Fotografiya ta'rifida peyzaj nima. Peyzajni qanday qilib to'g'ri suratga olish kerak va eng yaxshi asarlar olish uchun nimani bilishingiz kerak? Landshaft fotografiyasida kompozitsiya

San'at. Go'zal manzaralarni suratga olish obro'li va foydalidir, chunki bu janrning eng yaxshi vakillari juda ko'p pul talab qiladi. Peyzajni qanday suratga olish va olish haqida chiroyli rasmlar va bu maqolada muhokama qilinadi. Yuqori sifatli natijalarga erishish uchun siz bir nechta qoidalarga amal qilishingiz kerak oddiy qoidalar fotografiyada kompozitsiyaning asoslarini biling va to'g'ri linzalardan foydalaning. Bularning barchasi ushbu maqolada muhokama qilinadi.

Peyzaj fotosuratining asosiy xususiyatlari

Landshaft fotosuratlarining muhim xususiyati butun ramka bo'ylab tasvirning ravshanligidir. Landshaft fotografiyasining go'zalligi tabiatni to'liq suratga olishdadir. Shuning uchun, eng tor diafragma bilan landshaftlarni suratga olish muhimdir.

Yorug'lik sifati yaxshi va chiroyli landshaft suratga olishning tarkibiy qismlaridan biridir. Yoritish jozibali kadrlar yaratish uchun eng qulay bo'lgan fotografiyaning oltin vaqti bor. Bu tongdan keyin va quyosh botgan vaqt. Sovuq mavsumda quyosh dastlab yumshoqroq bo'ladi, shuning uchun siz sharoitga qarab harakat qilishingiz va qulay bo'lganda suratga olishingiz mumkin. Oltin vaqt tongdan keyingi vaqt deb hisoblanishiga qaramay, siz suratga olish joyiga suratga olish boshlanishidan kamida bir soat oldin kelishingiz kerak. Bo'sh vaqtingiz bilan siz eng ko'p topishingiz mumkin bo'ladi yaxshi joylar ish uchun.

Peyzajni suratga olish uchun keng burchakli ob'ektivdan foydalanish an'anaviy hisoblanadi, faqat uning yordami bilan siz haqiqatni iloji boricha kengroq qamrab olishingiz mumkin. Keng qamrovi oddiy Kit linzalari bilan erishish mumkin (), lekin olish uchun yuqori sifatli fotosuratlar sizga yuqori sifatli suratga olish imkonini beruvchi maxsus optika kerak bo'ladi. Rangli halolar ko'rinishida paydo bo'ladigan aberatsiyalar o'zgaruvchan linzalar bilan suratga olishda ko'proq sodir bo'ladi. fokus uzunligi, shuning uchun landshaftlarni suratga olishda keng burchakli primerdan foydalanish yaxshidir.

Peyzajni qanday suratga olish kerak? - Kamera sozlamalari

Yuqorida aytib o'tilganidek, yuqori sifatli landshaft suratini yaratish uchun tasvirlangan tasvirning barcha ravshanligini etkazish kerak, buning uchun tor diafragma bilan suratga olish kerak. Tor ostida f/12 yoki undan tor diafragma qabul qilinadi. Yorug'lik sharoitlari har doim ham tor diafragma va tez tortishish tezligi bilan suratga olish uchun qulay emas, shuning uchun landshaft suratga olish ko'pincha tasvir ravshanligi uchun tripod yoki monopoddan foydalanishni talab qiladi.

Katta ehtimol bilan siz qo'lda yoki yarim avtomatik diafragma ustuvor rejimida ishlashingiz kerak bo'ladi. Kameralarda, shuningdek, maxsus avtomatik landshaft suratga olish rejimi mavjud, bu holda kameraning o'zi barcha kerakli parametrlarni o'rnatadi.

O'chirish tezligiga kelsak, diafragma ustuvor rejimida kamera uni avtomatik ravishda o'rnatadi, ammo qo'lda rejimda to'g'ri sozlash fotografning yelkasiga tushadi. Yorqin yorug'likda, f/16 diafragma bilan tortishish tezligi 1/100 sek bo'ladi, lekin yorug'lik har doim ham ideal emasligi sababli, tortishish tezligi sezilarli darajada sekinroq bo'lishi mumkin. Yuqori sifatli ish uchun siz, ehtimol, tripoddan foydalanishingiz kerak bo'ladi, aks holda ramkani xiralashtirish xavfi mavjud.

Sezuvchanlik qiymati minimal bo'lishi kerak, aks holda tasvirdagi shovqin va don ramka ranglaridagi detalni buzadi. Chiroyli manzarani suratga olish uchun tortishish tezligini minimal qilib, qurbon qilish yaxshiroqdir. Hech qanday holatda ISO ni oshirmaslikka harakat qiling.

Landshaft fotografiyasida kompozitsiya

Kompozitsiyada uchdan birlar qoidasi birinchi marta rasmda qo'llanilgan, ammo bugungi kunda fotografiya san'atida juda mashhur. Ushbu qoidadan foydalangan holda ramkaning asosiy qismlarini aniq joylashtirish ajoyib natijalar va tomoshabiningiz qayta-qayta qarashni xohlaydigan chiroyli tasvirlarni beradi.

Bir qarashda landshaft fotografiyasi juda oddiy fotografiya turidir. Ko‘rinishidan, kamerangiz bilan ko‘chaga chiqish, munosib mavzuni tanlash va deklanşör tugmasini bosish kifoya. Biroq, birinchi suratlaringizni ko'rganingizda, hafsalangiz pir bo'lishi mumkin. Quyida siz landshaftni suratga olishda nimalarga e'tibor berishni va qanday qilib ajoyib suratlarni olishni bilib olasiz.

Landshaft linzalari

Keling, faqat landshaft suratga olish uchun mo'ljallangan linzalar yo'qligidan boshlaylik. Uzoq fokusli ob'ektiv bilan olingan tasvir kamroq geometrik buzilishlarga ega, ammo, afsuski, kichikroq ko'rish burchagi. Qisqa fokusli (keng burchakli) optika kattaroq ko'rish burchagi, istiqbol chuqurligini olish yoki panoramali tasvirni yaratish kerak bo'lganda mos keladi. Shu bilan birga, bunday linzalarga xos bo'lgan istiqbolning geometrik buzilishlari badiiy effekt sifatida ishlatilishi mumkin. Landshaft suratga olish uchun siz 14 yoki 18 mm kabi doimiy fokus uzunligiga ega keng burchakli linzalarni xarid qilishingiz mumkin. Muqobil va arzonroq variant zoom linzalarini (10-20mm, 12-24mm, 18-35mm) sotib olish bo'ladi. Va nihoyat, siz ob'ektivni tanlashda ko'proq moslashuvchanlikni ta'minlaydigan va boshlang'ich fotograf uchun ajoyib tanlov bo'lgan to'plam linzalaridan (18-55 mm) foydalanishingiz mumkin.

Shuni ta'kidlash kerakki, tor formatli kameralar uchun mo'ljallangan linzalar standart 35 mm plyonkali ramka uchun ko'rish burchagi bo'yicha fokus uzunliklari shkalasiga ega. Shuning uchun, sizning ob'ektivning ko'rish burchagini baholash uchun Raqamli kamera, uning hosildorlik omilini hisobga olish kerak.

Yorug'lik filtrlari

Ob'ektivga qo'shimcha ravishda sizga landshaft suratga olish uchun filtrlar kerak bo'ladi. Ular sizning suratlaringizni sezilarli darajada yaxshilaydi. Landshaft suratga olish uchun gradient va polarizatsiya filtrlaridan foydalanish yaxshidir.

