan bezashga murojaat qilishgan; bu qotishma, hali ham issiq bo'lsa-da, silliq kumush yoki oltin yuzaga chisel bilan o'yilgan dizaynning zarbalarini to'ldirdi; zarbalardan chiqadigan qotishmaning ortiqcha qismi olib tashlandi, qotishma sovib, qattiq bo'lib qoldi va shunday qilib, go'yo porloq fonda qora bo'yoq bilan bo'yalgan bo'lib chiqdi. Bunday bezak XV asrning o'rtalarida paydo bo'lgan. italiyaliklar orasida, ayniqsa, muqaddas idishlar va cherkov idishlarining boshqa qimmatbaho buyumlarini ishlab chiqarishda katta foydalanilgan. U qilgan ishlar deyiladi nielles(niello) va bu asarlarni yaratgan ustalar - nellatorlar. Boshqa joylardan ko'ra, niel san'ati o'sha paytda badiiy faoliyatning markazi bo'lgan Florensiyada gullab-yashnagan. U erdagi ustalardan biri Tomaso yoki qisqasi Maso 1452 yilda qora rangda Paxni ijro etgan [Katolik cherkovida bu "Agnus Dei" tantanali marosim paytida unga kichik metall tasvirning nomi. kuylanadi, ruhoniy a'zolari ruhoniylar va namoz o'qiyotganlarga beradi, mahalliy suvga cho'mdiruvchi uchun "Pah tecum" (tinchlik ti). ishining holatini o'rtoqlari kabi, o'yib yozilgan bo'yoqni moy bilan aralashtirib ishqaladi, keyin bu bo'yoqni olib tashladi, tasvirga kerakli tuzatishlar kiritdi va nihoyat, yuqorida aytib o'tilgan qotishma bilan to'ldirdi. Nam latta tasodifan tugallanmagan nielga tushdi va so'nggi zarbalargacha o'tib, unda tasvirning aniq izini qoldirdi. Bu Finigverraga plastinkani qora siyoh bilan qayta ishqalash va nam qog'ozga ataylab nielli chop etish g'oyasini berdi. Tajriba natijasi shunchalik qoniqarli ediki, rassom buni keyingi asarlarida takrorlay boshladi, boshqa nielatorlar esa uning misoliga taqlid qila boshladilar (14-rasm).

Biroq, chuqur o'yma zardo'zlikdan mustaqil bo'lib, chizmalarni takrorlashning maxsus vositasiga aylanganiga qadar bir necha yil o'tdi. Shunga qaramay, ushbu maqsadga qaratilgan texnologiyaning bosqichma-bosqich takomillashtirilishi, nihoyat, ushbu san'atga to'liq mustaqillik olib keldi. Nomsiz niellatorlar, zamonaviy Finigver, 15-asrning oxirida, Bakcio-Baldini, Sandro Botticcelli va boshqa ba'zi florensiyalik rassomlar tomonidan ta'qib qilindi, ularning asarlari o'ymakorlikning go'daklik davridan etuklik davriga o'tishni anglatadi.

GRAVVOR. 1-qator: Apollonning boshlig'i; chisel bilan aksil o‘ymakorligi (misga byuren); Gravürning 4 ta holati. 2-qator: Dengiz bo'yi ko'rinishi va yon tomonlarida 2 ta raqam; Lalanne kuchli aroq bilan misga o'yilgan o'yma faksimilasi. 3-qator: yog'ochdan yasalgan faksimile. qismi - o'yma a, yon - Pannemaker tomonidan o'yilgan.

Keyingi harakat Florensiyadan Shimoliy Italiyaga ko'chiriladi, u erda mashhur rassom A. (1431-1506) o'ymakorlikni sezilarli darajada oldinga siljitadi va boshqa italiyaliklarga qaraganda uning ommalashishiga ko'proq hissa qo'shadi. U diniy va mifologik mavzular tasvirlangan va qalam chizishga taqlid qiluvchi 20 tagacha taxtachalarni oʻyib chizgan; ular shakllarning puxta ishlab chiqilishi bilan ajralib turadi va umuman Mantegna rasmlarining afzalliklarini aks ettiradi, ammo baribir rang va chiaroscuro o'yinini ham bermaydi. Iste'dodli rassomni ko'plab izdoshlari kuzatib boradi, ulardan ba'zilari, masalan, Dzoan-Andrea va J.-A. da Brescia, uning uslubiga ko'r-ko'rona taqlid qiladi, boshqalari, masalan, Mochetto, J. Francia, Nicoletto da Modena va Yak. De, ko'proq yoki kamroq o'z ko'rsatish, ularning prototipi saqlab bir xil umumiy yo'nalishda bo'lsa-da. Taxminan bir vaqtning o'zida shunga o'xshash narsa Germaniyada ham kuzatilgan, u ilg'or o'yma bilan, ehtimol, Italiyadan tanishgan. Albatta, bir mamlakat va boshqa mamlakatlarning dastlabki asarlari o'rtasida katta farq bor, lekin o'ymakorlikning tarixiy yo'nalishi dastlab u erda va u erda juda ko'p o'xshashliklarni taqdim etadi. Finigverra italyan chuqur gravyurasining otasi deb hisoblanishi mumkin bo'lganidek, nemis ajdodini "1466 yil ustasi" nomi bilan noma'lum - iqtidorli rassom deb atash mumkin, uning asarlari (masalan, "Magi sajdasi") allaqachon. uzoq vaqtdan beri o'z vatandoshlariga xos bo'lgan yo'nalishni ifodalash, ya'ni chizishning to'g'riligi va go'zalligi haqida emas, balki samimiy, sodda tuyg'uni o'tkazish, to'sarning nozikligi va eng kichik detallarni vijdonan qayta ishlash haqida qayg'urish. Italiyada bo'lgani kabi, Finigverradan keyin Mantegna gravyuraning eng katta vakili edi, shuning uchun "1466 yilgi usta" ning orqasida. nufuzli Martin Shonga ergashdi, yoki (1499 yilda vafot etgan) Mantegna singari rassom va ayni paytda o'ymakor bo'lib, u katta texnik mahoratdan tashqari, o'z nashrlarida ajoyib tasavvur va nafislik instinktini ko'rsatdi. Ushbu rassomning shogirdlari va izdoshlari nafaqat uning yo'nalishini butun Germaniya bo'ylab tarqatdilar, balki uni Frantsiya va Italiyaning o'ziga ham o'tkazdilar. Shen maktabiga mansub oʻymakorlardan Schön, F. von Bocholt, Wenceslas Olmutskiy, van Mekenen va A. Gloketon ajralib turadi. Yuqorida tilga olingan ustalar tufayli Germaniyada chuqur o‘ymakorlik sezilarli yutuqlarga erishayotgan bir paytda, nemis yog‘och bosmachiligi o‘zining ibtidoiy yo‘lida davom etib, alohida varaqlarda qo‘pol kitob illyustratsiyasi va diniy va axloqiy rasmlarni ishlab chiqarardi. San'atning ushbu sohasiga eng buyuk nemis rassomi om Dyurer (1471-1528) kuchli turtki berdi. Uning o'zi o'zining ajoyib yog'och rasmlarini (masalan, "Apokalipsis", "Bokira qizning hayoti", "Uchlik" va boshqalarni) kesganmi yoki faqat uning chizmalarini bajarish paytida uning yordamchilari va talabalarining ishlarini nazorat qilganmi, hali ham shubhali. ; ammo mashhur ustaning monogrammasi bilan belgilangan yog'ochga o'yilgan o'ymakorliklar texnik tomonida bo'lgani kabi dizayn va chizmachilik nuqtai nazaridan ham yuksak qadr-qimmat bilan ajralib turadi: ular shu paytgacha misli ko'rilmagan ishonchni, poklikni va kesuvchining go'zalligini ko'rsatadi. tabiat shakllarini o'tkazish, shuningdek, ma'lum darajada havo istiqboli va rang-barang effektlarni belgilab beradi. A.Dyurerning metallga o‘ymakorligida ham undan kam bo‘lmagan yorqinlik bor, bu unga hayoti davomida ham keng shuhrat keltirdi. Ajablanarlisi yo'q, bunday usta boshqalar qatorida A. er, Gravür, Gravür Scheuffelein, Gravür Penz, Baldung-Grun, B. va Gravür Z. Begama va J. Binkga tegishli bo'lgan butun o'ymakorlar maktabini yaratgan. O'z davrida yoki undan ko'p o'tmay ishlagan boshqa rassomlar ham unga juda ko'p qarzdor edilar, masalan, "Gravyuring Burgmeier" ("Imperator Maksimilianning zafarli yurishi va boshqalar") va Gravuring Lutzenburger ("O'lim raqsi bo'yicha"). Ml.ning rasmlari" va boshqalar). Dyurer o'z ovlari orasida italiyalik (1475-1534) timsolida faqat bitta jiddiy raqibga duch keldi. , F.Franchining shogirdi dastlab Dyurerning qo'lini taqlid qilib, hayratlanarli yaqinlik bilan nusxa ko'chirdi, keyin esa Rafaelga qo'shildi va uning kompozitsiyalarini, ko'pincha ataylab chizgan va butunlay o'z ruhida o'yib yozdi. san'at tarixi. Italiyaning turli burchaklaridan o'z mahoratini oshirmoqchi bo'lgan rassomlar Raimondiga kelishdi. Veronalik Karaglio, Bolonyalik G. Bonazone, Mantualik Diana Gisi va boshqalar uni o'z ustozlari yoki shogirdlarining shogirdlari bo'lishgan. Marcantonio ta'siri faqat Italiyaga ta'sir qilmadi; u Germaniyaga kirib bordi, u erda Dyurerning ba'zi shogirdlari unga tobe bo'lishdi; u Fransiyada, ayniqsa Fontenblo maktabi asarlarida ham o‘z aksini topdi. Biroq, bu rassom tomonidan takomillashtirilgan mis o'ymakorligi italiyaliklar orasida yog'och o'ymakorligini siqib chiqarmadi. Hatto Raimondi hayoti davomida, yog'och o'ymakorligining maxsus turi, deb atalmish. "kameoga o'xshash" Gravür (en camaïeu), 1510 yilda I. fon Neker tomonidan ixtiro qilingan, e ichida, ikki, uch yoki to'rtta taxtani tayyorlashdan iborat bo'lib, ularning yordami bilan bir xil miqdordagi ranglar bilan o'yma bosiladi. , bu ho'l siyoh, bistre va oqlash bilan qalam va cho'tka yordamida chizilgan rasmga taqlid qilishdir. Bu usulni Ugo da Karpi (Rafael, Parmigianino va boshqalarning chizmalarini muvaffaqiyatli faksimilyatsiya qilgan) ommalashtirdi, keyin N. Visentini, A. Andreani va A. da Trentolar muvaffaqiyatli mashq qildilar; Shunday bo'lsa-da, u uzoq umr ko'rmadi, faqat 16-asrning oxirigacha, yaxshilangan oddiy yog'och naqshlari tufayli amaliyotni tark etishga majbur bo'ldi. Keyinchalik ikkinchisi asosan Venetsiyada gullab-yashnadi, u erda o'sha davrda mashhur bo'lgan matbaachilar uning yordamiga murojaat qilishdi va bu erda Titian atrofida ushbu rassomning kompozitsiyalarini takrorlaydigan iqtidorli yog'och o'ymakorlari guruhi shakllandi (bularga D. Delle Grekche, N. Boldrini va boshqalar kiradi) .), aftidan, ba'zan ularning ishlarida Titianning bevosita ishtiroki bilan.