Gradient filtri, uning yuqori qismi qorong'i, pastki qismi esa butunlay shaffof. Gradient filtri sizga oqartirilgan, xususiyatsiz osmonning yorqinligini xiralashtirish yoki bulutli ob-havoda uning tuzilishini ta'kidlash imkonini beradi.

Polarizatsiya filtri ko'k osmonni, uning fonida bulutlarni ta'kidlash yoki ayniqsa suvdagi aks ettirishni ta'kidlash kerak bo'lgan hollarda qo'llaniladi.

Filtrlarni tanlashda ularni ultra keng burchakli linzalarda (18 mm yoki undan kam) foydalanish ramkaning notekis yoritilishi va vinyetning istalmagan ta'siriga olib kelishi mumkinligini hisobga olish kerak.

Tarkibi

Rasmga tushirishni boshlashdan oldin siz kompozitsiyani yaratishning asosiy qoidalarini eslab qolishingiz kerak. Ufq chizig'ini ramkaning o'rtasiga to'liq qo'ymaslikka harakat qiling. Kompozitsiyani ramkaning yuqori yoki pastki uchdan bir qismiga yaqinroq bo'ladigan tarzda qurish tavsiya etiladi. Siz diqqatni qaratadigan ob'ektlarning markaziy joylashuvidan qoching. Qadim zamonlardan beri qoidalar yaxshi ma'lum bo'lib, unga ko'ra "oltin qism" nuqtasiga yaqin joylashgan ob'ekt eng uyg'un idrokga ega. Ramkani ikkita vertikal va ikkita gorizontal chiziq bilan uchta teng qismga bo'linib, ramkangizni aks ettirilgan ob'ekt ularning kesishish nuqtalaridan birining hududida bo'lishi uchun tuzing. Agar bunday ob'ektlar bir nechta bo'lsa, ularni hech qachon bir qatorga qo'ymang.

Peyzajni suratga olayotganda, ramkani uchta aniq belgilangan rejaga bo'ling - oldingi, o'rta va fon. Ushbu kompozitsiya bilan sizning fotosuratingiz kerakli hajmga ega bo'ladi.

Nur

Yorug'likni tomosha qiling. Rasmga tushirish uchun eng qulay vaqt - soat 10 dan oldin va 17 dan keyin (kuz va qishda bu chegaralar tabiiy ravishda torayadi). Bu vaqtda yorug'lik eng yumshoq va eng tekis. Tiniq, bulutsiz osmonni ochish uchun polarizatsiya filtridan foydalaning. Uning yordamida siz chuqur va yumshoq gradientga erishishingiz mumkin: engil tutunlidan chuqur, baxmal soyalargacha (1-rasm).

Gradient filtridan foydalanib, bulutli, rangsiz osmonning yorqinligini kamaytiring va bulutlarning tuzilishini chiqaring. Bu sizning suratingizga qo'shimcha hajm beradi. Moviy osmonning parchalarini bulutli tanaffusga qo'shganda, gradient filtrining ularga ta'siri polarizatsiya filtrining ta'siriga teng bo'ladi (2-rasm).

Ramkangizni keraksiz tafsilotlar bilan ortiqcha yuklamaslikka harakat qiling. Ba'zan eng oddiy kompozitsiya ramkaga hajm qo'shishi mumkin. Masalan, ushbu ramkada (3-rasm) odamlarning yordami bilan kompozitsiyani jonlantirish mumkin edi va faqat bitta tafsilot yordamida - "oltin nisbat" nuqtasiga yaqin joylashgan oldingi tosh. - hajmga erishish uchun.

O'lchash bilan tajriba o'tkazing, ayniqsa qiyin yorug'lik sharoitida. Landshaft fotografiyasida maydonning maksimal chuqurligi juda muhim, shuning uchun qo'lda suratga olishda diafragmani F8–11 ga qo'ygan ma'qul, agar sizda tripod bo'lsa, uni F22 ga kamaytirishingiz mumkin.

Panoramalar

Nihoyat, panoramalarni olishni mashq qiling. Bu erda siz bir nechta qoidalarga amal qilishingiz kerak. Panoramangizning kelajakdagi barcha ramkalari ob'ektning bir xil shkalasida bo'lishi kerak, shuning uchun diqqatni undan yaqinroq yoki uzoqroq tutmang. Diafragma qiymati doimiy qolishi kerak. Kadrlar bir-birining ustiga bir-biriga yopishgan holda olinishi kerak. Aks holda, ramkalarning chetlarida ma'lumot yo'qligi sababli, panorama tikish dasturi yakuniy tasvirni yig'a olmaydi. Ekspozitsiya xatolaridan qochish uchun kamerangizning qavslash xususiyatidan foydalanishingiz mumkin.

Misol tariqasida (4-rasm) nisbiy diafragma F8 va fokus uzunligi 28 mm bo'lgan ikkita ramkadan yig'ilgan panoramani keltirishimiz mumkin. Ob'ektiv cheksizlikka qaratildi va barcha kadrlarda tortishish tezligi sekundning 1/125 ni tashkil etdi.

Manzara- Bu tabiatning batafsil tasviri. O'zingiz yoqtirgan ko'rinishni suratga olishdan ko'ra osonroq bo'lishi mumkin. Biroq, yuqori sifatli fotosuratlar yaratishga yordam beradigan bir nechta foydali landshaft qoidalari mavjud.

Guruch. 2

Ajoyib landshaftni yaratish uchun asos buzilmas kompozitsiya qoidalaridir. Va bu erda "uchdan bir qonuni" yordam beradi. Ramkani xayoliy gorizontal chiziqlar bilan aqliy ravishda ajrating. Ufq chizig'ini har doim landshaftni ramkaning umumiy balandligining uchdan bir qismi balandlikda kesib o'tadigan tarzda joylashtiring. (1,2-rasm)

Istisnolar bo'lishi mumkin, agar siz, masalan, 3-rasm (dengiz va osmon) kabi kompozitsiyaning simmetriyasini ta'kidlamoqchi bo'lsangiz.

3-rasm

Peyzajda katta ahamiyatga ega Unda " Bosh qahramon" Bu daraxt, qiziqarli bino yoki binolar guruhi, g'ayrioddiy shakldagi bulut, yaxta yoki boshqa narsa bo'lishi mumkin. Asosiy belgi uchdan birlik qoidasiga ko'ra 3 ta vertikal va 3 ta gorizontal chiziqning kesishgan joyiga joylashtirilishi kerak.

Guruch. 4

Xilma-xillik yaxshi fotosuratning asosiy xususiyatlaridan biridir. Kadrda fazoviy chuqurlikning ta'siriga erishish qiyin, ammo bu aerobatika. Bu erda istiqbol printsipi haqidagi bilim foydali bo'ladi (5-rasm).

Guruch. 5

Keng burchakli linzalardan foydalaning, bu sizga uchinchi o'lchov effektini yaratishga yordam beradi. Lekin birinchi o'rinni to'ldirishni unutmang. Landshaft fotografiyasida kompozitsiyaning asosiy nuqtasi deyarli har doim ufqdir. Oldingi maydonning to'ldirilmagan joylari kompozitsion "teshiklar" ga aylanadi. Gul, daraxt shoxlari, darvoza va shunga o'xshash kompozitsiyaning ahamiyatsiz ko'rinadigan elementlari oldingi bo'shliqni qoplashi mumkin.

Guruch. 6

Guruch. 7

Amaliyot: Peyzajlarni suratga olishda eng past nuqta ko'pincha eng yaxshisidir. Oldindagi zerikarli maysazorni kutilmagan gul jonlantirishi mumkin. Go'zal toshlar to'plami tomoshabinning nigohi 2-rasmda bo'lgani kabi ramka ichiga chuqur aylanma yo'l bo'ylab go'zal tepalikka ("bosh qahramon") o'tishi uchun mos turtki bo'ladi. 6.7.

Esda tutingki, odam sizning suratingizga muzlagan nigoh bilan qaramaydi. Nigoh kompozitsiyaning alohida elementlarini bog'laydigan aniq yoki ko'rinmas chiziqlar bo'ylab harakatlanadi. Agar bu chiziqlar diagonal bo'lsa, sizning landshaftingiz dinamizmga ega bo'ladi va yanada qiziqarli bo'ladi. Ramkadagi diagonallarning tabiiy ko'rinishiga erishish mumkin yaxshi tanlov otish nuqtalari. Bunday holda, chap diagonal har doim o'ngdan ko'ra ko'proq ifodalanadi. Yagona diagonal, agar u ufq chizig'iga (yoki ramkaning pastki chetiga) 45 graduslik burchak ostida joylashgan bo'lsa, eng katta ta'sirni keltirib chiqaradi.

Guruch. 8

Bir-biriga yaqinlashuvchi diagonal chiziqlar, ma'lumki, istiqbol printsipining asosi hisoblanadi (9-rasm).

Guruch. 9

Amaliyot: Kadrda bir xil o'lchamdagi ikkita ob'ekt bo'lsa, ulardan biri boshqasidan kichikroq ko'rinadigan tortishish nuqtasini tanlang. Bu ko'p o'lchovli tasvirning illyuziyasini yaratadi.

Guruch. 10

Peyzaj uchun g'ayrioddiy burchak har qanday boshqa fotografiya janridagi kabi mumkin. Yuqori ko'rinish sizni osmon yoki ufq chizig'ini ramkada olishdan qutqaradi. Lekin, ehtimol, siz juda yorqin quyoshda to'g'ri tortishish tezligini tanlashda muammolarga duch kelmaysiz (11-rasm).

11-rasm

Kam tortishish nuqtasining afzalligi shundaki, oldingi plandagi ob'ektning o'lchami ramkada optik ravishda oshiriladi. Bu, ayniqsa, fonda manzara bilan natyurmort yaratmoqchi bo'lganingizda juda muhimdir. Keng burchakli ob'ektivdan foydalaning, bu ramkada chuqur istiqbolni yaratadi, lekin hatto uzoqdagi ob'ektlar ham diqqat markazida qoladi.

Fotosurat engil. Panoramali landshaftlarni suratga olishda fotograf har doim bulutlar orasidagi bo'shliqlarda tabiiy yorug'lik paydo bo'lishini kutishi kerak, bu esa ramkadagi bo'shliqning kerakli maydonini yorqin yoritadi. Bu erda eng muhimi, sabr-toqatli bo'lishdir, garchi ob-havodagi eng kichik o'zgarishlarni aniqlash qobiliyati ham zarar ko'rmaydi. Yomg'irli yoki bulutli havoda landshaftni suratga olishingiz dargumon. Ammo tiniqlasha boshlagach, quyosh bulutlar orasidagi bo'shliqlardan porlaydi. Peyzajni yoritish uchun etarlicha quyosh nurini olishga harakat qiling.

Guruch. 12

Aynan shunday sharoitda yorqin quyosh va xira bulutlar o'rtasidagi kontrast ayniqsa ifodali bo'lishi mumkin. Muvaffaqiyatli dala suratga olishning muhim omili hatto yomg'irning o'tishi bo'lishi mumkin, bu havoni changdan tozalagan, atmosfera tumanlarini tarqatgan va ko'rishni sezilarli darajada yaxshilagan.

Guruch. 13

Yorug'likning tabiatini tushunish va uning hatto eng zerikarli ko'rinishni ham ajoyib tuvalga aylantirish qobiliyati jiddiy fotograf uchun asosiy mahoratdir. Eng ajoyib landshaftlar tong va quyosh botishida olinadi.

Guruch. 14

Quyosh yon yorug'likni ta'minlaydi, yuqori kontrast va chuqur soyalar makonni yanada ifodali qiladi.
Agar siz tiniq, quyoshli kunda suratga tushayotgan bo‘lsangiz, go‘zal oq bulutlar tabiatni shunday jonlantirishi mumkin. 15-16

Guruch. 15

Guruch. 16

Agar siz peyzaj fotografi bo'lishga qaror qilsangiz, sayohatga tayyorlaning. Tripod sizning haqiqiy do'stingiz bo'ladi. Va qanchalik og'ir bo'lsa, rasmlar qanchalik muvaffaqiyatli bo'ladi.

Peyzaj turli xil bo'lishi mumkin: tog'li va tekis, qishloq va shahar, dengiz yoki o'rmon. Peyzajni yilning istalgan vaqtida, kunning istalgan vaqtida va deyarli har qanday ob-havoda suratga olish mumkin.

Eng go'zal manzaralar suvli landshaftlardir. Tez tog 'daryosi bo'ladimi, sharshara yoki okeanning ulkan kengligi - bunday landshaftlar har doim o'zining go'zalligi bilan tomoshabin e'tiborini tortadi (17-18-rasm).

Amaliyot: Shtatdan foydalaning va suv harakatini samarali suratga olish uchun sekin tortishish tezligida suratga oling (19-rasm).

Oq-qora manzara fotosuratlari bilan butun dunyoga mashhur bo'lgan taniqli amerikalik fotograf Ansel Adams bir marta shunday degan edi: "Peyzaj fotosurati - bu fotograf uchun asosiy sinov va ko'pincha uning umidsizlikidir". Va bu, ehtimol, halol haqiqatdir. Biz qanchalik tez-tez go'zal manzarani ko'rib, faqat deklanşör tugmasini bosishimiz kerak, deb o'ylaymiz, biz ko'rgan narsalarni suratga olamiz - va natijada ajoyib asar bo'ladi. Biroq, eng yaxshi asar ko'pincha ishlamaydi, chunki landshaft fotografi uchun tabiatning ko'zgusi bo'lishning o'zi etarli emas, u o'zini peyzaj orqali ifodalashni o'rganishi kerak.

Fotosuratchi Deklan O'Nil ekspressiv manzara suratlarini yaratishning 10 ta sirini aytib berdi.

1.Fotografiya orqali manzara haqida nima deya olasiz?

Peyzajni o'qish va tushunish uchun vaqt kerak. Siz shunchaki turishingiz va yorug'likning kontur va shakllarni qanday o'zgartirishini kuzatishingiz kerak. Quyosh harakatlanar ekan, o'rmonlar va daryolar har daqiqada butunlay yangi tarzda yoritiladi va ba'zan butunlay o'zgaradi. Yorug'lik peyzajda o'ziga xos kayfiyat va hissiyotlarni yaratadi. Peyzajni yorug'lik o'zining murakkab va hayratlanarli rasmini chizadigan ulkan tuval bilan taqqoslash mumkin.

Bunday holda, fotografiya yorug'lik manzarasini qanday o'zgartirayotganini tasvirlaydi. Shuning uchun, nimani suratga olish va qanday kompozitsiyani yaratish to'g'risida qaror qabul qilish kerak: "Ushbu fotosurat yorug'lik va landshaft haqida biror narsa aytadimi?" Bu oddiy savol ko'plab muvaffaqiyatsiz va bo'sh kompozitsiyalarni rad etishga va mukammal bo'lganini tanlashga yordam beradi.