Gollandiyada misga o'ymakorlik tarixi 16-asrning birinchi yillaridan, ya'ni Luqo Leydenning (1494-1533) tazyiqlari paydo bo'lishi bilan boshlanadi. To‘g‘ri, undan oldin ham bu sohada ustalar bo‘lgan; lekin ularning asarlari qo'pol, bolalarcha mahoratsiz va italyanlar va nemislar allaqachon yaxshi ishlayotgan bir paytda hunarmandchilik xarakteriga ega edi. L. van Leyden oʻz vatandoshlaridan birinchi boʻlib burenni badiiy oʻzlashtirdi, u birinchi boʻlib oʻymakorlikka yorugʻlik effektlari tuygʻusini kiritdi, rejalar olib tashlanishi bilan tasvirga ohang energiyasini asta-sekin zaiflashtirib yubordi va yilda. bu hurmat Dyurer va Raimondidan ham oshib ketdi. Uning gravyuralarida, xuddi rasmlarida bo'lgani kabi, go'zallikka intilish yo'q, lekin tabiatga qizg'in sodiqlik va ifodalilikka kuchli intilish diqqatni tortadi. L. Leydenskiyning namunasi ko'plab golland o'ymakorlarini ilhomlantirdi, ular uning izidan borib, asta-sekin nemislardan ustunlikka erishdilar. yorug'lik va havo istiqboli o'yini u asos solgan maktabda asosiy vazifaga aylandi - bu vazifa ko'p hollarda chizmaga zarar etkazdi va unga erishish uchun qo'llaniladigan vositalarning ortiqcha va murakkabligiga olib keldi. Leyden ustasining ko'plab izdoshlari, masalan, K. Kort, Gravüring, J. Myuller va boshqalar o'yma to'sar va ignani o'zlashtirgan barcha mahoratlari bilan dag'allik va mehr bilan kasallangan. Ammo ular bilan bir qatorda, masalan, e-dagi N. de Bryuyne va e-dagi aka-uka Virinks kabi, o'zlarining tekstura usullarida ancha vazmin va tanlagan o'ymakorlar ham bor. Qanday bo'lmasin, Gollandiya va Flandriyadagi o'ymakorlik Leydenlik Luqo tomonidan vasiyat qilingan rang tamoyiliga uzoq vaqt sodiq qoldi. Bu tamoyil P.P.Rubensning (1577-1640) mulozimlarini tashkil etuvchi bir guruh ustalar ijodida oʻzining eng toʻliq va yorqin ifodasini topdi. Aytish mumkinki, hech qachon birorta rassom buyuk Antverpen rassomi kabi zamonaviy gravyuraning muvaffaqiyatiga bunday ta'sir ko'rsatmagan. L., Skh. va B. s, P. Pontius, P. Shoutman, P. Iode, T. van Tyuldenlar oʻzining bevosita rahbarligi va rahbarligida oʻz kompozitsiyalarini takrorlash orqali oʻymakorlikni rang-barangligi, yorugʻlik yorqinligi, tasvir chuqurligi jihatidan yuksak mukammallikka yetkazgan. soyalar va birinchidan ikkinchisiga o'tishning uyg'unligi - bir so'z bilan aytganda, misli ko'rilmagan go'zallikka. Bunday natijaga erishish uchun kuchli aroq bilan o'yib ishlov berish juda yaxshi vosita bo'lib, uzoq vaqtdan beri o'z mahsulotlarini tirqish bilan bezashda qo'llanilgan, ammo tazyiqlar ishlab chiqarishda qo'llanila boshlangan, aniq qachon noma'lum. Bizgacha yetib kelgan eng qadimiy o‘ymakorlik “St. "A. Dyurer, 1512 yilga ishora qiladi). Bir paytlar rassomlar tomonidan o'zlashtirilgan nisbatan engil va rang jihatidan juda minnatdor bo'lgan o'yma 16-asr oxiri va 17-asr boshida keng qo'llanilgan. Chisel bilan ishlash uchun o‘yilgan taxta yoki mustaqil usul sifatida sof shaklda, bunday ishlarga qo‘shilmagan holda qo‘llaniladi.Ayniqsa, u rassom-o‘ymakorlarning didiga tushgan.Italiyada ular o‘z kompozitsiyalarini muvaffaqiyatli qayta ishlab chiqqanlar. Parmigianino, Avgust va Boloniya maktabining ko'plab rassomlari, shuningdek, ispaniyalik Ribera; Flandriyada unga Rubens maktabining o'ymakorlari, boshqa narsalar qatori, shogirdlarining eng mashhuri A. van Deyk (to'plam) murojaat qilishdi. U tanigan rassomlar va san'at ixlosmandlarining portretlarini "Ikonografiya" sarlavhasi ostida). Korn van Dalen va J. Syuyderxof va boshqalar va milliy san'atning gullab-yashnagan davrida noyob rassom o'ymakorlik qilish uchun bir muddat palitra va ranglar bilan ajralib turmagan. Bu rassomlarning barchasidan Rembrandt ko'zni qamashtiruvchi yorqinligi bilan ajralib turadi, ularning naqshlari shu qadar ajoyib, uning daho o'ziga xosligini shu qadar yorqin ifodalaydiki, hatto hayoti davomida bironta ham rasm chizmagan bo'lsa ham, uning shuhratini abadiylashtirish uchun ularning o'zi kifoya qiladi. . Buyuk ustaning golland o'ymakorlariga ta'siri sezilarli edi; biroq iste’dodining o‘ziga xosligi va turli badiiy g‘oyalarini amalga oshirishda qo‘llagan usullari qo‘ldan kelmasligi tufayli uning eng yaqin izdoshlari – F. Bol, J. Livesh, J. van Vliet ham uning uslubini to‘liq o‘zlashtira olmadi; uning to'g'ridan-to'g'ri ko'rsatmalari va maslahatlaridan foydalanmagan unga taqlid qilishga kamroq muvaffaq bo'ldi.

Rubens va Rembrandt maktabi, uning izdoshlari bilan birga, Flandriya va Gollandiyada hamon faol edi va shu bilan birga, gravyurada ustunlik bu mamlakatlardan uzoq vaqt davomida o'z rasmiga ega bo'lmagan Frantsiyaga o'tmoqchi edi. natija, mustaqil o'yma. To'g'ri, 16-asrning boshidan Lion va Parijda yog'och naqshlari juda ko'p; ammo ular o'z qadr-qimmatiga ko'ra bu kabi xorijiy asarlardan ancha past edi. Misga gravyuraga kelsak, birinchi frantsuz ustalari butun XVI asr va 17-asr boshlarida. (R.Boyvin, Engraving Dumoutier, N. Beatrise va boshqalar) san'atning tanazzulga uchragan davridagi italyanlarga taqlid qilishdan boshqa narsa emas edi, aksariyat hollarda ularning kamchiliklarini bo'rttirib ko'rsatdi. J. Kallotni (1594-1635) asl fransuz o‘ymakorligining otasi deb hisoblash kerak, uning asarlari (ko‘cha turlari va sahnalari, karikaturalar, jangovar kompozitsiyalar va boshqalar) o‘ymakorlik yo‘li bilan bajarilgan, o‘ziga xosligi, dadilligi va qat’iyligi bilan ajralib turadi. zarba, tabiat va ekspressivlikni bevosita o'rganish. Kallot tufayli etching Frantsiyada ildiz otgan va u erda keyinchalik Abr tomonidan ommalashgan. Bosse va Iz. , ulardan birinchisi ushbu san'at sohasining texnikasida ko'plab yaxshilanishlarni kiritdi va u haqida risolani nashr etdi. XIV (1643-1715) hukmronligi - frantsuz o'ymakorligi, unda u o'zi uchun mavjud bo'lgan barcha vositalarni to'liq o'zlashtirgandan so'ng, rassomchilikka bo'ysunuvchi san'at bo'lishni to'xtatdi va shu kabi muhim badiiy sohaning ahamiyatiga ko'tarildi. . U bunday yuksalish uchun, bir tomondan, uning siymolarini har tomonlama qo'llab-quvvatlagan va gobelen instituti qoshida mohir o'ymakorlar tayyorlanadigan va ishlagan maxsus maktab tashkil etgan quyosh podshosining e'tiboriga qarzdor edi. sevimli qirollik rassomi Lebrunning rahbarligi va boshqa tomondan, ko'rib chiqilayotgan sohada bir nechta ajoyib iste'dodlarning paydo bo'lishiga. Bu davrning o'ymakorlarining aksariyati bilimdon va mohir rangchilar bo'lib, ularning asosiy yutug'i soddalik, nafislik va uslubning jiddiyligidagi barcha mahorat resurslarining uyg'un kombinatsiyasi. Ulardan eng qadimgisi, masalan T. de Leu, L. Gotier, J. Morin, M. Lan, K. Mellan va boshqalar hali ham biror narsadan qarz olishadi; boshqa tomondan, boshqa, ko'p sonli guruh tashqaridan kiritilgan tamoyillardan to'liq mustaqillikni ko'rsatadi. Bu guruh nuroniylaridan quyidagilar ayniqsa mashhur boʻlgan: deyarli faqat portretlarni mahorat bilan oʻyib chizgan R. Nanteil (1628—78); Fransiya tomonidan qabul qilingan Fleming J. (1640-1707), rasm va portretlarning oʻymakorligi, goʻzal keski ostida hatto oʻrtacha tasviriy asl nusxalar ham ajoyib asarlarga aylangan J. Audran (1640-1703), Lebrun, Mignard, Pussin, Rafael va do'stlarning tarjimoni. Muhim maktabni tashkil etgan italiyaliklar, boshqa narsalar qatorida, Dyuchanj Gravür, M., L. Deplas va xuddi shu nomdagi o'ymakorlarning butun avlodi N.-Tardye Gravürning asoschisi. Nanteuil, Edelink va Audranga qarzdor bo'lgan boshqa ustalardan J. Pen, E. Bode, Gantrel, Fr. de Pouilly, Roullet, Masson, Gravür Pitot va Klodin Stella (Buzon). Ushbu ko'proq yoki kamroq ahamiyatli rassomlarga qo'shimcha ravishda, boshqa ustalar olomon omma orasida rivojlangan, unchalik jiddiy bo'lmagan asarlar - kitob rasmlari, moda rasmlari, shahar manzaralari, o'yilgan kalendarlar, karikaturalar va boshqalarni ijro etgan gravyuraga bo'lgan ehtiyojni qondirdilar. Parij hamma joyda o'qish uchun gravyuralar to'planadigan markazga aylandi, so'ngra frantsuz yo'nalishi Evropaning barcha qismlariga tarqaldi. Ko'rib chiqilayotgan yo'nalishdagi ustuvorlik 18-asr davomida o'z-o'zidan saqlanib qoldi, ammo uning birinchi yarmida, umuman olganda, frantsuz san'atining tabiatida sodir bo'lgan o'zgarishlar tufayli, ommaviy did bilan o'ymakorlik talablari ham o'zgardi. sezilarli. Lebrunning ulug‘vor, qat’iy va sovuq uslubi ommani zeriktirar, u zohiriy go‘zal, yoqimli va noz-karashmalarga tobora ko‘proq odatlanib borardi; qadimiy va zamonaviy qahramonlar va taqvodor syujetlar san'atdagi avvalgi hukmronligini asta-sekin teatrlashtirilgan va yoqimli sahnalarga, shirin cho'ponlarga va fransuzlashgan Olimp xudolarining sarguzashtlariga bo'shatib bormoqda. Biroq, bu o'zgarish yangi tendentsiya va eski tendentsiya o'rtasidagi kurashsiz amalga oshmadi. Umuman olganda, Lyudovik XV davridagi o‘ymakorlarni ikki guruhga bo‘lish mumkin. Ulardan biri rassom Rigaudning ta'siri ostida, ma'lum darajada umumiy tendentsiyaga bo'ysunib, avvalgi avlod an'analarini saqlab kelmoqda. Unga J. Audranning shogirdi P. Dreve, uning o'g'li P.-E. Dreve va jiyani Kl. Dreve, shuningdek, N. Tardieu va Dupuisning bir nechta shogirdlari. Aholisi ko'proq bo'lgan yana bir guruh kam rivojlangan texnik mahoratga ega bo'lib, gravyurani Vatto, Pater, Baucher va o'z asrlarining boshqa uslublari va uning oxirida Greuze uslubida talqin qiladi. Bu guruh vakillaridan eng mashhurlari L.Kars, N.de-Larmessen, Leba, Lepisye, Avelin, Duflo, Dupuy, Flipartlardir. Har ikki guruhning rassomlari, ko'p yoki kamroq katta hajmdagi rasm va portretlarning reproduktorlaridan tashqari, Frantsiya o'z vaqtida kichik rasmlar va vinyetkalarni o'ymakorlik bo'yicha bir qator iqtidorli mutaxassislarni namoyish etdi, ularsiz she'riyat va fantastika nashrlari yo'q. O'zini oqlangan deb da'vo qilish o'sha paytda qila olardi. Ba'zilar - Larmessen, Seryug, Delaunay, Gelman, Longueil, Moreau, Flipart va boshqalar - nozik chizel va nozik igna bilan o'zlarining kompozitsiyalari yoki chizmalari, Eisen, Gravuring de Saint-Aubin, Shoffard, Moreau Younger va shunga o'xshash go'zallar bilan uzatiladi. chizmachilar; boshqalar, masalan, Fike va Og. de Sent-Obin, ayniqsa, miniatyura portretlarini o'ymakorligida nom qozongan. Gravür uchun keng tarqalgan moda