2. Erta turishni o'rganing!

Agar menda quyosh chiqishi va botishi o'rtasida tanlov bo'lsa, men har doim quyosh chiqishini tanlayman. Menda quyosh botishi haqidagi fotosuratlarga qarshi hech narsa yo'q, lekin men ko'rgan minglab quyosh botishi fotosuratlariga yangi va original narsalarni qo'shish qiyin deb o'ylayman. Tong yorug'i, aksincha, har doim kutilmagan hodisalar keltiradi! Tongdan oldingi zulmatda turib, kutib turganingizda nimaga erisha olishingizni aniq bashorat qilish juda qiyin.

Bu bir oz yovvoyi hayvonlarni suratga olishga o'xshaydi - chunki siz har doim xohlagan suratga tushishingiz yoki hech narsa ololmaysiz. Tong yorug'ligi butunlay boshqacha bo'lishi mumkin - tutunli pushtidan issiq sariq ranggacha.

Ob-havo prognozlarini kuzatib boring - chunki agar sizga sovuq tunlar va musaffo osmon bo'lgan hududlarda yashash omadingiz bo'lsa, ba'zida siz ba'zan hayratlanarli bulut va tuman effektlarini qo'lga kiritishingiz mumkin, ular butun dunyo uyg'ongan vaqtga qadar tozalanadi. yuqoriga.

3. Nomukammallik yaxshi.

Landshaft fotografiyasining asosiy muammolaridan biri shundaki, siz katta dinamik diapazonga dosh berishingiz kerak. Shu bilan birga, ramkadagi yorug'lik muvozanatini nazorat qilish juda qiyin bo'ladi. ND filtrlari ba'zan yordam beradi, lekin ko'pincha ma'lum bir joy va vaqt uchun noqulay yoki mos kelmaydi. Ba'zan siz tortishishdan butunlay voz kechishingiz kerak, chunki dinamik diapazon juda katta.

Siz, albatta, HDR texnologiyalaridan foydalanishingiz mumkin, lekin ular ko'pincha o'zlarini beradi va fotosuratning yaxlitligi va halolligini buzishi mumkin. Ko'pgina fotosuratlar kompyuterda qayta ishlanganida yorug'lik muvozanati bo'lishi mumkin. Biroq, ba'zida fotosurat to'liq dinamik diapazonni qo'lga kirita olmaslikdan foyda keltiradi. Ehtimol, bunday fotosurat turli tanlovlarda ishtirok etish uchun qabul qilinmaydi va unda hech bo'lmaganda ba'zi tafsilotlarni ajratib bo'lmaydigan joylar bo'lishi mumkin. Ehtimol, texnik jihatdan fotosurat juda yomon bo'lib chiqadi, lekin yorug'lik fonida qora siluet ko'pincha e'tiborni tasavvur qilib bo'lmaydigan tarzda jalb qiladi va sizni o'zingizga yaqinroq qarashga taklif qiladi. Ba'zan ob'ektning imkoniyatlariga e'tiborni jalb qilish uchun mukammal yoritilgan fotosurat olish imkoniyatidan voz kechishingiz kerak.

4. Orqaga qarang!

G'alaba qozongan zarbani ko'rish va atrofga qarashni unutish juda oson. Quyosh botishini yoki quyosh chiqishini tomosha qilganda, odamlar odatda linzalarini quyoshga qaratadi va yana minglab suratga tushadi, millionlab suratlarni allaqachon do'stlaridan yoki Internetda ko'rgan. Biroq, ko'pincha butunlay yangi va hamma tomonidan o'tkazib yuborilgan narsani ko'rish uchun orqaga qarash kifoya! Axir, quyosh chiqayotgan yoki botayotganini suratga olish o'rniga, siz o'sha paytda nima yoritayotganini suratga olishingiz mumkin.

Aniq zarba har doim ham eng yaxshisi emas. Ehtiyotkorlik bilan qarashni o'rganing.

5. Foydalanish dasturiy ta'minot rejalashtirish uchun.

Ochiq fotosuratda sizga yordam beradigan ko'plab dasturlar mavjud. Ehtimol, ularning eng foydalilaridan biri bu The Photographers Ephemeris. Muxtasar qilib aytganda, u sizga sayyoradagi istalgan joyni tanlash imkonini beradi - va istalgan vaqtda istalgan vaqtda quyosh qayerda bo'lishini ko'rsatadi. Shunday qilib, siz suratga olish uchun eng yaxshi kun va vaqtni tanlashingiz mumkin ma'lum joy va eng foydali yoritish bilan ma'lum bir tortishish nuqtasini tanlang. Agar siz landshaft fotografiyasiga jiddiy yondashsangiz, bu sizga kerak bo'lgan vositadir.

Sizga ko'p yordam beradigan yana bir vosita - bu er xaritasi. Yaxshi karta landshaft qanday ko'rinishini oldindan aytishga yordam beradi va hech bo'lmaganda sizning ko'rish sohangizga nima tushishi haqida bir oz fikr beradi. Ushbu batafsil topografik xaritalarni qanday tushunishni bilish sizga ko'p vaqtni tejashga yordam beradi va o'sha zo'r tortishish joyini qidirib yurish shart emas!

6. Uskunalar unchalik muhim emas.

Eng yaxshi jihoz sizga eng yaxshi fotosuratlarni kafolatlamaydi, eng yaxshi qalam avtomatik ravishda siz doimo orzu qilgan ajoyib romanni yozishga imkon beradi. Uskuna - bu sizning boshingizdagi narsalarni boshqalarga etkazish imkonini beruvchi qurilma. Agar sizda o'z fikringiz bo'lsa va aytadigan gapingiz bo'lsa (1-bandga qarang) - smartfondan tortib Nikon D800gacha bo'lgan hamma narsadan foydalanishingiz mumkin.

Esingizda bo'lsin, kelajakdagi fotosuratingizning kompozitsiyasini siz yaratasiz va kamera uni suratga oladi. Ko'proq megapiksel yoki tezroq ob'ektiv hech qachon yanada ifodali va to'liq kompozitsiyani yaratishga yordam bermaydi.

7. Kamerangiz bilan manzarani “bo‘yashga” urinmang.

Internetda so'nggi paytlarda haddan tashqari ishlov berishdan o'tgan yoki suvni silliq ipak kabi ko'rsatadigan ND filtrlari yordamida yaratilgan fotosuratlar tobora modaga aylanib bormoqda. Nega tabiat o'zini tabiiy ravishda ko'rsatishiga yo'l qo'ymaslik kerak? Ishoning, u buni hech qanday filtrlardan foydalanmasdan mukammal qila oladi. Xuddi shu narsa postprocessing uchun ham amal qiladi. Agar me'yorida ishlatilsa, u tabiatning tabiiy go'zalligini ta'kidlashga yordam beradi, agar ortiqcha bo'lsa, biz allaqachon landshaftni o'zgartirishni va uni aslida bo'lganidan butunlay boshqacha bo'yashni boshlaymiz.

Haqiqiy fotosuratlar har doim bizning ongimizda va ongsizimizda o'z izini qoldiradi. Shuning uchun yuqori darajada fotoshop qilingan, ideallashtirilgan manzara tasvirlari ko'pincha bizni befarq qoldiradi. Ular xayoliy hikoyani aytib berishadi, emas haqiqiy hikoya. Biz darhol to'q sariq osmonning yolg'onligini va o'tning to'yingan rangini sezamiz. Fotosuratlar metafora bo'lishi mumkin, lekin ular fotografning tasavvurida emas, balki tomoshabinning boshida paydo bo'ladigan metafora bo'lishi kerak.

Agar siz hali ham landshaft qanday ko'rinishga ega bo'lganligi haqidagi tasavvuringizni bildirmoqchi bo'lsangiz, rasm chizishda qo'lingizni sinab ko'rishingiz kerakmi?