qattiq badiiy ma'lumotga ega bo'lmagan odamlarni o'z qo'llarini sinab ko'rishga undadi, bu ularga oddiy, umumiy foydalanish mumkin bo'lgan naqshlash usuli bilan yordam berdi. Unda san'at ixlosmandlari, asosan, jamiyatning eng yuqori doirasidan shug'ullanishgan: regentning o'zi, Gerts. Orlean, Gerts. de Chevreuse, Gravelle, c. Kaylus, Darjanvil, hatto xonimlar - gertsog de Luyne, qirolicha, qirollik sevimlisi, Madam Rebou va boshqalar. Xuddi shu tarzda, rassomlar tomonidan texnikani iloji boricha diversifikatsiya qilishga harakat qilindi. "Qora uslub" deb ataladigan va nuqtali o'yma (gr . au pointillé) bilan bir qatorda, biz hozir ko'rib turganimizdek, inglizlarning didiga ko'ra, 18-asrning oxirida frantsuzlar tomonidan ishlatilgan. asr. faxriy qalam uslubi, 1740-57 yillarda ixtiro qilingan. Nensidagi o'ymakor va J. tomonidan takomillashtirilgan, ammo tez orada u deyarli faqat talabalarning chizish bo'yicha mashqlari uchun asl nusxalarni ishlab chiqarishda qo'llanila boshlandi va keyinchalik litografiya bu rolni olib tashladi. Polixrom gravyuraning (gr. en couleurs) mavjudligi ham xuddi shunday qisqa bo'lib, uning birinchi tajribalari o'tgan asrning boshlarida golland rassomi tomonidan amalga oshirilgan; Fransiyada foydalanishga topshirilgan va J.-K tomonidan takomillashtirilgan. Leblonning so'zlariga ko'ra, bu usul Dagotti, Dubucour va boshqa ba'zi rassomlarning Gravür asarlarida ajoyib natijalar berdi. Polixromli o'yma bilan bog'liq bo'lgan Aquatint Frantsiyada mustahkamroq ildiz otdi, bu borada eng yaxshi ustalar aytib o'tilgan Dubucourdan tashqari M. Joze, Prevost va Girard edi.

Yuqorida aytib o'tganimizdek, Frantsiyaning ta'siri uning gravyurasi gullab-yashnagan davrda butun Evropaga tarqaldi. XVII asr oxiridan boshlab Germaniyada. Gravür o'zining badiiyligi va o'ziga xosligini yo'qotdi va bu erda, Kilian oilasidan M. Merian va M. a jinsidagi mohir, ammo quruq va muntazam ustalardan so'ng, bir xil darajada vasat I. E., Chr. Ditrix, Xr. Rode va F. Weyrother, frantsuz tendentsiyasi I. Vagner, M. a, I.-Graving Ville va Gravür-F go'zal gravyuralarida ifodalangan. Shmidt. Italiyada bu yo'nalishning eng yaxshi vakillari K. ti, Ispaniyada - P. Morales edi. O'tgan asrda ushbu mamlakatlarning boshqa taniqli o'ymakorlaridan faqat Berlindagi ko'p qirrali Chodovetskiy va Rimdagi me'moriy ko'rinishlar va xarobalarning ajoyib o'ymakorlari boshqacha ruhda ishladilar.

Angliyada gravyura Karl I hukmronligi davridan oldin badiiy xususiyatga ega bo'ldi va dastlab mustaqillikdan mahrum bo'ldi. Birinchi ingliz burenistlarining eng ahamiyatlisi V. Feythorn o'z ustozi Nanteilning uslubini saqlagan; Angliyada gravyurani o'rnatishga hissa qo'shgan V. Gollar kelib chiqishi va yo'nalishi bo'yicha nemis edi. Ikkinchisining talabalari va umuman inglizlar tez orada gravyuraning yangi turiga, deb ataladigan narsaga odatlanib qolishdi. qora usulda, 1642 yilda Hessian Landgrave A. von Siegen xizmatida qilingan va Palatine Prince tomonidan Angliyaga olib kelingan ixtiro. Dastlab, faqat portret vazifalariga qo'llaniladigan ushbu o'yma usuli faqat yomon va o'rtacha natijalar berdi; ammo mashhur rassom J. Rubensdan oʻrnak olib, butun oʻymakorlar maktabining rahbari boʻlganidan soʻng, lapid va planerni mohirlik bilan yoʻq qilgan rassomlar soni koʻpaydi, nafaqat portretlarni, balki ingliz qora bosmalarini ham koʻpaytirdi. tarixiy rasmlar Evropaning eng qit'asida katta hurmatga sazovor bo'ldi. Ularning eng yaxshi ustalari XVIII asrda edi. R.Earlom, MakArdell, Smit, Dikkinson, U.Grin va T.Uotson. Bir oz oldinroq, V. Gogart satirik ingliz o'ymakorligiga asos solgan, keyinchalik ko'plab boshqa rassomlar tomonidan muvaffaqiyatli ishlab chiqilgan. Nuqtali usulda, shuningdek, polixrom o'ymakorligida Angliya bir nechta mohir hunarmandlarni namoyish etdi; birinchisining eng mashhur vakillari italyan Fr. va V. Reyland; ikkinchisi I. Teylor tomonidan boshqalarga qaraganda muvaffaqiyatli ishlab chiqilgan. Bu rassomlarning asarlarida frantsuz maktabining ta'siri ozmi-ko'pmi aks etgan; lekin S. Strange, F. Vivares va V. Vulletlar ayniqsa mashhur bo'lgan ingliz burenistlari uning tamoyillari bilan yanada ko'proq singdirilgan edi.

XIX asrning boshlarida. unda boshlangan inqilob va uning hayoti tuzilishi tubdan o'zgarganiga qaramay, san'at sohasidagi ustunlik hali ham Frantsiyaga tegishli edi. Uning ko'plab eng yaxshi rassomlari tug'ilishlari bo'yicha ham, o'z davridan oldingi ta'limga ham tegishli edilar va shuning uchun uning intilishlaridan sezilarli darajada chetga chiqa olmadilar. Faqat L. David taraqqiyotni timsol qildi, yangi fransuz jamiyati ideallarini ifoda etdi. Yosh rassomlar itoatkor olomonda uning izidan borishdi; jamoatchilik unga rus san'atining yorqin jonlantiruvchisi sifatida qaradi. Ikkinchisining barcha shoxlari Dovudning qudratli ta'siriga, shu jumladan gravürga duchor bo'lgan; Lekin u hammadan oldin uning bo'yinturug'ini tashladi. Uning despotik hokimiyati davrida ham Parijga har yerdan olib kelingan rangtasvir marvaridlarini ko‘paytirish ustida ishlagan ko‘plab o‘ymakorlar fransuz o‘ymakorligining shonli davri an’analarini hurmat bilan e’zozlaganlar.Bu rassomlar orasida eng iste’dodlilari Busher edi. -Denoyer, P. A. Tardieu, ayniqsa, Bervik, chizish, rang berish va o'z mahoratining barcha manbalarini ajoyib biluvchi, lekin uni kesuvchining go'zalligi va umuman, texnik epchilligi uchun haddan tashqari tashvish bilan qoralash mumkin. Bu o‘ymakorlardan tashqari, ko‘rib chiqilayotgan davrda J. Massard va A. Morel ham Prudonning Devid, L. Kopia va B. Rojer rasmlarini takrorlash orqali shuhrat qozongan. Bervik XVIII asr oxirida Italiyada Frantsiyaning birinchi o'ymakorlari sifatida tanilgan. Gravürning eng yaxshi namoyandalari J. va P. Longhi boʻlib, ular frantsuz ustasi R. Morgenning munosib raqibi sifatida gʻururlanib, aslida undan pastda turgan, italyan rangtasvirining eng ulugʻvor yodgorliklarini ustalik bilan, lekin tantanasiz ravishda shirin va buzib koʻrsatgan ( L. da Vinchining "So'nggi kechki ovqat", Rafaelning "O'zgarishi" va boshqalar) va ular asosan ushbu asl nusxalarning mashhurligi tufayli o'zlarini baland ovozda, hozir esa sezilarli darajada jimgina shon-sharafga aylantirdilar. Biz zamonaviy nemis o'ymakorlari Morgen o'rtasida bu masalaga nisbatan qattiqroq munosabatni ko'ramiz, ular orasida ikkita birinchi toifali ustalar ishlaydi: I.-Gravyurachi Miller, Rafael Madonna della sedia o'ymakorligi va uning erta vafot etgan o'g'li Xr.- Fr. Myuller, Sistine Madonnaning ajoyib nashri muallifi. Umuman olganda, ushbu asrning boshlarida nemis o'ymakorlari frantsuz va italyan hamkasblari kabi taxminan bir xil printsip va texnikaga amal qilishdi. Ammo tez orada yangi g'oyalar ta'siri ostida sharoitlar o'zgardi: milliy ruh, o'rta asrlarni o'rganish, mahalliy antik davrga bo'lgan ishtiyoq va uni o'z g'oyalari va e'tiqodlari bilan qayta tiklashga intilish - bir so'z bilan aytganda, romantizm nemis she’riyatiga ega bo‘ldi, tasviriy san’atda o‘z izini qoldirdi. Rassomchilikda mo'ylov va yangi intilishning eng xarakterli vakili edi; Gravürda bu uch rassomning sodiq izdoshlari bo'lgan Myunxen va Shtutgart bir guruh rassomlarning paydo bo'lishiga olib keldi: F. Keller, Ludi va Shtaynfenzand Overbek, Sheffer, Merz va boshqalarning kompozitsiyalarini takrorladilar - Kornelius, Teter - Kaulbax, o'zlariga batafsil konturlashning asosiy vazifasini qo'yish va faqat zaif, to'liq bo'lmagan soya bilan relefni belgilash. Biroq, barcha nemislar arxaizm va quruqlik bilan kasallangan emas; ammo Felzing in e, E. Berlin va e in gravyuraning gullash davrida ishlab chiqilgan texnikaga hurmatini yo'qotmagan rassomlar edi. Angliyada, shu bilan birga, intilishlar birligi ham mavjud; Biroq, nemis o'ymakorlari, barcha sovuq aks ettirishlariga qaramay, o'zlarining kasblarining muhimligiga va ularga rahbarlik qiladigan tamoyillarga ishonch va ishonch bilan sug'orilgan bo'lsalar-da, Angliya o'ymakorlari o'z oldilariga yuqori maqsadlar qo'ymaydilar, o'z ishlariga yuzaki munosabatda bo'lishadi, uning tashqi ko'rinishini ko'taradilar. texnik tomoni, tashqi ko'zni qamashtiruvchi effektni, yorug'lik va soyalarning keskin kontrastlarini va ba'zan to'tiqush yoki haqiqiy o'lchamdagi o'yilgan ovchilik buyumlari kabi g'alati mavzularni yaxshi ko'ring. Bu ularning ingliz zodagonlari va o'rta sinfida kuchli rivojlangan vatandoshlarning eksantrik didi, havaskorlik va o'jarlik bilan rag'batlantiriladi. Gravürlarga bo'lgan katta talab ularni iloji boricha tezroq bajarishga va engilroq ishlash usullarini ixtiro qilishga, turli xil uslublarni bir xil nashrga birlashtirishga majbur qiladi. Uilkaning kundalik rasmlaridagi gravyuralar bilan o'zini sharafli shon-sharafga ega bo'lgan A. Reymbax, London mezzotintistlar maktabi rahbari S. V. Reynolds va portret rassomi Kuzenlar Angliyadagi jiddiy gravyuraning so'nggi vakillaridir. Ulardan keyin chuqur o'yma deyarli zavod m bo'lib, maqsadga eng tez va eng oddiy erishish uchun barcha vositalarni qo'llagan - mis temir plitalar o'rniga, keyinchalik po'latga, kuchli aroqga, quruq va ho'l akvatintaga, lenta o'lchovlariga va boshqa mexaniklarga aylandi. qurilmalar, va nihoyat, bizning vaqtimizga yaqinroq - taxtaning geliografik tayyorgarligi.