8. Yomon ob-havo yaxshi ob-havo.

Bulutlar va yomg'ir eng ilhomlantiruvchi ob-havo sharoiti emas, lekin ular har qanday bulutsiz kundan ko'ra ko'proq qiziqarli imkoniyatlarni olib keladi. Yomg'irda kun bo'yi kamera bilan yurish uchun sabr-toqat va optimizm kerak, lekin ko'pincha mukofot olasiz. Agar siz atrofga diqqat bilan qarasangiz, bulutlar va yomg'ir tomonidan yaratilgan ajoyib kadrlarni topasiz!

Fotosuratda landshaft shunchaki suratga olish manzarasi emas, balki tabiatning u yoki bu burchagini protokol-aniq takrorlash emas. Peyzaj fotosuratchisi shoir kabi botanik bo'lishi kerak, deb aytishlari ajablanarli emas! Va agar biz badiiy fotosurat yaratish haqida gapiradigan bo'lsak, biz uning muallifidan materialni to'g'ri tanlashni, material va ma'noni to'g'ri tushunishni talab qilishga haqlimiz. badiiy ijodkorlik. Haqiqat, she'riyat, fotografik tasvirning go'zalligi (Ivanov - Alliluyev, 1971).

Fotosurat yordamida yaratilgan badiiy landshaft tomoshabinda rasm yordamida yaratilgan manzara kabi chuqur tajribalarni uyg'otishi kerak. Fotosuratda ana shunday yuksak talablarga javob beradigan bunday asarlar ko‘p (Ivanov-Alliluyev, 1971; Levkina, 2013).

Zamonaviy landshaft fotografiyasi juda xilma-xildir. Peyzaj saqlanib qolgan va rivojlangan bo'lib, uning mualliflari klassik rasm namunalariga amal qilishadi. Bu erda, albatta, rassomlar tomonidan topilgan texnika va effektlarni o'ylamasdan taqlid qilish va oddiy takrorlash haqida gapira olmaymiz. Fotosurat o'z mustaqilligini, zamonaviylikning o'ziga xos xususiyatlarini yo'qotmaydi. Ammo syujetlar va vizual tuzilmalardagi o'xshashliklar hali ham saqlanib qolmoqda, ular juda aniq. Bunday manzaralar tomoshabinda badiiy didni rivojlantirib, tasviriy mahoratni namoyon etishi, assotsiativ g‘oyalarni uyg‘otishi bilan qiziq (Ivanov-Alliluyev, 1971; Levkina, 2013).

Landshaft fotografiyasining xususiyatlari

Umuman olganda, landshaftlarni har qanday ob-havo sharoitida, yorqin quyosh nurlaridan tortib, momaqaldiroq chaqmoqlarigacha suratga olish mumkin, deb ishoniladi va landshaft suratga olishda eng muhim narsa ertalabki yorug'likni olish uchun erta turishdir, chunki ertalab osmon eng tiniqdir. va eng shaffof (Harman, 2011).

Eng muhim xususiyat landshaft fotosurati- bu badiiy landshaft fotografiyasi haqidagi fanning etishmasligi. Fotografiya adabiyoti olamida “Peyzaj surati sanʼati” nomli kitob yoʻq. Sababi oddiy: fotografik landshaft san'ati shunchalik ko'p qirrali va murakkabki, bu fan metafanga aylanadi. L.D. kitobida yozilganidek. Kurskiy, Ya.D. Feldmanning "Fotografiyani o'rgatish bo'yicha tasvirlangan qo'llanma": "Peyzaj fotografiyasining asosiy xususiyati konstruktivdir. Natyurmortdan farqli o'laroq, bu erda hech qanday tuzatish kiritish mumkin emas. Masalan, umumiy tarkibga xalaqit beradigan tog' yonbag'irini olib tashlash mumkin emas, butunning joylashishini o'zgartirish mumkin emas. Shunday qilib, syujetning kompozitsiyasi ustida ishlash tortishish nuqtasini tanlash va kerakli fokus uzunligi bilan linzalarni tanlashning yagona usuli bilan cheklangan. Bu jihatlar ko‘p bo‘lishi mumkin va ularning har birining o‘ziga xosligi, o‘ziga xosligi bor”. Har bir landshaftning bir nechta rejalari bor: yaqin, uzoq va o'rta. Ularning tashqi ko'rinishi kosmosning chuqurligiga, ufq chizig'iga qarab harakatlanadigan ob'ektlar miqyosining qisqarishi bilan bog'liq. Chiziqli shakllarning masshtablarini taqqoslash fotosuratning chiziqli istiqbolidir (Belov, 2012).

Fotosuratni yaratishning ajralmas qismi yorug'likdir. Yorug'lik bizning hislarimizning eng aniq manbalaridan biridir. U badiiy fotografik asar yaratishning asosiy vositasi sifatida qaraladi (Dyko, 1977).

Landshaftning o'ziga xosligi, asosan, to'g'ri tanlangan yorug'lik effekti tabiatga beradigan birlik va yaxlitlikka bog'liq (Belov, 2012; Dyko, 1977; Wade, 1989).

Nur haqiqatda mavjud dunyoni ko'rish imkonini beradi. Bunday holda, yorug'likning o'ziga xosligi va jozibadorligi muhim rol o'ynaydi turli vaqtlar kunduzi: tongda, ertalab, peshinda, kunduzi, quyosh botishi paytida. Shuningdek, suratga olishda yilning vaqti, harorat va hududning landshafti ham muhim ahamiyatga ega. Natijada, biz landshaft fotografi ko'plab noodatiy va hal qilish qiyin bo'lgan muammolarga duch keladi degan xulosaga kelishimiz mumkin (Belov, 2012).

Avvalo, uni quyidagi paradoks kutmoqda: o'zini to'g'ridan-to'g'ri kosmosda ajoyib manzara ochiladigan nuqtada topib, kameraga ega odam atrofdagi tabiatning kuchli va xilma-xil ta'sirini his qiladi. Uning nigohi bir vaqtning o'zida 180 graduslik nuqtai nazarni qamrab oladi va agar u atrofga qarasa, u holda hammasi 360. Fotosuratda, perspektiva, qoida tariqasida, odatda 28 mm fokus uzunligi bilan 60 daraja bilan chegaralanadi (Ilyinsky, Petunina, 1993). ; Belov, 2012).

Ikkinchidan, fotosuratchiga vizual, eshitish va hidli tasvirlar ta'sir qiladi. Atrofda doimo nimadir sodir bo'ladi: qushlar qo'shiq aytadi, gullar hidlaydi, oqim g'ichirlaydi, shamol esadi. Taktil tuyg'ular ham umumiy idrokda muhim rol o'ynaydi: biz oyoqlarimiz ostida o'tkir toshlarni, daraxt ildizlarini va landshaftdagi boshqa notekislikni his qilamiz, biz daraxtlarning qo'pol yoki silliq po'stlog'iga tegizamiz, qordan qor to'pini kaftlarimizda aylantira olamiz (Raytlar). , 2010; Wade, 1989).

Peyzajning moddiyligi oldingi planda yaqqol ko'rinadi, fotosuratchidan bir-ikki metr masofada tekstura aniq ko'rinadi: o't pichoqlari, toshlar va daraxt barglari batafsil chizilgan. Paradoks shundaki, fotografik natija, bu juda ko'p yoqimli idrok va his-tuyg'ular o'rniga, monitorda qandaydir oddiy fotosurat yoki tekis rasm bo'lib, suratga olish paytida his qilingan hamma narsaning faqat kichik qismini beradi (Belov. 2012; Morozov, 1985).

Peyzaj fotosuratchisi duch keladigan jiddiy qiyinchiliklardan yana biri uchinchi koordinataning yo'qolishidir. Landshaftda kosmosning chuqurligi odatda bir necha kilometrni tashkil qiladi! Va fotosuratda tasvir tekislanadi va ikki o'lchovli bo'ladi. Tabiatning uch o'lchamli rasmini qanday tiklash mumkin? Bunda bizga chiziqli istiqbol yordam beradi (Lapin, 2005).

Perspektiv lotincha perspicere – ko‘zdan kechirmoq so‘zidan kelib chiqqan. Chiziqli istiqbol tamoyillari Uyg'onish davri rassomlari tomonidan ishlab chiqilgan. Ular orasida Leonardo da Vinchi va Albrecht Dyurer bor. Masalan, Leonardo da Vinchi tasvirni qisqartirishning asosiy tamoyillarini o'rnatdi. Fazoviy ob'ektlarni tabiatda kuzatiladigan o'lchamlari, shakli o'zgarishi va yorug'lik-soya munosabatlariga mos ravishda tekislikda yoki har qanday sirtda tasvirlash haqidagi fan. Boshqacha qilib aytganda, bu: o'zining fazoviy tuzilishini va kosmosdagi joylashuvini bildiradigan hajmli jismlarni tasvirlash usuli

19-rasm.

20-rasm.

Uyg'onish davrida fanning qanday paydo bo'lganligi haqidagi istiqbol, chunki o'sha davrda tasviriy san'atda realistik harakat gullab-yashnagan. Transmissiya tizimi yaratilgan vizual idrok fazoviy shakllar va tekislikdagi makonning o'zi me'morlar va rassomlar oldida turgan muammolarni hal qilishga imkon berdi. Ularning ko'pchiligi istiqbolni aniqlash uchun oynadan foydalangan, ularda kerakli ob'ektlarning to'g'ri istiqbolli tasvirini chizganlar (Lapin, 2005).

IN tasviriy san'at va fotografiya, perspektiva turli usullarda ishlatilishi mumkin, bu esa tasvirlarning ifodaliligini oshiradigan badiiy vositalardan biri sifatida ishlatiladi. Perspektiv tasvirning maqsadiga qarab, istiqbol quyidagi turlarni o'z ichiga oladi: to'g'ridan-to'g'ri chiziqli istiqbol, teskari chiziqli istiqbol (Morozov, 1985).

To'g'ridan-to'g'ri chiziqli istiqbol. Belgilangan nuqtai nazar uchun mo'ljallangan va ufq chizig'ida bitta yo'qolib ketish nuqtasini nazarda tutuvchi istiqbol turi. Ob'ektlar oldingi fondan uzoqlashganda mutanosib ravishda qisqaradi. To'g'ridan-to'g'ri istiqbol uzoq vaqtdan beri rasm tekisligida dunyoning yagona haqiqiy aksi sifatida tan olingan. Chiziqli perspektiva tekislikda qurilgan tasvir ekanligini hisobga olsak, perspektiv tasvirlarning maqsadiga qarab tekislikni vertikal, qiya va gorizontal joylashtirish mumkin (21-rasm) (Kurskiy, Feldman, 1981).

21-rasm.

"Qayin bog'i".

Ushbu fotosuratda kosmosning uzatilishiga misol chiziqli istiqbol bilan ifodalanadi. Qayinzor va ariqdagi yo‘l oldingi plandan uzoqlashgani sari mutanosib ravishda kichrayib, torayib boradi. Daraxtlar ham uzoqlashgani sayin kichrayadi.

Teskari chiziqli istiqbol. Vizantiya va qadimgi rus rasmida qoʻllaniladigan istiqbol turi, unda tasvirlangan obʼyektlar tomoshabindan uzoqlashganda kattalashib koʻrinadi; rasmda bir nechta gorizontlar va nuqtai nazarlar va boshqa xususiyatlar mavjud. Teskari nuqtai nazardan tasvirlanganda, ob'ektlar tomoshabindan uzoqlashganda kengayadi, go'yo chiziqlarning yaqinlashuv markazi ufqda emas, balki tomoshabinning o'zida joylashgandek. Teskari istiqbol tomoshabinga yo'naltirilgan va uning ramziy tasvirlar dunyosi bilan ruhiy aloqasini ko'rsatadigan yaxlit ramziy makonni tashkil qiladi. Oddiy sharoitlarda inson ko'zi tasvirni teskari emas, balki to'g'ridan-to'g'ri istiqbolda qabul qilganligi sababli, teskari nuqtai nazar fenomeni ko'plab mutaxassislar tomonidan o'rganilgan (22-rasm) (Belov, 2012; Levkina, 2013).

22-rasm.

Fotosuratda istiqbol qanday rol o'ynaydi? Fotosuratchi ishida chiziqli istiqbol katta rol o'ynaydi. Fotosuratda haqiqiyga yaqin bo'lgan fotosuratda chiziqli istiqbolni olish uchun fokus uzunligi taxminan ramka diagonaliga teng bo'lgan linzalardan foydalaniladi. Chiziqli istiqbol effektini kuchaytirish uchun old fonni qavariqroq qiladigan keng burchakli linzalar, yumshatish uchun esa uzoq va yaqin ob'ektlarning o'lchamlaridagi farqni tenglashtiradigan uzoq fokusli linzalar qo'llaniladi (Lapin. 2005). ).

Fotosuratning ikki o'lchovli tabiatiga qaramay, fotosuratdagi hajm hissi uning idrokiga ta'sir qiladi, shuning uchun siz fotosuratni uch o'lchovli idrok etishga erishishingiz mumkin bo'lgan istiqbol bilan ishlash usullaridan foydalanish muhimdir (Lapin, 2005). .

Fotosuratda chiziqli istiqbolni namoyon qilishning bir necha usullari mavjud. Ularning barchasi fotosurat kompozitsiyasi va insonning ko'rish xususiyatlariga asoslanadi (Lapin, 2005; Morozov, 1985).

Chiziqli istiqbolning aniq qonunlaridan biri shundaki, biz ulardan uzoqlashganimizda jismlar kichikroq ko'rinadi. Ushbu qonunni qanday qo'llashni o'rganish uchun ob'ektlarni takrorlash bilan tortishish joyini topish kifoya, masalan: daraxtlar qatori, ustunlar yoki uzun devor, parklardagi zinapoyalar va panjaralar (23-rasm) (Belov. 2012).

23-rasm.

Chiziqli istiqbol fotosuratda namoyon bo'lishi uchun siz ushbu qatordagi birinchi ob'ektga juda yaqin bo'lishingiz kerak, shunda u fotosuratda juda katta ko'rinadi. Agar bu ta'sirga erishilsa, takrorlanuvchi qatordagi qolgan ob'ektlar sezilarli darajada kichikroq ko'rinadi, bu chuqurlik taassurotini kuchaytiradi (24-rasm) (Lapin, 2005; Belov, 2012).

24-rasm.

Perspektivni ifodalashning yana bir usuli - tasvirdagi hajmni etkazish uchun fotosuratga chuqur kirib boradigan chiziqlardan foydalanish. Ikki yaqinlashuvchi chiziqni tashkil etuvchi ob'ektlar bu usul uchun yaxshi ishlaydi (masalan, Temir yo'l). Ushbu effektni kuchaytirish uchun siz past tortishish nuqtasini tanlashingiz kerak. So'rovning eng past nuqtasida chiziqlar juda keng ko'rinadi va tasvirning yo'qolib ketish nuqtasiga keskin moyil bo'ladi (25-rasm) (Harman, 2011; Wade, 1989).

Guruch. 25.