Umuman olganda, bu asrning birinchi yarmida mis o'ymakorligining holati shunday edi. Germaniyada, bir necha istisnolardan tashqari, milliy va falsafiy g'oyalarni ifodalash uchun an'anaviy tilga aylandi; Angliyada - engil va xilma-xil texnologiyalarning oddiy ko'rinishi; Italiyada Volpato va Mengsga ergashgan ustalar - L. that, P., P. Toska va ikkinchisining shogirdlari - mahalliy o'ymakorlik sharafini saqlab qolishga harakat qildilar, lekin ular bir xil ruhda emas, balki alohida ishladilar. Faqat Frantsiyada Daviddan keyin o'ymakorlar maktabi olgan yo'nalishning uzluksizligi davom etdi. Ushbu davomiylik, ko'rib chiqilayotgan san'at sohasi dastlab litografiyada, keyin esa engil rangtasvirda uchrashgan raqobatga qaramay, bugungi kungacha davom etmoqda. Bir vaqtlar frantsuz o'ymakorlari inglizlarga taqlid qilishga moyil bo'la boshladilar, lekin tez orada orqaga qaradi va mustaqillikka qaytdi. Frantsuz tilining eng yaxshisi Bu asrning o'rtalaridagi burenistlar - L. P. Anrikel-Dyupon, zamonaviy davrning bir qator mohir o'ymakorlarini shakllantirgan. Undan keyin ikkinchi o'rinda tengdoshlari J. N. Laugier, J.-T. Rishom va boshqalar. Keyingi davrlarda faol boʻlgan yoki hozir ham faoliyat yuritayotgan keyingi avlod ustalaridan A. Lui, J. Fransua, E. Russo, O., B.-A. Guot, A. Fransua, J. Bertino, J.-B. Dangin va C. F. Galliard. Bu rassomlarning, shuningdek, boshqa mamlakatlarda ishlayotgan ko'plab iste'dodli hunarmandlarning sa'y-harakatlariga qaramay (masalan, Gollandiyada Veber va de Keyser, Belgiyada Biot va Frank, Avstriyada Yakobi, Sonnenleiter va Klaus, Prussiyada Keller va boshqalar). .), Talablarning yo'qligi va nashrlarni olish uchun yorug'lik bilan bo'yash usullarini bosqichma-bosqich takomillashtirish tufayli o'ymalarning tarqalish doirasi tobora torayib bormoqda. Chisel bilan juda badiiy bajarilgan gravyuralar tobora kamaymoqda; qora uslub hamma joyda ishlatilmaydigan bo'lib qoldi; aquatint ham juda kamdan-kam hollarda, hech bo'lmaganda, sof shaklda, buren yoki etching bilan ish aralashmasisiz qo'llaniladi. , deyarli butunlay tashlab ketilgan XVII boshi Art. va 18-asrning ikkinchi yarmida hayotga qaytadi. Ingliz T. Bevik, garchi u ko'plab mohir rassomlar tomonidan o'stirilgan va so'nggi o'n yilliklarda, ayniqsa, Frantsiya, Angliya va Shimolda yuqori mukammallikka erishgan bo'lsa-da. Biroq, Amerika sink turi bo'yicha kuchli raqibga duch keldi, u, albatta, badiiylik jihatidan u bilan raqobatlasha olmadi, ammo shunga qaramay, uni keng qo'llashdan mahrum qildi. Har bir rassom uchun mavjud bo'lgan o'ymakorlik texnikasi bo'lgani uchun faqat o'ymak zarar ko'rmadi, bu unga mis taxtada to'g'ridan-to'g'ri improvizatsiya qilish, unga o'z g'oyasini, kompozitsiyasini etkazish imkonini beradi; Bundan tashqari, eskirish bugungi kunda avvalgidan ham keng tarqalgan. Yevropaning barcha sanʼat markazlarida oʻnlab sanʼatkorlarni oʻymakorlik bilan muvaffaqiyatli shugʻullanayotganini sanash mumkin; ko'p joylarda uni takomillashtirish va ommalashtirish haqida qayg'uradigan butun jamiyatlar paydo bo'ldi. Ch.Jak, L.Gosherel, Braquemont, Courtrie, L.Flameng, Ch. Galliard, J. Jacquemart, A. Laloz, Marsel, P. Razhon va Ch., Fransiyada esa Seymur-Gedna, A. Gaga va Angliyada J. Geseltin, Italiyada A. Gilly, F. di-Bartolo va E. Pagliano, Avstriyada V. Unger, V. Hecht va V. Vernle, Fr. Germaniyada Boettcher, K. Koepping, L. Kruger, D. Raab va B. Manfeld, Belgiyada Storm van Sgravesande, Gollandiyada Kopne, Boland va Gribe.

Rossiyada o'ymakorlik haqida "Rossiya san'ati" maqolasiga qarang. - Chorshanba. Emerik Devid, "Discours historique sur la gravure" (II., 1808); Abb. Zani, "Materiali per servire alla storia dell" incisione"; Bartsch, "Le peintre-graveur" (Vena, 1803-21) ; Ch. Blan, "Manuel de l" havaskor d "estampes"; L.-K. Heller, "Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher" (Bamberg, 1823); Joubert, "Manuel de l" havaskor d "estampes"; P. G. Passavant, "Le peintre-graveur" (1860—64); Quandt, "Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst" (Lpts., 1826); X. Xeller, "Gesch. der Holzschneidekunst" (Bamberg, 1823); Robert-Dyumesnil, "Le peintre graveur français" (II., 1835-71); G. Duplessis, "Les meweilles de la gravure" (P., 1871); Vic. H. Delaborde, "La gravure" ("Bibliothèque de l" enseignement des beaux-arts" nashrining jildlaridan biri).

Gravür metallarga, shuningdek, ba'zi metall bo'lmagan materiallarga - yog'och, suyak, tosh va boshqalarga badiiy ishlov berishning eng qadimgi usullaridan biri bo'lib, uning mohiyati qattiq materiallar yuzasiga yozuvlar, chizmalar, naqshlarni kesish asboblari bilan qo'llashdan iborat. - kesuvchilar.

Metall o'ymakorlik qadim zamonlardan beri ma'lum.

Olimlar eramizdan avvalgi birinchi ming yillik boshlarida o‘ymakorlar tomonidan yasalgan bronza buyumlarni topdilar. Bular asosan jangovar boltalar, xanjarlar boʻlib, oʻyib ishlangan bezaklar va hayvonlar tasvirlari bilan bezatilgan.

Qadimgi Novgorod, Pskov, Tula va Moskva hunarmandlari turli metallarga o'ymakorlikning ajoyib namunalarini qoldirishgan.

Samolyotda gravyura

Badiiy qo'lda planar ikki o'lchovli o'ymakorlik zargarlik amaliyotida kontur naqsh, chizma, portret, ko'p figurali yoki landshaft kompozitsiyalarini qo'llash orqali buyum sirtini bezash, shuningdek, turli xil yozuvlar va turdagi ishlarni bajarish uchun ishlatiladi.

Gravür tekis va uch o'lchamli mahsulotlarni bezash uchun ishlatiladi.

Samolyot o‘ymakorligiga niello o‘ymakorligi va taushing ham kiradi. Bu ustadan katta chidamlilik, konsentratsiya va mahorat talab qiladigan mashaqqatli va murakkab jarayon.

Gravür texnikasi yuksak badiiy mahorat bilan ajralib turadi. Chiziqlarning ravshanligi, zarbaning ifodaliligi, jiddiyligi va ixchamligi ustani o'yma kompozitsiyani yaratish jarayoniga juda talabchan qiladi.

Texnologiya nuqtai nazaridan, niello o'ymakorligi odatdagidan farq qiladi, chunki u biroz chuqurroq amalga oshiriladi va keyin ichkarida tanlangan chizma niello bilan to'ldiriladi.

Planar o‘ymakorlik jarayoni quyidagi bosqichlardan iborat: chizma tayyorlash, metall tayyorlash, chizmani metallga o‘tkazish, o‘ymakorlik.

Chizma tayyorlash.

Metallga o'tkazish uchun chizma qog'ozda to'liq hajmda amalga oshiriladi. Barcha ohang va soya o'tishlari zarba yoki nuqta - nuqta chiziq bilan beriladi.

Metall tayyorlash.

Metall plastinka yoki o'yilgan mahsulotning yuzasi tayyorlanishi kerak: sirtni silliq, tekis va toza qilib qo'ying. Barcha xavf-xatarlar, chizishlar silliqlash orqali olib tashlanadi.

Keyin sirt nozik zımpara va pomza bilan ishlanadi. Sirt mat - jilolangan, yaltiroq emas - sayqallangan bo'lishi kerak, chunki porlash ko'zni ko'r qiladi va ishni qiyinlashtiradi. Agar o'yilgan chizmaning sayqallangan maydonda bo'lishi zarur bo'lsa, chizmaning o'yib ishlanganida fon jilolanadi.

Naqshni metallga o'tkazish uchun plastinka yoki mahsulot yuzasi bilan qoplangan yupqa qatlam oq akvarel bo'yoq yoki suyuq suyultirilgan oq gouache.

Bo'yoqni quritishga ruxsat beriladi va chizma unga qo'lda nozik o'tkir qalam bilan yoki uglerod qog'ozi orqali chizilgan chiziqlarini nozik o'tkir qattiq qalam bilan chizib o'tkaziladi. Olingan naqsh ish paytida eskirmasligi uchun spirtli lak yoki nitro-lak bilan qoplangan.

Keyin mahsulot yoki varaq blankasi kichik mixlar, muhrlash mumi yoki sozlash pastasi bilan taxtaga biriktiriladi. Kengashning o'lchamlari blankalarning o'lchamlaridan kattaroq bo'lishi kerak. O'rnatish taxtalari yopishqoq yog'ochdan qilingan. Gravür ishlarini ishlab chiqarishda hajmli ob'ektlar maxsus qurilmalarga - shrabkugel yoki prokladkalarga mahkamlanadi.

Shrabkugel (to'p vise) - og'irligi 15 kg gacha bo'lgan, diametri 130 mm bo'lgan quyma temir shar. To'pning yuqori qismidan segment kesiladi va truba kesiladi, unda mahsulot bilan plastinka murvat bilan mahkamlanadi.

Mahsulotning erkin harakatlanishi va istalgan burchak ostida aylanishi uchun shrabkugel ostiga qum bilan mahkam to'ldirilgan maxsus teri yoki kanvas yostiq qo'yiladi. Yostiq qanot deb ataladi, uning diametri 200 mm.

Yostiqchalar toymasin jag'lar bilan jihozlangan massiv yoki quyma temir panjaralardan iborat bo'lib, ular o'yma ish qismini ushlab turishi kerak.

Gravür qilish vositasi. Gravür qilish uchun asosiy asbob 30-70 mm uzunlikdagi qo'ziqorin shaklidagi yog'och tutqichga o'rnatilgan 100-120 mm uzunlikdagi po'lat kesgich bo'lgan chiseldir. dan yasalgan asbob po'lati U12A, KhVG sinflari. Yaxshi kesgichlar po'latdan yasalgan po'latdan, bahor chiziqlaridan, igna fayllaridan, tekis ustaralardan tayyorlanishi mumkin. Chisel to'g'ri va yaxshi o'tkir va qattiqlashtirilgan bo'lishi kerak.

Shuni esda tutish kerakki, bu holda pastki qism tez to'mtoq bo'lib ketishiga va haddan tashqari qizib ketish - kesish chetining parchalanishiga yordam beradi.

Maqsadga qarab, keskilar ishchi qismning shakli, o'tkirlash burchagi va o'lchamlari bilan farqlanadi. Kesmaning qalinligiga qarab, quyidagi asosiy o'yma turlari ajratiladi:

1. Chizma konturini o'yib chizish, aniq chuqur chiziqlar chizish, kuchli zarbalar, tipdagi ishlarda burchaklarni kesish uchun spatula ishlatiladi. Yon devorlari konveks, pichoq tekis, pichoqni keskinlashtirish burchagi 30 - 45 daraja, orqa kengligi 1 - 4 mm;

2. murvat stikel - (yarim doira shaklidagi keski) kengligi 4 - 5 mm bo'lgan yarim doira kesuvchi qirrali bo'lib, yumaloq va yarim doira namunalar olish va chuqurchalarni o'yish uchun ishlatiladi;

3. messerstichel - juda nozik, 0,1 mm gacha, pichoq bilan pichoq kesuvchi; juda nozik chiziqlar uchun ishlatiladi. 1 mm kenglikdagi chiziqdagi Messerstihel 10 tagacha chiziq chizishi mumkin;

4. fliaxstichel (keng keski) - tekisliklarni namuna olish va tekislash uchun ishlatiladigan tekis kesuvchi qirrali keski;

5. shatirshtichel (reshtichel) - yassi pichoqli shtichel. Uning ishchi tomonida o'yilganda parallel chiziqlar qoldiradigan o'simtalar mavjud. Parallel chiziqlar bilan tekis yuzalarni lyuklash uchun ishlatiladi;

6. qirrali oʻymakor - toʻgʻri keng va sayoz chiziqlar chizish, tekis oʻyma naqshlar yasash va rasmni tugatish uchun ishlatiladi. Uning yon devorlari parallel yoki trapezoidal, pichog'i keskin uchli, pichoq 60 - 120 daraja o'tkir burchak bilan tekis;

7. Justirstichel - zargarlik ishlarida toshning tayanchining ishonchliligini ta'minlash uchun ramkani sozlash uchun ishlatiladi. Gravürkaning qavariq yon yuzalari kesishib, orol-oval kesma hosil qiladi. Uning kesuvchi qirrasi pichoqning bo'ylama o'qiga qiya o'tkirlashadi;

8. fadenstikel - shakliga ko'ra flystikelga o'xshash ip kesgich, orqa yuzi va kesuvchi tomoni o'tkir o'simtalarga ega. Mahsulotlar yuzasini soya qilish va bo'yash uchun xizmat qiladi. Teshik oralig'i 0,1 - 0,4 mm.

Chuqurchalarda va konkav yuzalarda o'yib ishlanganda, tekis o'yma pichoq bilan ishlash noqulay. Bunday holda, o'yuvchi o'rta qismda qizil-issiq isitiladi va kerakli egrilikka egiladi. Ba'zan keskilarga ikki marta egrilik beriladi, lekin ikkala burma ham bir xil tekislikda yotishi kerak.

Gravür asboblaridan foydalanish.

Shtichel siqilgan o'ng qo'lda ushlab turiladi, shunda uning tutqichi kaftga tayanadi va bosh va ko'rsatkich barmog'i uni ish holatida qo'llab-quvvatlaydi. Tirsak og'irlikda bo'lishi kerak, faqat bosh barmog'i qo'l uchun tayanch bo'lib xizmat qiladi, bu bir vaqtning o'zida tormoz vazifasini bajaradi va asbobning oldinga siljishini cheklaydi. Shu bilan birga, ko'rsatkich barmog'i o'yuvchining chetidagi bosimni moslashtiradi va uni naqsh chizig'i bo'ylab boshqaradi.

Shtichel har doim faqat chapdan o'ngga to'g'ri chiziqda olib boriladi va uni kichik qismlarda oldinga suradi.

Yaxlitlash va egri chiziqlarni o'yib ishlanganda, o'yma mashinasining aylanishiga kichik diapazonda ruxsat beriladi.

Chizmaga muvofiq chiziqlarning barcha burmalari chap qo'l bilan amalga oshiriladi, u shrabkugel yoki blokda o'rnatilgan ish qismini to'sar tomon buradi.

Deyarli barcha metallar sirt o'yma uchun javob beradi - guruch, tompak, sinov kumush, bronza, sink, nikel qotishmalari, po'latlar va ba'zi metall bo'lmagan materiallar. Yumshoq egiluvchan metallar - oltin, sof kumush, platina, alyuminiy va boshqalar - gravür uchun kamroq mos keladi.

Trening kamida bitta o'yuvchi bilan ishlash ko'nikmalarini egallash uchun zarba mashqlari bilan boshlanishi kerak. Birinchi mashqlar mis yoki guruch plitalarida amalga oshiriladi.

Gravür qilish uchun o'yuvchi to'g'ri o'tkirlangan bo'lishi kerak. Noto'g'ri, yomon o'tkir o'ymakor nikoh sababidir. O'tkirlash jarayoni murakkab va bilim va ko'nikmalarni talab qiladi.

Pichoq uzunligining taxminan 1/3 qismi o'yuvchi orqa tomondan zımpara ustidagi kesma (to'liq kesish) amalga oshiriladi, ishchi qismning pichog'ining balandligi 1,5 - 3 mm bo'lishi kerak. Bunday kesish bilan, o'ymakorning oxiri o'yma paytida chizilgan chiziqlarni to'sib qo'ymaydi va ishchi qismning o'tkirlash maydoni kamayadi. Barmoqni kesmaslik uchun kesmaning yon qirralarida chamfer chiqariladi. Kesish qirrasi devorlari va pichoqning pichog'i (tayanch) bilan o'tkirlash maydoni (frontal platforma) tomonidan hosil bo'ladi. Yumshoq materiallarni, masalan, yog'ochni kesishda, keskinlik burchagi 45 gradusga, po'lat uchun - 60 - 65 darajaga teng bo'lishi kerak.

To'mtoq o'yuvchi bilan ishlashning iloji yo'q, chunki u metalldan sakrab tushib, o'yuvchi ostidagi chap qo'lni shikastlashi mumkin. Bundan tashqari, zerikarli gravür, metalldan sirg'alib, ishni buzadi. Old shart to'g'ri keskinlashtirish o‘ymakorning yassi charxlashi, yaxlitlash va bo‘rtiqsiz.

Barda o'tkirlashda o'ng qo'lning tirsagi og'irlikda bo'lishi kerak va cho'tka platformani toshga qattiq bosib turishi kerak. Kesuvchi qirrasini yoqib yubormaslik uchun gravyurani orqa tomondan keskinlang. O'tkirlash uchun nozik taneli barlar ishlatiladi, ularning yuzasi suyuq mashina moyi yoki kerosin bilan namlanadi. O'tkirlashdan so'ng, burmalar o'ymakordan porloq tosh yoki kremniyli shiferda chiqariladi.

Qurol o‘ymakorligi

Gravür (uch o'lchovli) o'ymakorlik - bu kesgich yordamida relyef yoki uch o'lchamli dumaloq metall haykalni yaratish usuli.

Chuqur o‘ymakorlik qavariq (musbat, bunda relyef naqshi fondan balandroq bo‘lgan, chuqurlashtirilgan va olib tashlangan) va chuqur o‘yma (salbiy), ichida naqsh yoki relyef kesilgan bo‘ladi.

Zirh o'ymakorligi ko'pincha mahsulot yuzasini qayta ishlash va zargarlik buyumlari, bezak buyumlari va boshqalar kabi badiiy asarlar olish uchun ishlatiladi.

Bundan tashqari, asboblar yoki asboblar (zarbalar, shtamplash uchun qoliplar, quyish uchun qoliplar, chop etish uchun klishelar, kaliko rulolari, etchinglar, baget roliklari, gravürlar, bosma va boshqalar)

Obronny o'yma qo'lda va mexanik bo'lishi mumkin.

Qo'llanma zargarlar tomonidan qo'l asboblari, mexanik - turli xil asboblar va o'yma mashinalari yordamida amalga oshiriladi. Bunday holda, o'yuvchi to'sarning harakatlarini o'zi boshqaradi yoki kesuvchi maxsus shablon yordamida avtomatik ravishda harakat qiladi.

Ishda mudofaa texnikasidan foydalangan holda (releflar, qarshi relyeflar, hajmli shakllar yasashda) usta mahsulot yuzasidan katta miqdordagi metallni olib tashlashi kerak, shuning uchun metallni chisel, ishchi uchi bilan tanlash yaxshidir. ulardan chiviq shakli bor.