Suratingizda chiziqli istiqbolni ko'rsatishning eng yaxshi usullaridan biri bu turli o'lchamdagi ob'ektlarni kiritishdir. Misol uchun, ma'lum bir tortishish nuqtasidan fotosuratdagi odamlar juda kichik ko'rinadi va agar ular tog' etagida turgan bo'lsa, tomoshabin bu tog'ning qanchalik ulkan ekanligini tushunadi. Daraxtlar, hayvonlar, mashinalar yoki nisbiy o'lchamlari tog'lar yoki boshqa keng landshaftlarga nisbatan juda farq qiladigan boshqa narsalardan ham xuddi shunday foydalanish mumkin (Kurskiy va Feldman, 1981, 1991).

Bu usullarning barchasi fotografning kuzatish qobiliyatining natijasidir. Haqiqiy hayotda chiziqli istiqbol masofa orqali qabul qilinadi. Agar siz fotosuratda ob'ektlardan biri kameraga yaqinroq, ikkinchisi uzoqroqda joylashganligini ta'kidlab, turli xil rejalardan foydalansangiz, rasm uch o'lchovli ko'rinadi (Belov. 2012; Lapin, 2005).

Yuqoridagilarga asoslanib, biz quyidagi xulosaga kelishimiz mumkin: tortishish paytida rejalar tarkibini kadrda bu o'lchamlarning sezilarli qisqarishi ko'rinadigan tarzda tanlash kerak. Kosmos chuqurligining ekspressivligini ta'kidlashning yaxshi usuli - bu keng burchakli linzalardan foydalanish, shu bilan birga ramkadagi ob'ektlarning qisqarish darajasi keskin oshadi: fondagi daraxt allaqachon hajmida keskin kichraygan, uchinchisida esa. ob'ekt butunlay nuqtaga aylanadi rejalashtirish. Bu hodisa fazoning uzoqligi va chuqurligi illyuziyasini yaratadi (Morozov, 1985; Belov. 2012; Dyko, 1977).

Peyzajni suratga olishda keyingi usul rang-tonal istiqbol va rang imkoniyatlaridan foydalanishdir (Wade, 1989).

Har birimiz tabiat hodisasi bilan tanishmiz, bunda ob'ektlar shakllarining pasayishi (ob'ekt va kuzatuvchi o'rtasidagi masofaning oshishi bilan) ranglarning kontrastlari ham kamayadi. Zamonaviy fotografiya san’ati shu qadar komillikka erishdiki, uning teran fikrli, tasviriy yechimlari bilan o‘ziga xos eng yaxshi asarlari chinakam badiiylik xususiyatlariga ega bo‘ldi. Ushbu asarlar fotorassomlarning asl qo'lyozmasi, ularning ish uslubi, badiiy ijod sohasidagi izlanishlar va bunday muhim toifa haqida gapirishga asos beradi. tasviriy san'at, rang kabi (Buimistru, 2010; Ivanov-Alliluyev, 1971).

"Rang" tushunchasi fotografiyaga rasmdan kelgan, bu erda rang rasmning barcha rang elementlari o'rtasidagi munosabatlarning tabiatini, ranglarning mustahkamligi va ularning soyalarini anglatadi. Rangning tashqi ifodasi - bu rang kombinatsiyalarining go'zalligi va rang-barangligi. Ammo rang-barang qarorlarning ma'nosi ularning mazmunini ifodalash uchun ishlatilishida, asosiy fikr; asosiy g'oya muallif. Shuning uchun rasm tekisligida ma'lum rang va ohanglarning ko'rinishi doimo turtki va maqsadga muvofiq bo'lib, ular voqelikni haqiqat, ifodali, hissiy ta'sirchan tasvirlash uchun ishlatiladi. Aynan da

Bu hudud rangning haqiqiy go'zalligini, uning badiiy qiymatini tug'diradi (Buimistru, 2010).

Fotosuratchi rangli fotosuratlarning rangi ustida rassomga qaraganda butunlay boshqacha tarzda ishlaydi. Ammo ularning oldidagi maqsad bir xil va yakuniy natija, qabul qildi turli vositalar bilan, umumiy jihatlari ko‘p. Fotosuratchi ham, rassom ham hayot haqiqatini etkazishga, mavzuni tasviriy va ifodali ochishga intiladi. Ikkalasi ham gullar bilan ishlaydi, erishadi ranglar uyg'unligi, rang soyalarining boyligi va mustahkamligi (Ivanov-Alliluyev, 1971).

Fotografiya mavzusining ranglari va ohanglari kelajakdagi fotografik tasvirni bo'yashning asosi tanlangan fotografiya mavzusining ranglari va ohanglari ekanligini tasdiqlash uchun maxsus dalillarni talab qilmaydi (Rayt, 2010; Wade, 1989).

Ufqdagi tog'lar zanjiri (26, 27, 28-rasm) osmonga ko'k rangli o'tish kabi ko'rinadi, aksincha, yorqin ranglar va ayniqsa, yorug'lik va qorong'ulikning kontrastlari kuzatuvchining yonida ustunlik qiladi. Olib tashlanganida, rang "qisqarib" ko'rinadi, bu rasmning asosiy kayfiyatiga o'xshaydi. Misol uchun, daraxtga qarang: rangi tufayli uning toji individual bo'lsa-da, deyarli bir xil ko'rinadi batafsil shakllar tobora oydinlashib bormoqda. Agar biz ko'zimizni biroz qisib qo'ysak, bu batafsil shakllar aniqroq bo'ladi va yorug'lik va qorong'ulikning kuchli kontrastlari paydo bo'ladi. Bizning ko'zimiz katta rasmni yaqinlashtiradi. Xuddi shu narsa landshaftni o'rganishda sodir bo'ladi, unda kosmos chuqurligi oshishi bilan masofadagi ochiq ko'k rang barcha rang qiymatlariga (rangning ko'k va oq bilan sinishi) aralashadi (Buimistru, 2010; Wade, 1989). ).

26-rasm.

27-rasm.

Guruch. 28.

Ma'lum bo'lishicha, rang va geometrik tuzilmalar yordamida rasm tekisligida butun makonni tasvirlash mumkin (Belov, 2012).

Yuqorida aytib o'tilganidek, istiqbol qismida ob'ektlar masofa oshgani sayin kichrayadi. Ma'lum bo'lishicha, ob'ektlar ham rang yorqinligini yo'qotadi; Aftidan, uzoqdagi narsalar ko'k tuman bilan qoplangan. Tomoshabin yaqinlashganda, ranglar kontrastlari kuchayadi, yorug'lik va qorong'ilik kontrastlari aniqroq aniqlanadi, qo'shimcha kontrastlar issiq va sovuq ohanglarning kontrastlarini "bosib qo'yadi". Bundan kelib chiqadiki, qizil, to'q sariq, sariq (issiq ranglar) ranglar optik yaqinlashtiruvchi sifatida ishlaydi. Sovuq ko'katlar, ko'k ranglar neytral sifatida va ko'k ranglar masofadan turib. Shuning uchun ko'k osmon yoki kulrang masofalar har doim uzoq ob'ektlar sifatida qabul qilinadi; ko'katlar doimiy ravishda egallaydi. o'rta zarba, lekin nima birinchi o'ringa qo'yish kerak - bu haqda o'ylashingiz kerak. Bu qizil va jigarrang toshlar, qizil bo'lishi mumkin

yoki sariq gullar yoki aytilgan boshqa narsalar rang sxemasi. Ma’lum bo‘lishicha, old tomoni issiq, o‘rtasi neytral, orqa tomoni esa sovuq (Buimistru. 2010, Belov. 2012).