Gravür keskilari qalinligi 6 dan 10 mm gacha va uzunligi 120 - 150 mm bo'lgan po'lat tayoqchalardir. Ularning ish uchi zarb qilingan va u yoki bu o'ymakor shaklida kesilgan. Eng ko'p qo'llaniladigan maxsus keskilar, chisillar va murvatlar. Asbobning ishchi uchi qattiqlashadi va keyin qattiqlashadi.

Maxsus chizellar va o'ymakorlarga qo'shimcha ravishda, o'yma asbobi markalash uchun ishlatiladigan yadro yoki markaziy zımbani o'z ichiga oladi. Gravür yadrosi chilangarning yadrosidan katta konusning burchagi bilan farq qiladi. Yadrolarga qo'shimcha ravishda, kesish va ta'qiblar ishlatiladi.

Kesmalar metallni tanlash uchun ishlatiladi va bir tomondan o'tkirlashadi; bo'rttirma fonni tekislash va teksturani to'ldirish uchun xizmat qiladi. Bo'rttirgichlar bo'rttirma ishlari uchun bo'rttirmalarga qaraganda massivroq bo'lishi kerak, chunki ular asosan po'lat blankalarda qoliplarni va zımbalarni tugatishda ishlatiladi.

Zımbalar qalinligi 6, 7, 8 va 10 mm, uzunligi 65, 85 va 100 mm bo'lgan asbob po'latidan tayyorlanadi. Ishchi uchiga kichik konus biriktirilgan va oxirgi platformada ijobiy (tashqi) va salbiy (ichkariga) tasvirda harf yoki raqam o'yilgan.

Turli xil zarbalar mahkumlar va malika hujayralari. Zeki - bu harf shaklida qilingan zarbalar, lekin uning ishchi yuzasida bu joylar qavariq bo'lib, harf yoki raqamni bosish, chuqurlashtirish, tanlash kerak. Ishlayotganda, bunday mahkum xatni o'yib yozish kerak bo'lgan ish qismining joyiga joylashtiriladi. Zekega urilganda, uning ostidagi metall joylashadi, shundan so'ng u faqat harfning tashqi konturlarini o'yib olish uchun qoladi, bu juda oson.

Qirolicha xujayralari zımbalar bo'lib, ularning oxirida harf yoki raqam o'yib emas, balki relyefning bir qismi yoki bezak elementi o'yilgan.

Himoya ishlarida igna fayllari va turli profillarning gofrirovkalari ham qo'llaniladi. Zımba bilan ta'qib qilishda ish qismi shrabkugel yoki blokda mustahkamlanadi, uning ostiga panjara qo'yiladi. Nozik ish uchun ish qismi yaxshi yoritilgan bo'lishi kerak, usta esa kattalashtiruvchi oynadan foydalanadi.

Zirhli o'yma texnologiyasi ikkita asosiy bosqichni o'z ichiga oladi - tayyorgarlik va o'yma.

Himoya ishlarini bajarish uchun relyefning xarakteristikalari - balandlik, rejalar soni yoki hajmlar kesimi berilgan kesmalar bilan chizma tayyorlanadi. Chizilgan rasmga qo'shimcha ravishda, gips, mum yoki plastilindan tayyorlangan muallifning asl nusxasi nusxasi tayyorlanadi.

Naqshni metallga o'tkazish uchun ishlov beriladigan qismning yuzasi oq akvarel bo'yoq bilan qoplangan bo'lishi kerak va naqsh qo'lda dastlabki markalash yoki kompas va o'lchagich bilan takrorlanadi.

Keyin oq bo'yoq bilan qoplangan ish qismiga nozik bir mum yoki plastilin qatlami qo'llaniladi. Keyinchalik, chizmani tayyorlang, uni qalam bilan kuzatuv qog'ozida bajaring. Chizmani tarjima qilishda siz uning metallda - to'g'ridan-to'g'ri yoki teskari oynada qanday bo'lishini hisobga olishingiz kerak. Oyna naqshlari muhrlar, faksimillar va bosib chiqarish uchun mo'ljallangan boshqa ishlarni o'yib chiqarish uchun zarur. Kaliz qog'oziga ko'chirilgan qalam chizmasi ishlov beriladigan qismga yuzi pastga qo'yiladi va o'yma dastagi bilan ishqalanadi. Keyin kuzatuv qog'ozi ehtiyotkorlik bilan olib tashlanadi va mum yuzasida qalam chizmasining aniq ko'rinadigan izi qoladi.

Qavariq zirh bilan o'ymakorlikni bajarish - musbat - qo'llanilgandan so'ng, naqsh keyingi ish paytida uni yiqitib yubormaslik uchun po'lat igna yoki pense bilan chiziladi.

Keyin naqsh atrofida birinchi chip tanlanadi. Ehtiyotsiz harakat bilan chizilgan rasmni buzmaslik uchun ishni ehtiyotkorlik bilan va ehtiyotkorlik bilan bajarish kerak. Ba'zi hollarda, chisel vertikal devorlarda konus hosil qilish uchun eğimlidir.

Ishning keyingi bosqichi - chivinli chivin yoki chivin kesgich tomonidan ishlab chiqarilgan fonni tanlash. Chuqur namuna olish yoki o'yma yaxlitlash uchun shunga o'xshash shakldagi murvat pin yoki chisel ishlatiladi. Butun maydonni kerakli chuqurlikka kesib bo'lgach, ular relyefning o'zini qayta ishlashni boshlaydilar. Rölyef quvishlar, igna fayllari, gofrirovkalar va boshqa asboblar yordamida tegishli keski yoki o'yma bilan kesiladi yoki kesiladi. Takroriy elementlarni o'yib ishlanganda ishni tezlashtirish yoki juda kichik va murakkab qismlarni tayyorlash uchun ishning tabiati va naqshidan kelib chiqib, oldindan tayyorlanishi kerak bo'lgan zımbalar, konuslar, malika hujayralari ishlatiladi.

Chuqur zirh bilan ishlov beriladigan qismning sayqallangan yuzasiga relefning tashqi konturi chiziladi, uni spatula bilan aylantirish kerak.

Shundan so'ng, metall belgilangan naqsh ichida kesiladi. Chuqurlikdagi kesish turli xil keskichlar bilan ehtiyotkorlik bilan, asl nusxa bilan tez-tez moslashish bilan amalga oshiriladi.

Tekshirish uchun yumshatilgan plastilinning bir bo'lagi oldindan namlangan kesilgan shaklga bosiladi va natijada chop etilayotgan asl nusxa bilan solishtiriladi. Asosiy chuqurliklar kaliper bilan o'lchanadi yoki shablon bilan tekshiriladi.

Chuqur mudofaa texnikasi yuqori malaka va tajribani talab qiladi. Metall qanchalik chuqur kesilgan bo'lsa, nozik chiplarni olib tashlash uchun ehtiyotkorlik bilan ishlash kerak, chunki ortiqcha kesishni tuzatish qiyinroq. Bunday holatlardagi xatolar kontur atrofida ishlov beriladigan qismning butun yuzasini arralash yoki alohida nuqsonli joylarni burg'ulash va vilkalarni kiritish yo'li bilan tuzatiladi. Rölyef chuqurlikda deyarli kesilganda va gips deyarli asl nusxaga to'g'ri kelganda, kesishni to'xtatish va chisellar, zımbalar va ta'qiblar bilan tugatish kerak.

Mahsulotni tugatgandan so'ng, chap metallning oz miqdori chiqariladi va uning bir qismi zımbalar va ta'qibchilarning zarbalari ostida o'tiradi va siqiladi. Alohida qismlarni silliqlash va parlatishdan so'ng, quyma chuqur zirhga to'liq mos keladigan model bilan bir xil bo'ladi.

Hozirgi vaqtda po'latdan yasalgan qoliplar va qoliplarni ishlab chiqarishda ishni engillashtirish uchun frezalash yoki boshqa mashinalarda metallning dastlabki qo'pol tanlovi qo'llaniladi. Bunday holda, o'ymakor faqat shtampning bo'shlig'ini tozalaydi va tugatadi.

Uchun ommaviy ishlab chiqarish o'yma mahsulotlari o'yma-nusxa ko'chirish, relef-nusxa ko'chirish va boshqa mashinalardan foydalanadi. Kesuvchi bilan maxsus shablon yordamida o‘ymakorlik va nusxa ko‘chirish mashinalari nafaqat planar o‘ymakorlikni, balki kerakli chuqurlikda o‘ymakorlikni ham amalga oshiradi. Qiyinlardan biri nusxa ko'chirish mashinalari olmosli kesgichli pantograf bo'lib, u maxsus moslama yordamida mahsulotlardagi naqsh shaklini mutanosib ravishda qisqartirishi mumkin. Ushbu mashinadan foydalanish shablon sifatida katta mualliflik asl nusxalaridan foydalangan holda figurali va portretli kompozitsiyalarni qisqartirilgan shaklda takrorlash imkonini beradi. Bunday holda, qisqartirilgan relyeflar olinadi, po'latda ko'paytiriladi va ularni zımbalar sifatida ishlatish uchun mos keladi - seriyali mahsulotlarni shtamplash uchun.

Ba'zi mahsulotlarga naqsh qo'llash uchun, tasvir o'yilgan po'lat g'ildirak yordamida tirgak usuli qo'llaniladi. Ish qismi aylantiriladi va u bilan aloqa qilganda, g'ildirakdagi tasvir aylana bo'ylab mahsulotga o'tadi.

Gravür - metallga badiiy ishlov berishning dekorativ usuli.

Bu qurilish momentlari, ob'ektning o'zini shakllantirish bilan bog'liq emas. Gravür uni boyitadi tashqi ko'rinish, sirtni qayta ishlash uchun ishlatiladi.

Gravürning ikki turi mavjud: chuqur va baland. Chuqur o'yma bilan, bo'yoq chuqurchalarda qoladi va u taxtaning konveks qismlaridan chiqariladi. Taassurot olish uchun qog'oz namlanadi va maxsus mashinada yuqori bosim ostida o'raladi. Nam qog'oz taxtaning chuqurchalariga bosiladi va bo'yoq unga yopishadi. Yuqori o'yma ustida ishlaganda, bo'yoq relyefning chiqib ketadigan qismlariga maxsus rolik bilan o'raladi va chop etish press yordamida amalga oshiriladi.

Chuqur o'yma ustida ishlagan usta chuqurlashtiradi, bosmada qora bo'lishi kerak bo'lgan joylarni, baland o'ymada esa, aksincha, oq bo'lishi kerak bo'lgan joylarni chiqaradi.

Chuqur o‘ymakorlikning quyidagi turlari mavjud: chisel bilan o‘ymakorlik; igna bilan o'yma (quruq nuqta); nuqtali o'yma; mezzotint yoki qora o'yma; o‘yib ishlangan o‘ymakorlik yoki o‘ymakorlik.

Yuqori o‘ymakorlik to‘liq o‘ymakorlik, yog‘och o‘ymakorligi (ksilografiya), bo‘ylama o‘ymakorlik, so‘nggi o‘ymakorlik, linolyumga o‘ymakorlikka bo‘linadi.

Chuqur o'yma turlari. Chisel bilan o'ymakorlik 15-asrda Florensiyada topilgan. Eng buyuk o'yma ustasi 15-asr oxiri - 15-asr boshlarida ishlagan Leydenlik Luqo edi. To'sar bilan o'yma eng yaxshi mis, sink yoki po'lat taxtada kesiladi. Eng ko'p taassurotlar po'latdan yasalgan taxtadan tayyorlanishi mumkin. Qog'ozga chizilgan chizilgan uglerod qog'ozi orqali uzatiladi, u kislotaga chidamli lakning yupqa qatlami bilan oldindan qoplangan. Olingan chizma igna bilan chiziladi, shundan so'ng usta chizilgan aniqroq bo'lishi uchun darhol uni chisel yoki kislota bilan o'yib chizishga kirishadi.

Buning uchun lak ustida tirnalgan naqshli taxta qisqa vaqtga nitrat kislotaga botiriladi, bu igna bilan ochilgan joylarda metallni eritib yuboradi. Keyin lak yuviladi va taxtada aniq ko'rinadigan naqsh paydo bo'ladi, bu o'ymakorlikni ancha osonlashtiradi.

Agar gravyurada xatolarga yo'l qo'yilgan bo'lsa, ular quyidagicha tuzatiladi. Agar engil, sayoz zarba noto'g'ri bajarilgan bo'lsa, u maxsus molga bilan tekislanadi; agar noto'g'ri chiziq chuqur kesilgan bo'lsa, metall maxsus qirg'ich bilan chiqariladi va hosil bo'lgan bo'shliq ichkaridan bolg'a bilan uriladi, taxtani tekis, silliq anvilga qo'yadi.

Gravür keski bilan kesiladi. Biroq, bu erda boshqa turdagi chisel ishlatiladi - tayog'i olmos shaklidagi qismga ega bo'lgan burr burr. To'g'ri o'tkirlashganda, ular chuqurligiga qarab har qanday kenglikdagi chiziqlarni kesishi mumkin. Chiziq qanchalik chuqurroq kesilsa, shunchalik kengroq bo'ladi. Burr bilan chiplarni tanlashda yon tomonlarda mayda burmalar qoladi, ular qirg'ich bilan chiqariladi.

Igna bilan o'yma (quruq nuqta). Bunday holda, taxta to'sar bilan emas, balki yog'och tutqichlarga o'rnatiladigan po'lat yoki olmos ignalari bilan ishlov beriladi. Igna bilan ishlaganda, o'ymakor taxtaning sirtini chizadi. Ignadan zarba juda sayoz. Bunday holda, metall kesilmaydi, balki harakatga keltiriladi. Qatlamning chetlari bo'ylab chiqadigan burmalar olib tashlanmaydi, chunki ular bu o'ymakorlikka o'ziga xoslikni beradi. Chop etish paytida siyoh chiziqning yirtilgan chetida va burmalarda qoladi, bu esa bosma chiziqlarga o'ziga xos yumshoqlik va biroz xiralik beradi. Ushbu o'yma ustidagi nashrlar soni 30 donadan oshmaydi, chunki zarbalar tekislanadi.

Nuqtali chiziqli o‘ymakorlik usulining mohiyati shundan iboratki, chizma shtrix bilan emas, balki oddiy nuqtalar kombinatsiyasi bilan – kichikroq yoki kattaroq o‘yilgan. Kichikroq va siyrakroq nuqtalar nashrda yorug'lik taassurotini qoldiradi, kattaroq va zichroq nuqtalar esa soyalar taassurotini beradi. O'tishlar yumshoq bo'lib, yoqimli taassurot qoldiradi. Nuqtalar maxsus o'tkir bolg'acha yoki ish uchi boshqacha - o'tkirroq yoki to'mtoq bo'lgan musht bilan taqillatish orqali ko'paytiriladi. Natijada, nuqtalar hajmi va chuqurligi bo'yicha bir xil emas. Ularni rasm yuzasiga qo'yib, ular go'yo turli xil ohang zichligiga erishadilar. Ba'zan nuqtalar lak orqali qo'llaniladi, bu ularning konturlarining keskinligini kislota ta'sirida yumshatish imkonini beradi.

Mezzotint yoki qora usul. Ushbu turdagi o'yma 17-asrda ixtiro qilingan. Gravürni olish uchun qo'pol metall taxta kerak bo'ladi, bu bosmaga bir xil qora rang beradi. Zamonaviy usul Dag'al sirtni ishlov berish, shisha qo'ng'iroq yordamida taxta yuzasini qo'pol kvarts qumi bilan ishqalash orqali olinadi. Qo'ng'iroqning aylanish harakati paytida qum taxtada eng kichik xavf va tushkunliklarni qoldiradi, bu esa bo'yoqni yaxshi ushlab turadigan bir xil sirt hosil qiladi. Keyin, maxsus po'lat asbob - silliq sayqallangan planer va o'tkir uchburchak qirg'ichdan foydalanib, ular bosma fondan engilroq bo'lishi kerak bo'lgan joylarda taxtaning pürüzlülüğünü katta yoki kamroq darajada tekislaydi yoki qirib tashlaydi. Leka qanchalik silliq bo'lsa, unda bo'yoq shunchalik kamroq qoladi va nashrda engilroq bo'ladi. Shunday qilib, o'ymakor taxtaning oq yoki engil bo'lishi kerak bo'lgan qismlarida ishlaydi va u allaqachon qora rangga ega. tayyor. Qora usulda o‘ymakor qoradan oq rangga o‘tadi va faqat chizmaning ma’lum joylarini ta’kidlash ustida ishlaydi. Shu tarzda, ohang va chiaroscuroning juda yumshoq o'tishlari olinadi.

Gravür yoki gravür. Gravürni faqat shartli ravishda o'ymakorlik deb atash mumkin, chunki uni ishlab chiqarish jarayonida o'yma yo'q va taxtadagi chizma kesgich bilan kesilmaydi, balki nitrat kislota bilan ishlanadi. Odatda, naqshinkordan so'ng, o'yuvchi kesuvchi yoki igna bilan individual zarbalar va chiziqlarni kuchaytiradi yoki ta'kidlaydi.

Oshkoraning eng qadimgi namunasi 15-asr boshlarida nemis ustasi Dyurer tomonidan yaratilgan. Dyurerning dastlabki gravyuralari temir lavhalarda qilingan. U o'z ishida birinchi bo'lib igna ishlatgan. Eng katta etcher 17-asrda ishlagan Rembrandt va yorqin Goya (18-19-asrlar) edi.

Chiziqli qirqish texnologiyasi quyidagicha. Metall taxta kislotaga chidamli lakning nozik bir qatlami bilan qoplangan. Keyin uglerod qog'ozi orqali unga oldindan tayyorlangan chizma o'tkaziladi. Qattiq qalam bilan faqat chizmaning asosiy konturlari chizilgan. Keyin qog'ozni olib tashlaganingizdan so'ng, butun chizma asosiy chiziqlar bo'ylab po'lat igna bilan amalga oshiriladi.

Yog'och tutqichlarga o'rnatilgan ignalar har xil qalinlik va keskinlik darajasiga ega. Chizishni tugatgandan so'ng, taxtaning teskari tomoni va qirralari bir xil lak bilan qoplanadi va nitrat kislotasi solingan tekis idishga botiriladi, u lak bilan qoplangan joylarda metallni o'chiradi, keyin taxta yaxshilab yuviladi va quritiladi.

Olingan chizmani o'rganib chiqqach, usta chizish natijasida etarlicha chuqurlikka ega bo'lgan va nashrda eng engil bo'lishi kerak bo'lgan chiziqlar va chiziqlarni laklaydi. Qolgan chizilgan, lak bilan qoplanmagan, qayta-qayta, chuqurroq ishlov berishga duchor bo'ladi. Ushbu operatsiyani bajarish juda ko'p marta takrorlanadi, toki o'yma turli xil chuqurlikdagi zarbalarning butun gradatsiyasiga ega bo'lmaguncha, o'yma davomiyligiga qarab. Chiziq qanchalik chuqurroq chizilgan bo'lsa, nashrda qora rang ko'rinadi. Oshlamadan so'ng, lak kerosin bilan yuviladi va sinov nashri qilinadi, agar unda kamchiliklar aniqlansa, ular taxtada keyingi qirqish, kesgich yoki igna bilan tuzatiladi.

Yuqori o'yma turlari. O‘ymakorlik o‘ymakorligi turli xil kitob bezaklarini yasashda qo‘llanilgan – bosh kiyimlar, uchlari va boshqalar. U guruch, mis, rux, po'latdan yasalgan. Ushbu turdagi o'yma tipografik shriftni quyish uchun asl nusxa bo'lib xizmat qiladigan zımbalar o'ymakorligini o'z ichiga oladi. Bu mahorat va yuqori mahorat talab qiladigan juda ko'p vaqt va mas'uliyatli jarayon. Zımbalarning blankasi - bu kvadrat qismli po'lat novda, uning uchida oyna tasvirida harf, belgi yoki raqam o'yilgan. Chizma maxsus moslama - kalibr yordamida igna bilan qo'llaniladi, bu ma'lum bir burchak ostida vertikal, gorizontal va eğimli chiziqlarni va ular orasidagi aniq masofani chizish imkonini beradi.

Ish uchun o'ymakor juda katta asboblar to'plamidan foydalanadi: igna fayllari, gofrirovkalar, zımbalar, konuslar va boshqalar. Asosiy vosita - graver. Tayyor zımba qattiqlashadi va mis matritsa maxsus pressda bosiladi, so'ngra turni quyish uchun qolip bo'lib xizmat qiladi.

Yog'och kesish (yog'och). Yog'och o'ymakorligi uzunlamasına - yog'och qatlamlari taxta tekisligida joylashganda va oxirida - yog'och qatlamlari ishlov beriladigan sirtga perpendikulyar joylashganda.

Uzunlamasına o'yma 15-asrga oid qadimiy texnikadir. Uzunlamasına gravyuralar uchun, masalan, nok, olma, olxo'ri, qayin va jo'ka yog'ochlari kabi aniq qatlamli taxtalar ishlatiladi. Kengash duradgorlik usulida tayyorlanadi. Qayta ishlashdan keyin uning qalinligi 20 - 25 mm ga yetkaziladi, ya'ni. chop etishda foydalanish qulayligi uchun tipografik shrift balandligiga - u matn bilan birga chop etiladi.

Chizma qog'ozga odatiy tarzda uglerod qog'ozi orqali o'tkaziladi yoki qo'lda chiziladi. O'ymakorlik qulayligi uchun butun taxta ba'zan suyultirilgan siyoh bilan qoplangan - naqshning kesilishi qorong'i fonda yaxshiroq ko'rinadi. Ba'zan murakkab chizma yupqa qog'ozga tushiriladi va taxtaga pasta bilan yopishtiriladi. U qog'oz bilan birga kesiladi.

Uzunlamasına o'ymalarni ishlab chiqarish uchun asbob sifatida kesish qismining turli profilli maxsus pichoqlar, shuningdek, yarim doira keskilar ishlatiladi. Shakli bo'yicha chiseldan olingan iz murvat bilan bir xil bo'lib, pichoq bilan kesilgan talaşlar uchburchak kesimga ega.

Uzunlamasına gravyuralarni o'ymakorligida, kesish asbobi yog'och qatlamlariga nisbatan turli yo'nalishlarda - bo'ylab yoki bo'ylab harakatlanadi. U turli xil qarshiliklarga javob beradi, bu naqshga muvofiq silliq chiziqlar chizishni qiyinlashtiradi. Bundan tashqari, turli qismlarda chiziqning o'zi teng bo'lmagan bosim kuchiga ega. Bu, asosan, tezda maydalanadigan nozik chiziqlarga taalluqlidir va qatlamlar bo'ylab chizilgan chiziqlar parchalanadi.