Ammo bu erda eng hal qiluvchi narsa - mos keladigan tasvir holatini kuzatish; yorqinlikning bir xil o'zgarishi tufayli, masalan, ko'kdan oq rangga o'tish, ramkada fazoviy chuqurlikning qo'shimcha taassurotlari paydo bo'ladi. Masofa (Belov, 2012; Morozov, 1985).

Yuqoridagilardan xulosa qilishimiz mumkinki, tonal istiqbol fotosuratda makonni uzatishning muhim vositalaridan biri va shu bilan birga fotografik asarning umumiy ranglanishining muhim tarkibiy qismidir. Shunday qilib, landshaftlar tekis bo'lib chiqmaydi, aksincha, yanada hajmli ko'rinadi. Kosmosning chuqurligi paydo bo'ladi (Dyko, 1977; Buimistru, 2010).

Yaxshi yoritish ham ramkaning go'zalligi uchun katta ahamiyatga ega. Bunday holda, EHM o'lchash muammosi paydo bo'ladi, shuning uchun xavfsiz tomonda bo'lish

yorqinligi juda katta bo'lgan murakkab landshaftlarni tuzatish bilan suratga olish kerak: birinchi navbatda to'g'ri ekspozitsiya bilan, keyin esa, har qanday holatda, ikkita haddan tashqari va ikkita kam ekspozitsiya bilan. Negadir havaskor fotograflar kunduzgi yorug‘likda ertalab soat 11 dan 15:00 gacha manzara suratga olishni yaxshi ko‘radilar. Quyosh deyarli vertikal ravishda fotografning boshi ustida joylashgan va landshaft uchun eng noqulay yoritishni ta'minlaydi. Professionallar faqat ertalabki yorug'likda - ertalab soat 7 dan 11 gacha yoki kechqurun soat 15 dan 19 gacha (bu soatlarda quyosh chiroyli yon yoritishni ta'minlaydi) otishadi (Harman, 2011; Morozov, 1985).

Botayotgan quyoshning kelayotgan nurlari ta'sirchan bo'lganda paydo bo'ladigan orqa yorug'lik ta'sirchan. Diafragma tortishish tezligini to'g'ri o'rnatish uchun ekspozitsiya o'lchagich biron bir ob'ekt bilan qoplangan - u quyosh nurlaridan tashqari bo'shliqning qolgan qismini ushlab tursin (Morozov, 1985; Rayt, 2010; Wade, 1989).

Xulosa: fotograf tomonidan yorug'likdan oqilona foydalanish eng oddiy landshaftni suratga olishdan asar yaratishi mumkin, ammo noto'g'ri foydalanish eng go'zal manzaralarni buzishi mumkin. Nur tabiatning kayfiyatini ifodalaydi, u tomoshabinga osongina uzatiladi. Yorqin quyosh nuri quvonchli kayfiyat bag'ishlaydi, bulutli ob-havo kichik his-tuyg'ularni va o'ychanlikni uyg'otadi va tumandagi tarqalgan yorug'lik yoqimli sir tuyg'usini uyg'otadi (Belov, 2012).

Yuqorida aytilganlarning barchasiga qo'shimcha ravishda, boshqa har qanday fotografiya janrida bo'lgani kabi, landshaftda ham ramka kompozitsiyasi katta ahamiyatga ega. Kadrning uyg'un kompozitsiyasini yaratish uchun, birinchi navbatda, suratga olish nuqtasini muvaffaqiyatli tanlash yoki biron bir kutilmagan effektga erishish uchun kamerani bir oz yon tomonga siljitish, ramkadagi yangi narsalarni suratga olish kerak. Kompozitsiyaning asosiy qoidalari kadr bo'ylab chapdan o'ngga qarab harakatlanadigan, chekka oldida to'xtab turgan odamning, tomoshabinning ko'rinishining o'ziga xos xususiyatlariga asoslanadi. Asosiy qoidalar - ramkadagi asosiy narsani ta'kidlash. Suratga olishdan oldin siz landshaftni xotirjam ko'rib chiqishingiz va fotosuratchining e'tiborini qaratadigan asosiy ob'ektni tanlashingiz kerak. Fotosuratchi tabiat hayotidagi qanday tasvir va hodisalarni tomoshabinga etkazishi kerakligini aniqlaydi (Levkina, 2013; Dyko, 1977).

Oltin nisbat qoidasi. Bu qoida Misr piramidalarini quruvchilar tomonidan ham qo'llanilgan. Bunga asoslanadi. Rassom kompozitsiyasidagi ba'zi nuqtalar avtomatik ravishda tomoshabin e'tiborini tortadi. Fotosurat formatidan qat'i nazar. Bunday to'rtta nuqta mavjud va ular ramkaning mos keladigan chetlaridan 3/8 va 5/8 masofada joylashgan (29, 30-rasm) (Belov, 2012; Kursky, Feldman, 1981).

Guruch. 29.

Guruch. o'ttiz.

Oltin nisbat qoidasiga ko'ra, ramkaning o'rtasida bo'lmagan chiziqlar va narsalarni joylashtirishingiz kerak. Va bir oz yon tomonga. Oltin nisbat qoidasini qo'llashda siz ufq chizig'ini eslab qolishingiz kerak. Qaysi gorizontal uchdan bir qatorda bo'lishi kerak: yuqori yoki pastki. Bu qoida "uchdan birlar qoidasi" deb ataladi (31-rasm) (Belov, 2012; Kurskiy, Feldman, 1981).

Guruch. 31.

Ushbu fotosuratdagi ufq chizig'i yuqori gorizontal uchdan bir qatorda joylashgan. Ufq chizig'i fotosuratni ikkita teng qismga ajratmasligi kerak. Osmon ramkaning uchdan bir yoki uchdan ikki qismini egallashi uchun ramkani tuzish kerak. Osmon va landshaft nisbatlarining ideal nisbati 1:2 ni tashkil qiladi, ammo istisnolar haqida eslash kerak (Lapin, 2005; Belov. 2012).

Diagonallar qoidasi. Ushbu qoida tasvirning muhim elementlari ramkaning diagonallari bo'ylab o'rnatilishi kerakligini bildiradi. Tomoshabinning nigohi ramka chetlariga parallel emas, balki diagonal ravishda harakatlanadi. Binobarin, diagonallar bo'ylab sahnaning alohida chiziqlarini joylashtirish uyg'un ravishda qabul qilinadi va sizga ramka mazmunini ulash imkonini beradi (Dyko, 1977; Levkina, 2013).

Diagonallar yoki "ko'tarilish" yoki "pasayish". Ko'tarilgan diagonallar pastki chap burchakdan yuqori o'ngga yo'naltiriladi va optimistik ma'no, umid va rivojlanishni olib boradi (32-rasm). Yuqori chapdan pastki o'ng burchakka yo'naltirilgan tushuvchi diagonallar pessimistik kayfiyatni, tugallanish hissini (33-rasm) olib boradi (Dyko, 1977; Levkina, 2013; Belov, 2012).

Guruch. 32.

"Hayotning boshlanishi"

Guruch. 33.

“Janxot. dengizga yo'l"

Guruch. 34.

Diagonallar tog' yonbag'irlari bilan ifodalangan.

Togʻ landshaftlarining asosiy xususiyati shundaki, togʻlarda tabiiy diagonallar yetarlicha koʻp (34-rasm) (Belov, 2012).

Agar siz atrofga nazar tashlasangiz, atrofimizdagi dunyo gorizontal-vertikal o'qlar bilan to'ldirilganligini ko'rasiz, shuning uchun bu zerikarli tartibni buzish juda muhim va zarurdir (35-rasm) (Belov. 2012).

Guruch. 35. Ramka diagonallari qoidasi. "Ko'tarilgan" diagonali. "Oila"