18-asrdan beri qo'llanilgan so'nggi o'yma bo'ylama o'yma uchun xos bo'lgan kamchiliklarga ega emas. U barcha yo'nalishlarda teng ravishda kesilgan, shuning uchun chiziqlar bir xil, parchalanmaydi va chop etishda juda ko'p bosimga bardosh beradi.

Oxirgi o'yma metall o'yma bilan bir xil turdagi keski bilan kesiladi, faqat uning o'tkirlash burchagi keskinroq bo'ladi. Stroklarni himoya qilish uchun taxta yuzasiga o'yma mashinasi ostida yog'och astar qo'yiladi, bu chiplarni olib tashlash uchun yordam bo'lib xizmat qiladi. Ishlayotganda, taxta chap qo'lning ko'rsatkich va o'rta barmoqlari bilan ushlab turiladi.

Oxirgi o'yma uchun qattiq, zich yog'och, masalan, quti yog'och ishlatiladi.

Boxwood choklari 30 mm qalinlikdagi doiralarda arralanadi va yaxshilab quritiladi. Keyin ular to'rtburchaklar shaklida arralanadi.

Ish uchun tugunsiz va qiyshiq qatlamlarsiz bo'laklar qo'llaniladi, ular yorug'lik bilan kesishda aniq ko'rinadi, go'yo atlas, rang. Oblik qatlamlar o'ymakorlik paytida parchalanadi yoki bo'yaladi.

Alohida to'rtburchaklar bo'laklar yog'och elim yoki PVA elim bilan kerakli o'lchamdagi taxtalarga yopishtiriladi, yaxshi aylantiriladi va har ikki tomondan parlatiladi. Boshqa nuqsonlari bo'lgan kichik tugunlar burg'ulash va yaxshi quti yog'ochdan tiqinlar teshiklarga suriladi. Shuningdek, ular o'ymakorlikdagi xatolarni tuzatadilar.

Plitalar egilishiga va bo'linishiga yo'l qo'ymaslik uchun ular taxtaning qalinligidan o'tgan murvatlar yoki diametri 6 mm bo'lgan po'lat quvurlar bilan mahkamlanadi. Quvurlar bir qator parallel teshiklarga suriladi.

Chizish uchun astar quruq oqdan tayyorlanadi, alum qo'shilishi bilan tuxum oqida maydalanadi.

Linolyum gravyurasi.

Ushbu o'yma uchun material qalinligi taxminan 3 mm bo'lgan linoleumdir. Yog'ochdan ko'ra linoleumni kesish osonroq. Linolyumning yuzasi pomza va suv bilan ehtiyotkorlik bilan parlatiladi.

Chizma odatiy tarzda tarjima qilinadi - uglerod qog'ozi orqali yoki qo'lda qo'llaniladi. Tayyorlangan linoleum qismi ish paytida egilmasligi uchun taxtaga mixlangan yoki yopishtirilgan.

Ular uni U shaklidagi yoki V shaklidagi profilli tor yarim doira keskilar bilan kesib, chop etishda oq bo'lishi kerak bo'lgan joylarni kesib, chuqurlashtiradilar.

o‘ymakor (nemis) Gravyeren- biror narsani kesish) - Bu maxsus asboblar yordamida bajariladigan chizmalar, yozuvlar o'ymakorligi bo'yicha mutaxassis. Maxsus oʻyma dastgohlar, burgʻular, matkaplar, pantograflar va hunarmandchilik asboblari (kesuvchi, gravyer, igna) mavjud. Ba'zan metall, shisha, yog'och va plastmassada bo'rtma tasvirlarni yaratish uchun kislotali qirqish ishlatiladi. Qoida tariqasida, eng murakkab va bezakli naqshlar qo'lda tayyorlanadi. Kasb rasm chizish va ishlash va dehqonchilikka qiziquvchilar uchun mos keladi (Maktab fanlariga qiziqish uchun kasb tanlashga qarang).

Bajarish texnikasiga ko'ra, o'yma uch turga bo'linadi:

• tekislik, yoki ikki o'lchovli - tekislikda o'yma;
• mudofaa, yoki uch o'lchovli, bu esa relef va hatto uch o'lchamli raqamlarga olib keladi. 2 yo'li bor: qavariq (yoki ijobiy) o'yma, unda chizilgan umumiy fondan yuqori va chuqur (yoki salbiy), bunda relyef fon ostida joylashgan;
• "niello" ostida o'yma kumush bilan ishlaganda ishlatiladi: o'ymakor va keskilar bilan qilingan chuqurchalar bir necha marta qora muhrlangan mum va lak bilan to'ldiriladi.

Gravürlarning alohida ifodaliligi va bezaklari uchun o'ymak, ta'qib qilish, frezalash, tishlash, o'ymakorlik namunalarini olish kabi usullar qo'llaniladi.

Texnologik taraqqiyot o'yma san'atiga ham ta'sir ko'rsatdi. Maxsus gravyuraning paydo bo'lishi bilan dasturiy mahsulotlar Va grafik muharrirlar ajoyib effektlar bilan naqsh va yozuvlar yasash imkoniyatlari sezilarli darajada kengaydi. Yangi mexanizatsiyalashgan usullar gravyuralar: lazer, olmos, fotogravyura.

Kasbning xususiyatlari

Gravürchining funktsional vazifalari:

• ob'ektni modellashtirish;
• ish uchun material tanlash;
• ishlov berish usulini, asbobini tanlash;
• haqiqiy gravyura, uni nozik sozlash va takomillashtirish;
• gravyura asboblarini charxlash;
• gravyura dastgohlari va moslamalarini sozlash.

Kasbning ijobiy va salbiy tomonlari

pros

• Kasbga bo'lgan talab, ayniqsa zargarlik buyumlari;
• munosib ish haqi;
• ijodiy kasb;
• Yakka tartibdagi tadbirkor sifatida ishlash imkoniyati.

Minuslar

• Kuchli harakatsiz ish - bo'yin, qo'l va qo'llarning bo'g'imlari kasalliklarining sababi;
• metall yoki bezak toshlarini qayta ishlashda nafas olish yo'llarida joylashadigan yoki allergiyaga olib keladigan sanoat changlari hosil bo'ladi.

Ish joyi

Zargarlik va san'at ustaxonalari va do'konlari, poligrafiya, to'qimachilik, sellyuloza-qog'oz sanoati. Dafn marosimi xizmatlarini ko'rsatadigan kompaniyalar.

Muhim fazilatlar

• Ijodiy qobiliyatlar
• badiiy did
• qat'iyatlilik
• aniqlik
• puxtalik
• parcha
• diqqat
• tafsilotlarga e'tibor
• taktil sezuvchanlikning ortishi
• qo'llarning qattiqligi
• yaxshi rivojlangan nozik vosita qobiliyatlari qo'llar
• yaxshi ko'z
• rivojlangan vizual xotira
• og'zaki tavsifga ko'ra tasvirni yaratish qobiliyati.

Gravürchi sifatida qayerda o'qish kerak (ta'lim)

Gravürchi kasbini olish mumkin kasb-hunar maktablari(“Gravyurachi” mutaxassisligi) yoki oliy o‘quv yurtlarida (“Materiallarni badiiy qayta ishlash texnologiyasi”, “Qimmatbaho toshlar va metallarni qayta ishlash texnologiyasi” mutaxassisliklari):

Kasb-hunar maktablari:

• 19-sonli kasb-hunar maktabi;
• 130-sonli kasb-hunar bilim yurti;
• Moskva shahridagi 303-sonli badiiy litsey.

Universitetlar:

• Moskva davlat akademiyasi kommunal xizmatlar va qurilish;
• Moskva davlat kechki metallurgiya instituti;
• Moskva davlat konchilik universiteti;
• Moskva davlat muhandislik universiteti;
• Moskva Davlat universiteti asbobsozlik va informatika;
• Rossiya asbobsozlik va informatika kimyoviy texnologiyasi universiteti.

Ish haqi

Gravürchining ish haqi mutaxassisning malakasiga, uning ish joyiga, buyurtmalar hajmiga, u ishlaydigan hududga bog'liq. Moskva viloyatida 2016 yil aprel oyida o'rtacha ish haqi 40 ming rubl, Krasnoyarsk o'lkasida - taxminan 30 ming rubl.

Ish haqi 23.04.2019 dan

Rossiya 15000-70000 ₽

Moskva 30000-75000 ₽

Karyera qadamlari va istiqbollari

Gravürchining martaba o'sishi, hunarmandchilik kasblarining har qanday vakili kabi, malaka oshirish, malaka oshirish, o'z biznesini boshlash va muvaffaqiyatli tadbirkorlik bilan bog'liq.

Sticel- o'ymakorning asosiy asbobi qachon qo'lda ishlangan. Har xil kenglikdagi, chuqurlikdagi, shakldagi chiziqlarni chizish uchun turli xil o'yma bo'limlari mavjud:

• Naqshni konturlash uchun o'tkir chisel;
• Messerstichel - nozik chuqur chiziqlar uchun pichoqni kesuvchi;
• Facetshtichel - keng, sayoz chiziqlar uchun qirrali kesuvchi;
• Justirstichel - yumaloq chiziqlar uchun to'sar;
• Flachstichel - tekis chiziqlar va tekisliklarni tekislash uchun tekis kesgich;
• Bolstichel - shriftlar, chuqurchalar va dumaloq tanlovlar uchun yarim doira kesgich;
• Fadenstichel - dekorativ hunarmandchilik uchun ip kesuvchi.

Mexaniklashtirilgan o'yma usullari mehnat unumdorligini sezilarli darajada oshiradi:

Mexaniklashtirilgan olmos o'ymakorligi harflar, chizmalar, logotiplarni o'yma mashinasida olmos kesgich yordamida metall yuzalarga, yog'ochga, bezak toshlariga qo'llash uchun mo'ljallangan. Vektorli grafika yordamida gravyura qilishdan oldin kelajakdagi asarning modellari yaratiladi. Gravür mashinasining ishi maxsus tomonidan nazorat qilinadi kompyuter dasturi, bu sizga parametrlarni o'rnatish, matnlar va raqamlarga o'zgartirishlar kiritish, masshtabni o'zgartirish imkonini beradi. Olmos o'ymakorligi mahsulotda yorqin aks ettiruvchi iz qoldiradi.

Mexanik fotogravyura - bu olmos ignalari bilan jihozlar tomonidan amalga oshiriladigan zarbali o'yma. Zarba qanchalik kuchli bo'lsa, iz shunchalik chuqurroq bo'ladi. Izning turli xil chuqurligi sizga turli xil kul ranglarini olish imkonini beradi, bu esa fotosuratlarning o'ymakorligini ayniqsa ifodali qiladi.

Lazer o'yma yoki markalash yodgorlik va reklama mahsulotlarini ommaviy ishlab chiqarish uchun ishlatiladi. Usul yo'naltirilgan nurlanish zarbasidan materialni eritishdan iborat bo'lib, buning natijasida sirtda iz hosil bo'ladi. Gravür chuqurligi mashinaning kuchiga, o'tish soniga, tanlangan materialga bog'liq. Ikki turdagi lazer markerlari qo'llaniladi:

• metallar uchun tolalar;
• yog'och, plastmassa, shisha, teri va boshqalar uchun gaz.